Что случилось в Байройте ?

[Музыкана]

А Вы не предполагаете, что все эти скандалы там инициируются здесь?

Нет, не предполагаю.

[шерлок]

Так что опять случилось на фестивале?!

Перед вторым представлением оперы, которое должно было состояться 13 августа, Катарина Вагнер объявила о том, что Маэстро попросил заменить в связи с семейными обстоятельствами и вчерашний спектакль дирижировал Кристиан Тилеман.

ЗЫ : Хотелось бы почитать компетентные мнения об этом событии - второй интерпретации .

Просьба бродячих с...троллей (скалящихся и лающих...) сюда не заглядывать...и не забрасывать на вентилятор их любимую "субстанцию".

[tenzing]

Траур в семье. Байройтский фестиваль выражает соболезнования.
https://www.bayreuther-festspiele.de...f-august-2019/

[Музыкана]

Отзыв Вадима Журавлева

[шерлок]

Безусловно, по-человечески необходимо понять Маэстро и выразить ему глубокие и искренние соболезнования.

И остается надеется, что мы ещё порадуемся его творчеству на Зальцбургском фестивале, даже буквально завтра (если и там не заменят) в "Симоне Бокканегра". https://www.salzburgerfestspiele.at/en/tickets/calendar

[шерлок]

Отзыв Вадима Журавлева

ИМХО. Довольно сдержанно и по делу.

[tenzing]

"....не пропустить никого. Хоть улыбочку, если не будет времени бросить слово, хоть малюсенький поворот головы. Все, что угодно, но только не невнимание. От этого они захиреют... " М.Б. "М.иМ."

[Читатель]

Отзыв Вадима Журавлева
....

Какая чепуха! Впрочем, а что другого можно ожидать от Журавлева. Я давно его "видеолекционы" не смотрю и не слушаю. Критик, который не может написать рецензию, а вынужден её наговаривать, не достоин хоть сколько-нибудь серьезного отношения. И это абсолютно безотносительно Гергиева, фестиваля в Байройте и т.д. и т.п. Интересующие могут поднять и посмотреть мои прошлые отзывы годичной и более давности о видео рецензиях от Журавлева и убедиться, что я ровно тоже самое писал о них и тогда.

P.S.Что касается нынешнего байройтского Тангейзера - могу только процитировать фрагменты отзыва от известного блогера с ником Karl Buratinovich, с которым в данном случае я согласен:

В связи с недавней кампанией против Гергиева в связи с тем, что его якобы освистали после «Тангейзера» в Байрейте, инспирированной немецкой Die Zeit и бездумно подхваченной нашими маловысокообразованными журналистами (из «Сноба», например), а также одиозными сплетниками вроде Нормана Лебрехта, пришлось посмотреть свежеиспеченный шедевр Тобиаса Крацера. Начнем с конца и сразу скажем, Гергиев – лучшее, что есть в этом спектакле. Послушаем для начала два фрагмента на видео – ариозо Венеры, сменяющееся гимнической арией Тангейзера в ее честь, а также оркестровый марш-вступление ко 2 действию.

Марш сыгран прекрасно – пластично, ритмически и темпово выверенно, в меру чувственно и вместе с тем горделиво и т.п. (было бы странно, если бы байрейтский оркестр не умел это играть и без кондуктора). Вокальная часть – да, провалена полностью. Но по чьей вине? Кому пришло в голову звать на титульную роль спевшегося, категорически не справляющегося с партией американца Стивена Гульда?! Разве может этот 57-летний подагрического вида мужчина с остатками стертого, непослушного голоса, едва попадающего в ноты, что-то изменить в своем пении после указаний дирижера? Это я к тому, что не только немецкие, но и перевозбужденные британские СМИ (Financial Times) хором стонут о малом количестве репетиций и недостаточной «тонкости» отделки (и, конечно, «политической репутации», музыка их мало интересует). Вы посмотрели видео? Что может Гергиев изменить в термоядерном пении звезды «больших и малых театров» Елены Жидковой, приглашенной учредителями на роль Венеры? Дать ей уроки вокала, чтобы она вдруг попала на верхнюю ноту на словах Liebe Gottin или запела не таким деревянным звуком?!

Тут самое время перейти к постановочной части и вспомнить, что таблоиды (в отличие от политически ангажированных «респектабельных» газет) сообщили, что «букали» в первую очередь чернокожей этуали (вакхану?) в блестках, обитающей в лагере Венеры и первой выскочившей на поклоны. Что это существо, бесцельно болтающееся целых два действия на сцене, добавляет драматургии оперы? Делает грот Венеры еще более венерическим? Понятно, что композитор написал все оперы на один и тот же сюжет (антитеза чувственного и этического) и что всем уже претит его нездоровый пафос, даже в Байрейте. Но и деромантизация бывает умной, а не только идиотической!

Прерву на мгновение цитирование, чтобы сказать о том, что категорически не согласен здесь с Буратиновичем - мне этот пафос не только не претит и не кажется нездоровым, но, более того, я полагаю, что без этого пафоса этой оперы не существует- она обращается в бессмысленный хлам - что собственно и произошло на этом цирковом представлении. Но продолжу цитирование:

В данном же случае режоперная «интертекстуальность» явно мутирует в дичайший и безвкусный плагиат – режиссер хочет быть всеми сразу: больше всего его прельщают лавры Леонкавалло, откуда стырена и центральная коллизия (Венера колесит с клоуном Тангейзером по свету в компании карлика-уродца), и раздвоение сцены на реальность и сыгранную теми же персонажами театральность; Крацер хочет быть также и Тимом Бёртоном (случайный снос башки карикатурному полицейскому), и Бергманом (закулисье), и Луи де Фюнесом (полицейские), и немножко рассечь волны, как Триер (Елизавета, режущая вены от страстной любви к Тангейзеру и трахающаяся за отсутствием последнего с Эшенбахом), и даже худруком одесского сериала «Маски-шоу» – пародийная Венера Жидковой подозрительно точно скопирована с гораздо более талантливой Натальи Бузько.

В общем, компот удался на славу – подозреваю, что Абисалыч вообще опасался смотреть на сцену, не то что добиваться «тонкости» в этом балагане. Как дирижер сказал в интервью после спектакля, он отдал долг композитору, а остальное его не интересует. Думаю, что Гергиев имеет на это право: последний виток вагнеризации России начался с чуда «Парсифаля» именно в Мариинском театре, после чего поставлены – и неплохо, в сравнении с Байрейтом – почти все оперы Вагнера. И да, судя по пению в байрейтском «Тангейзере», мы немножко избаловались в Мариинке и нас надо бы вместо гауптвахты – на пару лет да в Байрейт.. (хотя, справедливости ради, и у немцев была пара-тройка хороших солистов; юная норвежка-Елизавета тоже явно подает надежды)

Напомним также в заключение, что фестивальные бонзы вроде председателя совета директоров Байрейта или правнучки композитора Катарины Вагнер высоко оценили гергиевскую работу. А то, что кому-то захотелось банным листом прилипнуть к его заднему месту – не его вина. Давайте быть честными – маэстро может махать и безупречно, и халтурно, но в данном случае критическая вспышка в его адрес явно носит вирусный, необоснованный характер. Если и были у маэстро подлинные откровения, то это был Вагнер в том числе. Так что «проваленный Тангейзер» – явно не про него.

Имеющий уши да услышит

[Читатель]

А что касается особенностей постановки Тобиаса Кратцера - о них лучше всего рассказал Александр Курмачев:

В общих .. чертах, вот что представил нам режиссёр Тобиас Кратцер, увенчанный титулом «Режиссёр года 2018»:
1) Тангейзер — певец Байройтского фестиваля, решивший пожить цирковой жизнью;
2) Венера — перфомансо-террористка, которая становится убийцей полицейского, переезжая его на своём «Ситроене»;
3) Элизабет — певица Байройтского фестиваля с суицидальными наклонностями; когда Тангейзера арестовывают за публичную сексуальную активность (или что-то на неё очень похожее, я так и не понял), она соблазняет Вольфрама и после вскрывает себе вены (причину опять же не понять);
4) Вольфрам — талантливый певец Байройтского фестиваля с кучей комплексов хорошо воспитанного человека, мешающих ему даже любимую женщину по-нормальному удовлетворить.
Зачем режиссёру понадобилось чудо коричневого цвета нестандартной ориентации под названием «Лё Гато Шоколад», я не понял: трансвестит и трансвестит; ну прикольно. Вагнер-то тут при чём? Правильно: Вагнер тут не при чём. Смотреть интересно. Зал смеялся. Видеотрансляции забавляли. Спецэффекты — не очень. И вот почему. Я очень рад, что г-н Кратцер — режиссёр года номер 2018, но судя по тому, как технически постановщик решает поставленные им самим перед собою же задачи, 2018 год, видимо, в режиссуре не удался...

...не заметить безграмотной работы режиссёра было невозможно уже по выстраиванию мизансцен и полному отсутствию пластической концепции спектакля: проработка пластики нулевая — певцы шевелятся кто во что одет; всё немузыкально, шаблонно, замшело. Наверное, так двигались и делали что-то руками «на тятре XVIII века».

Наверное, этот стиль режиссуры называется «к истокам взад», я не знаю. Но это страшно безграмотно, и эта беспомощность современной режиссуры перед её же собственными порывами чего-то интересное и необычное показать, признаться, не перестаёт удивлять. Ну хочешь показать — так покажи; хочешь рассказать — расскажи внятно: не мямли, не бубни.

Нужно тебе пропедалировать-отпедалировать-пропердолить (не знаю, какое слово лучше) тему никому не нужного, но всеми угнетаемого ЛГБТ-комьюнити — ну ради бога: покажи, в чём его проблема, в чём беда и сложности. Неужели лишь в том, чтобы флажок шестицветный радужный перед финалом II акта на сцене вывесить и трансуху в платье пёстром показать? Других проблем и более серьёзных смыслов у этой темы нет что ли?

Ребят, да вы клоуны просто какие-то, а не революционеры от искусства в этом случае. Мало того, что жизни не знаете, так ещё и то, что вроде как знаете, показать не можете. Ну нельзя так. Точнее, можно, но показывать эту самодеятельность пуси-райотную за бешеные деньги как-то несколько не комильфо, немного бестактно по отношению к тем, кто вам верит и кто вас содержит.

И тут в который раз уже вспоминаю фразу из фильма «Серёжа» (1960), в котором большой, но глупый дядя вместо конфеты даёт главному герою пустой фантик: «Дядя Петя, ты дурак?» Но в этот раз замечу, что опасен тут даже не дурак дядя Петя, а мать Серёжи, которая требует у мальчика извиниться перед взрослым идиотом. Сегодня именно такие мамы сначала приглашают дураков в дом, те унижают их же детей, а потом эти матери требуют от своих же детей ещё и принести этим дуракам извинения.

Так вот что же всё-таки является бестактностью: издевательство и глумление, ложь прессы и лицемерие политиков или адекватная реакция на всё перечисленное?

(полностью - см. здесь)

[шерлок]

" Святое семейство , или Критика критической критики...и т.д." (с)