Страница 1 из 5 12 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 1 по 10 из 49

Тема: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

              
  1. #1

    По умолчанию Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Уважаемые форумчане! Предлагаю обсудить тему, вынесенную в заголовок. Долгое время изучаю автографы этого композитора, выложенные на сайте www.bach-digital.de и в других источниках. И обратил внимание на то, что у Иоганна Себастьяна практически нет автографов, которые он написал бы лично от и до. Как правило это плод коллективного творчества. Например, сюита №2 для флейты с оркестром bwv 1067 (со знаменитой "Шуткой"). Так вот в информации о писцах, то есть тех, кто приложил руку к этому "автографу" значатся несколько анонимов. на сайте они обозначены так: Anon. L 121 = Anon. N2 (Kobayashi Chr), Anon. L 122 = Anon. N3 (Kobayashi Chr), Anon. L 123, Anon. L 121. Вот почему я взял слово автограф в кавычки. То же самое касается практически всех остальных сочинений этого великого композитора. Или взять например не менее знаменитый Концерт №1 для скрипки и струнных ля минор BWV 1041. Д, в этом случае среди тех, кто приложил руку к написанию "автографа" упоминается сам И.С. Бах. Но помимо в числе "авторов" автографа указывается его сын прославленный композитор Карл Филипп Эмануель Бах, Людвиг Кребс, а также целый ряд анонимов, обозначенный на указанном ресурсе как Anon. L 71
    Anon. L 72. Вообще, кроме безымянных "героев" баховских манускриптов значатся и известные люди, вроде второго сына Вильгельма Фридемана Баха, также знаменитого в XVIII веке композитора (сам И.С. Бах считал его самым любимым из своих четырех сыновей-композиторов, более того он считал, что В.Ф. Бах превзошел его по части композиторского таланта), второй жены нашего "небожителя" в лице Анны Магдалены Бах (певица с музыкальным образованием), Иоганн Кристоф Альтниколь (зять Баха и профессиональный музыкант), композитор и органист Иоганн Фридрих Агрикола, родственник (опять же профессиональный музыкант) Иоганн Кристоф Бах, Иоганн Тобиас Кребс, Иоганн Готфрид Вальтер, органист Иоганн Петер Кельнер, скрипач Шваненбергер Георг, а также многочисленные ученики и коллеги И.С. Баха. Даже если изредка встречаются автографы Баха, выполненные им целиком от и до, то оказывается, как в случае со знаменитым Магнификатом BWV243, то и здесь картина остается неясной. Потому что этот манускрипт нотирует только вокальные партии. Инструментальные партии остались только в копиях-списках второй половины XVIII века, то есть написаны уже после (!) смерти Баха. Возникает вопрос, каким же образом Магнификат исполнялся при жизни нашего героя без инструментовки-то. Ещё один пример. Есть автограф первого тома Хорошо Темперированного Клавира, написанный от и до рукой самого Баха. Но как выяснила профессор Московской консерватории Т.В. Шабалина в своей монографии "Рукописи И.С. Баха: ключи к тайнам творчества", указанному автографу предшествовала копия, выполненная...рукой сына Вильгельма Фридемана Баха. Возникает вопрос, а где же первоисточник- автограф И.С Баха, с которого копировал Вильгельм Фридеман. Это как бег по кругу- неизвестно, где находится начало, первоисточник. Более того, помимо автографов (относительно немногочисленных во всем творческом наследии Иоганна Себастьяна), существуют многочисленные копии-списки, выполненные вообще непонятно кем. Это относится в первую очередь к органным произведениям. Я специально изучил этот вопрос на упомянутом ресурсе www.bach-digital.de. Сравнил ситуацию с наследием сына Иоганна Себастьяна - Карла Филиппа Эмануеля Баха (его, кстати во второй половине XVIII века считали куда более великим композитором, чем его отца). Здесь все чисто- автографы есть практически на каждое произведение и выполнены КФЭ единолично (!) и собственноручно. Согласитесь, возникает много вопросов относительно авторства произведений нашей чуть ли не самой яркой звезды на музыкальном небосклоне. Как известно, наш герой был композитором-самоучкой. Научился играть на клавире и органе он у своего брата Иоганна Кристофа, у которого жил пять лет после смерти отца и матери. Но брат не был профессиональным композитором, а лишь органистом в местной церкви. Затем была вокальная школа в Люнебурге, всего два года И.С. Бах там проучился. Предметы - риторика, логика, латынь, богословие и другие немузыкальные (!) предметы. Спрашивается, как Иоганн Себастьян освоил азы композиции, повторюсь, брат не мог преподавать ему теорию музыки, гармонию, поскольку сам был лишь органистом, то есть исполнителем чужих произведений? Может быть, наш герой всего лишь плод коллективного мифотворчества, начавшегося после немецкого национального возрождения и создания единой Германии в XVIII веке. Отсюда созданный мифотворцами культ творчества немецкого гения, незаслуженно(?) забытогоXVIII веке и созданный после исполнения Феликсом Мендельсоном Страстей по Матфею (ещё один плод коллективного творчества Баха с талантливыми сыновьями см. автографы на упомянутом сайте www.bach-digital.de)и достигший апогея после создания Баховского Общества в Германии в середине XIX века. А теперь выясняется что академические баховеды отрицают авторство более 250 произведений из каталога BWV, еще столько же работ якобы Баха находится под сомнением. И все это сплошь и рядом шедевры - Токката и фуга ре минор, Пассакалья до минор, Высокая месса h-moll. Выскажете ваше авторитетное суждение по этому вопросу- как можно объяснить проблему с автографами И.С. Баха, которые на поверку оказываются плодом коллективного творчества?

  • #2
    Постоянный участник Аватар для F.M.
    Регистрация
    24.12.2007
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    831

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Я думаю сочинял один, вопрос лишь в технике записи, в организации процесса. Вполне вероятно, что авторских рукописей не существовало вовсе. Ну, например, Бах мог писать на грифельной доске, а кто-то это переводил на бумагу гусиными перьями. Древние были хитрыми, изобретательными..к тому ж это немцы

  • #3

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Оценил Ваш юмор насчет грифельной доски...Поверьте, проблема авторства произведений И.С. Баха не надумана. Один из "копиистов" (?) (тот, который переносил записанное отцом на грифельной доске на бумагу) Вильгельм Фридеман Бах признавался первому биографу Баха Форкелю, что отец частенько просто переписывал его сочинения от своей руки. ВФБ не уточнял, правда, с какой целью- чтобы выдать их потом за свои или просто копировал. Но так или иначе некоторые из них попали в баховский каталог BWV. Баховеды возмущались, говорили о скверном характере старшего сына, не верили, что их кумир занимался откровенным плагиатом у собственного чада, но потом пошли открытия- сначала поставили под сомнение авторство 5 из 15 Инвенций и Синфоний И.С. Баха, первоначальный автограф которых содержится в Клавирной книжке Вильгельма Фридемана. Дело в том, что с 3 по 7 пар "инвенция-синфония" записаны рукой Вильгельма Фридемана. И только позже они перекочевали в баховский манускрипт от 1723 года. Об этом пишет американский исследователь Джеймс Б. Вассар. Поскольку в Клавирной книжке рукопись имеет явно композиционный, а не копировальный характер сделан вывод, что авторство пяти инвенций и синфоний (под которыми И.С. Бах позже поставил свой копирайт в личном автографе) принадлежит ВФБ. Дальше больше. Недавно был обнаружена авторская и более ранняя рукопись Вильгельма Фридемана концерта для двух чембало с оркестром, который позже оказался в автографе Иоганна Себастьяна как его произведение. То есть папочка не стеснялся выдавать сочинения сына за свои. Согласитесь, это говорит о многом. С копирайтом на баховские клавирные концерты (BWV 1052—1065) от одного до четырех чембало с оркестром просто беда. С одним (для четырех чембало BWV 1062) все ясно -это транскрипция концерта А. Вивальди, догадайтесь...также для четырех скрипок с оркестром. Но и остальные концерты по мнению академического сообщества (здесь кстати проявляется почти полное единодушие) представляют собой такие же транскрипции скрипичных концертов. Догадайтесь с трех раз, сохранились ли первоисточники этих скрипичных концертов? Разумеется нет. Многие ученые предполагают, что это также чужие произведения. Авторство, например, самого знаменитого Концерт № 1 ре минор, BWV 1052 оспаривается. И ладно бы Бах просто переписал чужой скрипичный концерт в чембальнТак он ещё подписал его своим именем. Более того, все три части этого концерта использовал для написания кантат. Опять же под которыми поставил свой копирайт. Страсть переписывать чужие сочинения, делать на их основе свои переложения у него было просто запредельной. Так итальянский гитарист, композитор, дирижер камерного оркестра в Неаполе, а также специалист по истории музыки Энцо Амато утверждает, что Бах занимался откровенным плагиатом. По его словам Бах в своем 51-м псалме взял музыку Перголези, слегка изменил ее и поставил свою подпись. Этот список "заимствований" можно продолжить. Предшественник Баха на посту кантора лейпцигской школы святого Фомы Иоганн Кунау Считается возможным автором рождественской кантаты Баха BWV-142 «Uns ist ein Kind geboren».

  • #4
    пылающую голову рассвет Аватар для tenzing
    Регистрация
    15.09.2013
    Адрес
    Город фонтанов, велосипедов и часов "Ракета" :)
    Сообщений
    9,470
    Записей в дневнике
    3

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Цитата Сообщение от F.M. Посмотреть сообщение
    Ну, например, Бах мог писать на грифельной доске, а кто-то это переводил на бумагу гусиными перьями.
    Сыновья (пока не разъехались) или Анна Магдалена...
    Sturm und Drang !

  • #5
    пылающую голову рассвет Аватар для tenzing
    Регистрация
    15.09.2013
    Адрес
    Город фонтанов, велосипедов и часов "Ракета" :)
    Сообщений
    9,470
    Записей в дневнике
    3

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Цитата Сообщение от Евгений800 Посмотреть сообщение
    Поверьте, проблема авторства произведений И.С. Баха не надумана. .......Страсть переписывать чужие сочинения, делать на их основе свои переложения у него было просто запредельной. Так итальянский гитарист, композитор, дирижер камерного оркестра в Неаполе, а также специалист по истории музыки Энцо Амато утверждает, что Бах занимался откровенным плагиатом. По его словам Бах в своем 51-м псалме взял музыку Перголези, слегка изменил ее и поставил свою подпись. Этот список "заимствований" можно продолжить. Предшественник Баха на посту кантора лейпцигской школы святого Фомы Иоганн Кунау Считается возможным автором рождественской кантаты Баха BWV-142 «Uns ist ein Kind geboren».
    Больше похоже на утку... Проблема авторства произведений И.С.Баха существует, только "в обратную сторону" : вещи, которые приписывали другим композиторам, оказались Баховыми. BWV периодически пополняется.
    Sturm und Drang !

  • #6

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Пополняется произведениями с сомнительной аутентичностью. Это же так престижно- откопать ещё один баховский опус, стать автором сенсации. Интересно, на основании чего доказывается, что эти сочинения принадлежат перу ИСБ? Приведу обратные и доказанные примеры- Карл Филипп Эммануил Бах второй из знаменитых сыновей И.С. Баха, как выяснили исследователи, является автором Сицилианы из Сонаты BWV 1031. Сарабанда с партитами (типа вариации) authenticity doubted (аутентичность подвергается сомнению - прим. авт.) Lit.: H. Eichberg, in: BJ 1975.
    Профессор музыки австралийского университета Чарльза Дарвина, Мартин Джарвис пошел дальше - привлек криминалистов и почерковедов к исследованию партитур Баха. Специалисты убедительно доказатели, что именно рука Анны Магдалены не просто правила ноты, а написала Сюиту для виолончели соло, Арию из «Гольдберг-вариаций» и до мажорную Прелюдию из «Хорошо темперированного клавира». "Характер движения руки при нанесении нот, правка — это говорит о том, что Анна Магдалена не просто переписывала произведения мужа, но и сочиняла их», — отмечает криминалист Хейди Харралсон. Кстати, согласитесь, достаточно подозрительно, что рукописи Анны Магдалены были полностью уничтожены родственниками Баха после ее смерти. К слову в годы замужества Анна Магдалена занималась сочинительством собственных работ.
    Ещё одна странность - у Баха отсутствуют рукописные автографы прижизненно изданных произведений - может быть, он, уничтожая оригиналы, таким образом просто таким образом "заметал чужие следы"

  • #7
    Активный участник Аватар для шарикъ_
    Регистрация
    30.08.2016
    Адрес
    москва
    Сообщений
    442

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    уже сам факт "обнаружения" сто лет спустя шедевров данного автора - сразу вызывает подозрения; ведь немцам тогда было надобно утереть нос итальянцам в музыке; не удивлюсь если Баху приписали в том числе и сочинения итальянских авторов.

  • #8

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Ваши подозрения, на мой взгляд, абсолютно оправданы. Не менее любопытно, почему И.С Бах при жизни опубликовал так мало своих произведений? Его что, в отличие от всех композиторов не интересовали ни слава, ни деньги? Это не так- почитайте его письма к лейпцигскому магистрату, в которых он бьется за каждый лишний талер оплаты за свою работу в должности кантора церкви св. Фомы. Или его письма к друзьям, в которых он жалуется на бедственное материальное положение и сетует, что в таком то году была слишком хорошая погода и, соответственно, умирало мало людей. Так что он потерял столько-то талеров за работу в качестве фрилансера (исполнение музыки со своими студентами на похоронах). И при этом Бах буквально, "сидел на мешке с деньгами" в виде более чем 1100 созданных за всю жизнь (если верить официальной историографии) собственных опусов. Напечатай, продай, получи деньги и славу- вот и все дела. Скажете, что по тем временам печатать произведения было дорогим делом? Приведу показательный пример, современник (!) Баха (и куда более прославленный в то время) Антонио Вивальди опубликовал 14 своих опусов (издательство Roger в Амстердаме, а также Лондоне и Париже). Вместе с более чем 40 сонатами это около 90 концертов ( Verzeichnis der Werke, Ryom Peter, VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig, 1974, pp158-163). Для сравнения Бах при жизни опубликовал: Кантату №71, 4 части Clavier-Übung, Schemelli Hymnbook, Музыкальное приношение, Канонические вариации BWV 769, Шюблеровские хоралы и Искусство фуги( New Grove Dictionary of music and Musicians, Macmillan Publishers Limited, London, 1989 p 804). Это жалкие крохи из всего приписываемого ему наследия. Повторюсь, Баху не нужны были ни деньги, ни слава композитора? Не верится. Про его прижимистость про деньги я уже написал выше. А славы он всю жизнь искал. Не случайно же он в лейпцигские годы (1723-1750) так упорно добивался получить пост придворного капельмейстера при дворе курфюрстов саксонских и королей польских Августа I и его преемника Августа II.

  • #9
    Постоянный участник
    Регистрация
    25.03.2004
    Сообщений
    6,207
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Цитата Сообщение от Евгений800 Посмотреть сообщение
    ...А теперь выясняется что академические баховеды отрицают авторство более 250 произведений из каталога BWV, еще столько же работ якобы Баха находится под сомнением. И все это сплошь и рядом шедевры - Токката и фуга ре минор, Пассакалья до минор, Высокая месса h-moll. Выскажете ваше авторитетное суждение по этому вопросу- как можно объяснить проблему с автографами И.С. Баха, которые на поверку оказываются плодом коллективного творчества?
    Кем конкретно выясняется? Какие такие академические баховеды отрицают авторство? И насчет авторитетного суждения - здесь нет таких авторитетов.
    И наконец, подобная тема уже проходила на форуме, где-то с год-два назад, зачем её снова поднимать?

  • #10

    По умолчанию Re: Автографы И.С. Баха и проблема авторства

    Вы хотели прочитать мнение официальных академических баховедов? Их есть у меня! Наслаждайтесь! Итак, Показательно, что за последние годы установлено авторство не менее восьмидесяти сочинений, приписывавшихся И. С. Баху ошибочно. Так установлено, что автором Прелюдии C-dur для органа BWV 567 является И. Л. Кребс, Фуга h-moll для органа BWV Anh. II 43 написана К. Ф. Э. Бахом, Фуга B-dur для органа на тему В-А-С-Н BWV Anh.II 45 создана Ю.Х. Кнехтом, Фуга C-dur для органа или клавира BWV Anh. I I 88 — И. К. Кельнером, четыре Фуги для органа или клавира BWV Anh. II 103—106 — Г. Ф. Генделем, Фуга es/e-moll для органа BWV Anh. III 208 — произведение И. Э. Эберлина, Трио c-moll для органа BWV Anh. I I 46 — И. Т. Кребса и т.д. Установлено авторство целого ряда хоральных обработок, приписывавшихся И. С. Баху. Среди них: “Ach Gott und Herr” BWV692, 692a, 693 и “Gott der Vater wohn uns bei” BWV 748a И.Г. Вальтера, “Christ ist erstanden” BWV 746 И.К. Ф. Фишера, “In dulcijubilo” BWV 751 И. Михаэля Баха, “Schmiicke dich, о liebe Seele” BWV 759 Г. А. Хомилиуса, “Vater unser im Himmelreich” BWV 760, 761 Г. Бёма, “Christe, der du bist Tag” BWV 1096 И. Пахельбеля, “Herr Jesu Christ, dich zu uns wend” BWV Anh. II 56 Г. Ф. Телемана и др. Долгое время И. С. Баху приписывалось значительное количество клавирных сочинений его предшественников и современников: Сюита A-dur BWV 824 Г. Ф. Телемана, Аилеманда a-moll BWV 835 И. Ф. Кирнбергера, Аллеманда и куранта A-dur BWV 838 И. К. Граупнера, Куранта G-dur BWV 840 Г. Ф. Телемана, Прелюдия a-moll BWV 897/1 К. X. Дретцеля, Фуга e-moll BWV 962 И. Г. Аньбрехтсбергера, Presto d-moll BWV 970 В. Ф. Баха, Фуга e-moll BWV Anh. II 94 И. Ф. Кирнбергера, Установлено авторство нескольких камерно-ансамблевых и оркестровых сочинений, считавшихся произведениями И. С. Баха. Так, Трио-соната C-dur для двух скрипок и континуо BWV 1037, согласно новейшим исследованиям, произведение И. Г. Гольдберга, четыре Инвенции для скрипки и клавира BWV Anh. III 173—176 — Ф. А. Бонпорти, Соната a-moll для скрипки и континуо BWV Anh. III 184 — К. Цуккари, Соната D-dur для двух скрипок и континуо BWV Anh. III 185, Соната F-dur для двух скрипок и континуо BWV Anh. III 186, Трио F-dur для басовой флейты, фагота и виолона BWV Anh. III 187 — К. Ф. Э. Баха, Соната (Концерт) для двух клавиров BWV Anh. Ill 188 — В. Ф. Баха, Концерт a-moll для клавира, струнных и континуо BWV Anh. I I I 189 — К. Ф. Э. Баха. И тем не менее, при всех достижениях современного баховедения, проблемы авторской атрибуции остаются в нем одной из самых “горячих точек”. В отношении весьма значительного количества сочинений вопрос их принадлежности к произведениям И. С. Баха до сих пор остается открытым. Неопределенно авторство в отношении целого ряда органных сочинений, приписывавшихся И. С. Баху: Фантазии G-dur BWV 571, Фуги D-dur BWV 580, Фуги F-dur BWV Anh. II 42, Фуги G-dur BWV 576, Фуги G -dur BWV 577, Фуги G-dur BWV 581, Фуги g-moll BWV 131a, Фуги h-moll BWV Anh. II 43, Фуги G-dur BWV Anh. II 44, Фуги B-dur BWV Anh. I I 45, Фуги Fis-dur BWV Anh. II 97, Прелюдии и фуги A-dur BWV 536a, Прелюдии, трио и фуги B-dur BWV 545b, Восьми маленьких Прелюдий и фуг BWV 553-560, Фантазии и фуги a-moll BWV 561, Трио c-moll BWV Anh. I I 46, Трио g-moll для органа BWV 584, Трио G-dur BWV 1027/la, 2a, 4a, Маленького гармонического лабиринта BWV 591, Pedal-Exercitium BWV 598, хоральных обработок BWV 676a, 683a, Anh. II 47-79, 691a, Anh. II 206. До сих пор не ясна принадлежность И. С. Баху значительного количества клавирных сочинений: Сюиты F-dur BWV Anh. II 80, Сюиты B-dur BWV 821, Аллеманды c-moll BWV 834, Сарабанды g-moll BWV 839, Скерцо d-moll/e-moll BWV 844, 844a, Жиги f-moll BWV 845, Жиги d-moll BWV Anh. II 81, трех Чакон B-dur, A-dur, G -dur BWV Anh. I I 82—84, Токкаты и фуги f-moll BWV Anh. I I 85, Прелюдии и фуги B-dur на тему В-А-С-Н BWV 898, Фантазии c-moll BWVAnh. II 86, Фантазии C-dur BWV Anh. II 87, Фантазии и фуги d-moll BWV 905, двух Фантазий и фугетт BWV 907, 908, Концерта и фуги BWV 909, Фантазии c-moll BWV 919, Фантазии g-moll BWV 920, Прелюдии a-moll BWV 923a, Фуги C-dur BWV Anh. II 88, пяти фуг BWV Anh. II 89-93, Фуги e-moll BWV Anh. II 94, двух фуг e-moll, D-dur BWV Anh. II 95, 96, пяти фуг BWV Anh. II 98-102, Фуги a-moll BWV 897/2, Фуги e-moll BWV 945, Фуги e-moll BWV 956, Фуги a-moll B\W 958, Фуги e-moll BWV 960, Фуги e-m oll/es-m oll BWV Anh. II 207, четырех фуг BWV Anh. II 103—106, трех фуг на тему В-А-С-Н BWVAnh. II 107,108,110, Фуги на тему В-А-С-Н BWVAnh. I I 109, Сонаты d-moll BWV 964, Лярго и аллегро G-dur BWV Anh. II 111, Адажио G-dur BWV 968, Анданте g-moll BWV 969, Grave e-moll BWV Anh. II 112, пьес из второй Клавирной книжки Анны Магдалены Бах BWV Anh. I I 113, 116, 131, 132, Концерта C-dur BWV Anh. II 151, Sarabanda con Partite C-dur BWV' 990. Число “сомнительных” произведений умножает еще ряд оркестровых и камерно-ансамблевых сочинений: Соната A-dur для скрипки и клавира BWVAnh. II 153, Соната Es-dur для скрипки и клавира BWV Anh. II 154, Соната F-dur для скрипки и клавира BWV 1022, Соната c-moll для скрипки и континуо BWV 1024, Соната G -dur для флейты, скрипки и континуо BWV1038, Концерт (Трио-соната) 256 C-dur для скрипки, виолончели и континуо BWV 525а, Концерт A-dur для клавира, струнных и континуо BWV Anh. II 155, Концерт B-dur для гобоя, скрипки, струнных и континуо BWV Anh. I 22, Увертюра g-moll для струнных и континуо BWV 1070. Многие произведения, опубликованные в первом полном собрании сочинений И. С. Баха (Gesamtausgabe der Bachgesellschaft, Leipzig 1851—1899), не вошли в Новое Баховское издание (Neue Bach-Ausgabe, Leipzig — Kassel 1954— ) из-за того, что принадлежность их перу великого композитора оказалась либо опровергнутой, либо поставленной под сомнение. Примечательно, что в издании Bach-Werke-Verzeichnis, вышедшем в 1981 году, Приложение II (Anhang II. Zweifelhafte Werke — “Сомнительные сочинения”) состояло из 132 произведений. В самом последнем на сегодняшний день издании этого указателя (199 количество таких сочинений возросло до 206. Показатели динамики изменений в установлении авторства других произведений еще более красноречивы. Так, Приложение III (Anhang III. Johann Sebastian Bach falschlich zugeschriebene Werke — “Сочинения, ложно приписанные И. С. Баху”) в указателе 1981 года состояло из 34 произведений, в указателе 1998 года оно возросло уже до 120. Как видно даже из самого общего обзора, проблема установления авторства И. С. Баха в отношении довольно значительного количества произведений остается весьма и весьма актуальной. Ситуация осложняется еще и тем, что в недавние годы появился целый ряд работ, поставивших под сомнение даже те сочинения, в отношении которых авторство И. С. Баха всегда считалось безусловным. Более того, подвергается сомнению его авторство в тех произведениях, которые дошли до нас в наиболее достоверных копиях-списках и даже автографах (!) композитора. Источник: Шабалина Т. B. Ш 12 Рукописи И. С. Баха: Ключи к тайнам творчества. — СПб: Издательство „Logos", 1999, стр. 255-256.Об авторе- Татьяна Васильевна Шабалина — музыковед, доктор искусствоведения (2000), профессор Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова.Татьяна Шабалина принадлежит к числу наиболее авторитетных российских исследователей творчества И. С. Баха, ее открытия получили международное признание. Член Международного Баховского общества (Германия), Международного Института Джорджа Белла (Великобритания) и общества Bach Network UK. Автор статей в ведущих баховедческих журналах Германии и Великобритании. С 1998 года исследователь регулярно работает с баховскими источниками в библиотеках и архивах Германии, Великобритании, Австрии, Франции, Польши, Чехии, России.Две диссертации Т. Шабалиной посвящены текстологическим проблемам, связанным с творчеством И. С. Баха: кандидатская на тему «Сонаты И. С. Баха для камерного ансамбля (проблемы текстологии в связи с историей создания и исполнительской практикой)» (1992); докторская на тему «Творчество И. С. Баха: Текстологическое исследование (на материале инструментальных сочинений)» (2000). Татьяна Шабалина — автор книг и изданий, посвященных жизни и творчеству И. С. Баха: • монография «Рукописи И. С. Баха: Ключи к тайнам творчества», • «Хронограф жизни и творчества И. С. Баха», • «Занимательная бахиана» (два выпуска, в соавторстве с А. Милкой), • статьи в авторитетных российских и зарубежных журналах «Музыкальная Академия», «Музыка и время», «Opera musicologica», «Bach-Jahrbuch», «Understanding Bach», «Humanitas» и т. д.Учтите, что монография датируется 1999 годом. То есть, прошло уже 20 лет - список открытий в числе опусов, подлежащих изъятию из BWV постоянно расширяется.

  • Страница 1 из 5 12 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Автографы Баха в сети
      от h-moll в разделе Беседка
      Ответов: 3
      Последнее сообщение: 13.01.2020, 14:53
    2. Ответов: 7
      Последнее сообщение: 08.06.2017, 09:31
    3. Предварительное действо Скрябина-Немтина: проблема авторства
      от Однажды в разделе Композиторы / История музыки
      Ответов: 7
      Последнее сообщение: 13.05.2015, 13:30
    4. Кто мне даст почитать биографию Бетховена авторства Л.В. Кириллиной? За 500 рублей
      от Виталиус в разделе Поиск книг и других печатных материалов о музыке
      Ответов: 2
      Последнее сообщение: 03.11.2012, 18:21
    5. BWV565: проблема авторства и причины популярности
      от ilyasivkov в разделе Органная музыка
      Ответов: 189
      Последнее сообщение: 06.09.2008, 05:36

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100