Кшиштоф Мейер - жизнь и творчество Витольда Лютославского
Известный польский композитор Кшиштоф Мейер (чьи произведения, а также написанная им биография Шостаковича, хорошо знакомы посетителям сайта) и его жена, музыковед Данута Гвиздалянка, создали фундаментальный труд о жизни и творчестве главного польского классика ХХ века Витольда Лютославского (1913-1994).
Опубликованная в 2005 году, их книга была переведена на русский, но по техническим причинам издание не состоялось.
Текст выкладывается на сайт с согласия авторов.
Появление монографии всегда явление значительное, тем более, когда речь
идет о Витольде Лютославском — классике музыки ХХ века. Книга Дануты
Гвиздалянки и Кшиштофа Мейера отличается масштабом и аналитической глу-
биной. Это пристрастный взгляд на жизнь, судьбу и творчество их великого
соотечественника. Впервые монография вышла в свет в двухтомном вариан-
те десять лет назад и стала важным событием в музыкальном мире Польши.
Специально для российского читателя авторы сделали однотомную версию, в
которую, однако, удивительным образом вошли почти все важные повороты
судьбы композитора и анализ фактически всех рассмотренных в двухтомнике
произведений.
Перед читателем предстает личность и творчество Лютославского в контек-
сте широкой — в несколько десятков лет — исторической панорамы, такой,
какой ее видят польские исследователи. Их точка зрения на события тех лет в
общественной, политической и культурной жизни порой резко отличается от
устоявшихся в России стереотипов. Гвиздалянка и Мейер разрушают их, и тогда
становится понятным и настороженность между нашими странами, и разнона-
правленность векторов развития композиторского творчества Польши и России.
Отношения двух стран занимают авторов не случайно: Лютославский родился в
Варшаве на территории Российской империи, революция 1917 года полностью
разорила его семью, а в 1918 году в Москве были расстреляны его отец и дядя.
С другой стороны – одним из страстных поклонников композитора и солистом
его виолончельных произведений был Мстислав Ростропович, ради общения с
которым Лютославский выучил русский язык.
Монография необычайно увлекательна даже как историческое повествова-
ние. Годы двух мировых войн и предгрозового затишья между ними, после-
военный сталинизм и десятилетия хрупкого равновесия, когда поляки в шутку
называли свою страну «самым веселым бараком соцлагеря», военный режим
Ярузельского, ставший одновременно «временем надежд, беспокойства и про-
теста», период конца 1980-х–1990-х годов, принесших Польше реальную поли-
тическую независимость. Вся история страны прошла через жизнь Лютослав-
ского. И на страницах книги он показан не только как композитор, дирижер,
музыкально-общественный деятель, учитель, всемирно признанный музыкаль-
ный авторитет, но и как обычный человек, со своими житейскими проблемами,
разочарованиями и надеждами.
В книге звучит и «прямая речь» Лютославского. Известно, что он был чело-
веком достаточно закрытым. Но Кшиштоф Мейер оказался одним из немногих,
кому посчастливилось долгие годы тесно общаться с композитором, беседуя на
самые разные темы. С ним Лютославский делился своими взглядами на музы-
ку, на современную оперу и балет, рассказывал об отношениях с коллегами,
исполнителями и критиками. В последние годы жизни с особой печалью он
говорил о том, что современная музыка утрачивает важнейший признак искус-
ства – Красоту, но верил, что когда-нибудь она вернется. Кроме того, авторы
собрали воедино суждения Лютославского, разбросанные в записных книжках
и в интервью, выступлениях и докладах. Из них мы узнаем об отношении ком-
позитора к музыкальному авангарду, о том, как последовательно он отстаивал
репертуарную политику фестиваля «Варшавская осень» и независимость Союза
композиторов от политического контроля государства.
Авторы прослеживают становление композитора с самых ранних, еще гим-
назических лет, когда формируются его первые музыкальные пристрастия. Это
и преклонение перед творчеством Шопена и Шимановского, о котором он тогда
писал: «прослушивание [его] III симфонии стало обрядом посвящения в мир
современной музыки», и восторженное отношение к музыке Дебюсси и Равеля,
и особый пиетет перед искусством Франции. (Не случайно большинство вокаль-
ных произведений Лютославского написано на французские тексты.) Почти все,
созданное им до и во время Второй мировой войны, утеряно, но исследователи
по крупицам собрали сведения и об этом периоде жизни мастера. Лютославский
— композитор долгого творческого «взросления». И хотя его ранние опусы со-
храняют популярность на протяжении десятилетий, сам автор всегда подвергал
сомнению их значимость. Пройдя «фольклорный» период, он начинает работать
с серией (здесь — внутренний противоречивый диалог с Шёнбергом), потом
долгие годы экспериментирует с алеаторикой, при этом постоянно ищет свой
особый музыкальный язык.
Большой интерес вызывает аналитическая часть монографии, в которой рас-
смотрены практически все наиболее важные сочинения композитора. Авторы
исследования уделили внимание и музыке Лютославского для театра, радио и
кино, детским и массовым, написанным под псевдонимом, песням, а также опу-
сам, которые сам он называл «сталинскими халтурами». В период творческой
зрелости Лютославский отказывался от предложений сотрудничать с кинемато-
графом, считая, что музыка в кино всегда находится на втором плане и носит
подчиненный характер. Как вспоминает Кшиштоф Занусси: «Он не хотел писать
музыку, под которой не смог бы подписаться». Композитор всегда был честен
перед собой и своими слушателями. Об этом убедительно свидетельствует ана-
лиз его симфоний, Livre pour orchestra, Виолончельного, Двойного и Фортепиан-
ного концертов, Трех поэм Анри Мишо, малоизвестных у нас вокально-оркестро-
вых сочинений «Les espaces du sommeil» («Пространства сна»), «Chantefleurs et
chantefables» и многих других произведений мастера.
Монография содержит наиболее полный на сегодняшний день хронологи-
ческий перечень сочинений композитора, который несомненно будет полезен и
исследователям его творчества и широкому кругу читателей. Специально для
издания на русском языке книга дополнена примечаниями переводчика В. Ген-
деля и автора этих строк. Они помогут читателю ориентироваться в контексте
времени, когда жил и работал Лютославский.
Уверен, книга, выходящая на русском языке в год столетия композитора, ста-
нет важным событием для музыкального сообщества России и для всех, кто
интересуется польской культурой, так много давшей ХХ веку.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки