Автографы И.С. Баха и проблема авторства

[Евгений800]

Миф об ангеле музыки И.С. Бахе рассыпается на наших глазах. У кого-то есть, что по существу ответить в защиту Баха? Иоганн Себастьянович творил не в XVII, а в XVIII веке. Это во-первых. Во-вторых, при чем здесь авторские права, когда он элементарно не мог оркестровать СВОИ сочинения и полользоввался для этого как кантор церкви Святтого Фомы и музикдиректор аж всего Лейпцига силами подвереннных ему учреждений, плюс своих талантливых сыновей Карла Филиппа Эммануила Баха и Вильгельма Фридемана Баха.

[Klopff]

Чем же бедный Иоганн Себастьян Вам так насолил? Проблема авторских прав в ХVII веке стояла совершенно иначе, чем в наши грустные времена. Если вообще стояла.

[Евгений800]

Иоганн Себастьянович творил не в XVII, а в XVIII веке. Это во-первых. Во-вторых, при чем здесь авторские права, когда он элементарно не мог оркестровать СВОИ сочинения и полользоввался для этого как кантор церкви Святтого Фомы и музикдиректор аж всего Лейпцига силами подвереннных ему учреждений, плюс своих талантливых сыновей Карла Филиппа Эммануила Баха и Вильгельма Фридемана Баха.

[Евгений800]

Среди прочих привлеченных экспертов по оркестровке - Kunau, Johann Andreas (1703–1745) и Meißner, Christian Gottlob (1707–1760). Первый из них, кстати сказать, племянник предшественника Баха на посту кантора церкви святого Фомы в Лейпциге.

[Евгений800]

Кстати, Вильгельм Фридеманн Бах позже говоорил, что его отец не гнушался переписывать собственнной рукой его, единокровного сына сочинения, после чего выдавал их за свои. Эксперты возмущались, говорили о скверном характере Вильгельма Фридеманна, а потом пошло поехало. В частности, оказалось, что существует более ранняя рукопись концерта для двух чембало с оркестром и она действительно принадлежит ВФБ, а не его отцу. То же самое касается пяти инвенций и симфоний из "Клавирной книжки Вильгельма Фридеманна Баха". Можно предположить, что это только начало.

[Евгений800]

Повторюсь, что И.С. Бах это, по утверждению его собстсвенного сына (отраженном в Некрологе) - Карла Филиппа Эммануеля Баха это автодидакт. Проще говоря, самоучка. Никто кроме 24-летнего старшего брата Иоганна Кристофа Баха (преподавашего игру на клавире) его никто ничему не учил. Да, была ещё школа певчих в Люненбурге, где преподавали (я специально смотрел) немузыкальные (!) предметы. Таким образом, у Иоганна Себастьяна просто не было учителей, которые бы научили его его оркестровке своих произведений, теориии гармонии, композициии и прочему.

[tenzing]

У кого-то есть, что по существу ответить в защиту Баха?

В нашей с вами защите он точно не нуждается...

[Евгений800]

Это Ваше частное мнение насчет не нуждается в защите. Зато многим наверняка будет интересно, что Бах прописывал вовальные партии (поскольку учился в школе певчих в Люненбурге). Зато явно был не способен оркестровать всё произведение. Так, например, замечательную кантату "Herz und Mund und Tat und Leben" инструментовали (расписывали по инструментам) Kuhnau, Johann Andreas (1703–nach 1745), Meißner, Christian Gottlob (1707–1760), Anon. Ie, Anon. Ig, Anon. In, Dehn, Siegfried Wilhelm (1799–185. Anon- это неустановленнные авторы. Информация дана с авторитетного ресурса https://www.bach-digital.de/.

[Евгений800]

То же самое касается сотен (!) его кантат и вокальных произведений, включая Magnificat, Высокую Мессу, Страсти по Матфею и Иоаннну. Ни одно из этих произведений Бах не оркестровал самостоятельно и единолично.

[шарикъ_]

тут следует понять одну вещь: создание Германского Мира предполагало убрать италийцев по музыке и убрать галлов по философской мысли, что и было сделано, выдвинув немцев лидерами в музыке и философии, а затем немцы также убрали англичан в науке и технике... это было частью создания новой реальности, где в битве за умы не гнушались никакими средствами. Бах, таким образом, является собирательнм образом, компиляцией с одного из элементов немецкой пропаганды, наряду с пропагандой лютеранства, разумеется.