Большая Опера-6, сезон 2019 года

[Читатель]

... Было стыдно слушать этот "оркестр" ...

Не смогу согласиться, по-моему оркестр играл вполне прилично.

[Ольга]

Не смогу согласиться, по-моему оркестр играл вполне прилично.

По-моему тоже.

[tania_spb]

По-моему тоже.

скорее всего у меня испорчен вкус от слишком частого посещения оперных спектаклей, и никогда не слушаю трансляции опер по ТВ ( пусть лучше останется пробел в моем культпрофиле). Из чистого любопытства можно послушать для сравнения пару-тройку прозвучавших арий, ведь есть удобные, изобильные музыкальные ресурсы, где собраны очень хорошие записи, буквально по шлягерным ариям с разными исполнителями и оркестрами. Просто взять и послушать не певца, а музыку, создаваемую оркестром.
Конечно, не исключено, и то, что в БО есть технологический брак звукозаписи ..ну, послушайте арию Гремина
Ведь опера это не только вокал, правда же?

[barclay]

Оркестр и дирижирование кошмарно. Особенно заметно, что чувство стиля в этом оркестре, и в этом шоу абсолютно не в приоритете. "Играем нотки", не суть Моцарт это, или Гендель, или итальянцы 19 века. Всё звучит как условный "Евгений Онегин" условного же " урюпинского" разлива. Бедные конкурсанты. Бедные члены жюри. Бедные слушатели. Потреблять эту "музыкальную" жвачку в больших количествах просто опасно для душевного здоровья ИМХО.

[Vasilisa]

Ну што? Как нам 3 выпуск? Увлекательно было, на мой взгляд!

[eveningbell]

-1- РежОпера

Темой выпуска была эпоха Бель Канто, т.е. опять-таки
стиль, выдуманный в Цивилизованной Европе - а потому
в отличие от темы 'русской оперы' в предыдущей программе,
унижать и глумиться, по убеждению режиссёров, художников
и прочих оформителей, тут было совершенно не над чем.
Вследствие этого костюмы - внезапно - опять из глумливых
и уродливых стали благородны и приятны глазу.

Режоперский изыск относился лишь к куче конструкций
на сцене из как будто сваренной треугольничками строительной
арматуры, покрашенной сверху (на самом деле скорее всего,
судя по той лёгкости, с которой их таскали певцы,
пластиковых)


-2- Ведущие

Аида наконец-то явилась в приличествующем случаю платье.
Одобряю.
Ридзе ни разу не спошлил (хотя Бертман - долго держался -
на предпоследней солистке не стерпел и стал выяснять,
замужем ли она. Не предоставив о причинах любопытства
никаких пояснений)


-3- Судьи

Т. наз. "судьи" отныне у меня вызывают лишь змеиное шипение,
не всегда переходящее в слова, потому что их лжи нельзя
не заметить.

Они умалчивают, лгут, 'не замечают', когда уж совсем невозможно
не заметить, они начинают говорить округлыми смягчающими
фразами -- по поводу заранее выбранных ими фаворитов, или,
точнее, по поводу тех, кого по заранее написанным планам
им пока что не нужно топить по очкам

И они выказывают такие АБСТРАКТНЫЕ, неконкретные придирки
по поводу тех, кого утопить наметили, что ярость моя и
презрение к этой продажной швали теряет слова - остаётся
лишь шипение, как у кота, которого загнали в угол, и
он сейчас сорвётся и будет драть врага в клочья.

Как конкретно? - сейчас посмотрим на отдельных певцах.


-4- ПОЯСНЮ слегка отклонившись от темы:

...критика не может быть абстрактной, универсальной и приме-
нимой к кому угодно из-за абстрактной универсальности.
Так обливает дерьмом (к моему вящему признаваемый некоторыми
на Форуме за авторитет) ю-тьюбкритиккакеготамзвали.

ИЛИ
Нельзя певцу выкатить что он 'был неточен интонационно',
'не справился с образом', что 'ему нельзя брать такие
арии', что ему 'поставили бы балл, если бы он не выбирал
для себя такой репертуар, потому что этот репертуар не
ваш'

Именно таким позорным подлым делом и заняты члены жюри
б'ольшую часть времени.
Конкретного, проверяемого, точного не говорится совсем или
говорится в настолько обтекаемой форме, что замечания
станвятся бессмыссленными.



-5- ПЕВЦЫ

Но что же певцы?

Начали выпуск с 2х которые мне нравятся:

(а) баритона Ли,
сделавшего всё красиво, на опоре, и т.д
Его топить пока нет планов, он заработал 4 балла после
стндартных комментариев судей ни о чём

(б) ..и Деменковой - со сложной, очень длинной арией, которую
она спел акрасиво, опорно, с тёмным густым тембром - для меня
на пять.

Судей понесло. Репертуар не тот. (без объяснений, просто
запрет ей петь ТАКИЕ арии) - ведь их пели Каллас, бла-бла,
идёт перечисление.
На возражение ведущего Ридзе - но если не петь то, что
когда-то там спели великие, то скоро будет невозможно петь
вообще ничего - Дель Монако поехал обходным крюком - нет,
его не так поняли, но певица выбрала неправильный репертуар,
вот если бы она выбрала правильный... Она не справилась бла-
бла-бла, то самое подлое абстрагирование, которое не
подразумевает объяснений вообще

В результате Деменкову удержали, но она НА САМОЙ НИЖНЕЙ
СТРОЧКЕ по сумме баллов

(в) А выкинули баса-буффо, Жукова. Ну, тут у меня с ними разно-
чтений нет - он из оставшихся певчески был самым слабым.
Показался очень забавным и 'театральным' на прослушивании -
но ограничился ариями на 3х нотах и вокально каким-то не самым
певческим, что ли. Его пантомимы и ужимки были ограничены,
переходы на разговоры тоже - и собственно пения и не осталось
в достаточном количестве.
Я о нём ни вспоминать особенно ни жалеть не буду

(г) контртенор прозвучал на удивление прилично в стиле
этой программы, бельканто. Отличные напевные высокие ноты.
Разумеется жюри в упор 'не заметило', что у фальцетника
нет оттренированного перехода (грудь-голова).
Он всё время держит внутреннюю певческую позицию для головного
регистра, и 1-2 нижние ноты в арии, которые оказывались
самыми высокими нотами грудного, у него звучали натужными,
ужасными завывательными ЫЫЫ, которые вываливались и просто
били по ушам. Так как он пытался не выходить из позиции для
высокого пения в позицию для грудного регистра.
Жюри однако планирует держать этот символ гомофилии до конца,
и никогда 'не заметит' такой отвратительной лажи.

(д) 18-летний тенор - пел принца из Золушки.
Это У.Ж.А.С - или нет, это ужас-ужас-ужас.
Пение БЕЗОПОРНОЕ, т.е. без микрофона в 2 см от щеки его
никто бы не услышал. Поскольку безопорное, то естественного
вибрато нет - он мелко блеет. Одно это создаёт внутреннее
неприятие, из-за которого трудно дослушивать его номер.

К тому же его головной регистр - как будто поёт иной человек,
резко не похож на грудной, что есть вещь, которую выутюживают
у новичков на первых курсах обучения академическому пению.

Жюри однако ЕДИНОГЛАСНО рассыпалось в похвалах - опять-таки,
они действуют по упредительно определённому сценарию, и
потому ставят ему 4 балла, от каждого по +1 - и как-то
вне своего 'профессионализма' якобы не замечая очень низкого
качества пения, которое давно вышло за рамки допустимого для
появления на оперной сцене.

В один голос дель-монаки, беглые румынки миричойи, оперные
дивы и режоперные разрушители - обнаружили, что наш 18-летний
'всё делает правильно', и 'никаких замечаний нет'.
Самая по-видимому совестливая наша дива С. однако - понимая,
насколько это не-пение, внутри, скорее всего - завела песню, что
мальчик 'всё делает правильно, но просто есть какой-то рост с
возрастом, когда всё начнёт звучать иначе'.
Зачем это пустое место тянут? - кто-то проплатил? - он чей-то протеже?
сынок? -- очевидно, что перспектив у него на финал - ноль, но сильную
Деменкову гнобят, а этому всегда, стабильно, ото всех по 4 балла и
хвалы.
КАК СУДЬИ МОГУТ ТАК ЛИЦЕМЕРИТЬ?!

(е) Анна Шаповалова
Очень красиво, выразительно, сильно исполненное произведение.
Но - хотя я бы тоже оценил её выступление на +4 - у Шаповаловой
есть один зияющий технический провал.
Она не спела НИ ЕДИНОЙ низкой ноты без перехода в натужное
завывающее ЫЫ, в одном месте на паре нижних нот у неё просто
сорвалось звукоизвлечение.
То есть она НЕ УМЕЕТ ПЕТЬ НИЗКИЕ НОТЫ грудного регистра -
вообще. Всегда. Стабильно, из выпуска в выпуск.
Что для низкого женского голоса - т.е. голоса, где низкие грудные
будут встречаться пос-то-ян-но - огромный технический пробел.

Из жюри, лишь наша оперница Семе??? не смогла такой пробел не
заметить, но так смягчила фразу, что за неё стало неловко.
У всех остальных критики не было.


(ж) И наконец (теперь питерский, кажется) взрослый тенор
достаточно хорошо спел свою партию. Интересная странность у
этих начинающих - может быть даже еще не стареть, но уже
потерявших блеск молодости, слегка одутловатых, со слегка
уже подсыхающей кожей лица - начинающих взрослеть теноров:
у многих я замечал, что они поют ноты углом рта, косоватя,
как старик после инсульта, когда одна сторона тела начинает
хуже управляться.
Видел такую несимметричность у многих - и понять зачем или
откуда она взялась не могу.


--------------------
Как только появится запись на канале Культуры на Ю-Тьюбе,
я добавлю ссылку - чтобы и другие могли отреагировать и
составть собственное мнение.

[Vasilisa]

Вообще Шаповалова спела в этом выпуске очень слабо, ладно еще нижние ноты, но упавший центр и отсутствие плавного перехода к верхам почему-то никто не заметил - вот странно, уж который раз есть на что обратить внимание и только восторги.

К Деменковой явно как-то пристрастны, крепкая профессиональная певица и так не пришлась ко двору. Сегодня мне не очень понравилось, но в основном из-за подражания Анне Юрьевне, лучше все-таки свою трактовку или подражать другим образцам, например, Лейле Генчер, которая пела эту партию божественно!

Про россиниевского принца-тенора не могу сказать, что ужас ужасный, неровно идет голос, и, в его случае, арию эту ему рановато петь, или работать побольше надо. Но образ был замечательный, я ему верила)))

Оскар был далек от идеала, а уж по игре так вообще никак, один и тот же пальчик на одних и тех же словах - это вообще безвкусица, но все были довольны. И оркестр не мог девушку поймать, не репетировали что ли... странненько

Про баса, который баритоном поет, тоже пока нечего говорить, у него все впереди, но не здесь и не сейчас... и не басом.

Ли пока не цепляет, ничего сказать не могу.

[eveningbell]

Вот ссылка на полный ролик 4-го выпуска (Ю-Тьюб, канал Культура):

https://www.youtube.com/watch?v=HKJu...q&index=2&t=0s

Ли (баритон): 00:04:25 (часы:минуты:секунды)
Деменкова: 00:14:40

Жуков (бас-буффо, выбыл): 00:29:22

Широченко (контртенор): 00:37.25
Ал. Шмидт (полька) : 00:47:48
Макаров (тенор, 18 лет): 00:53:57
Шаповалова 01:05:20
Кузьмин (тенор, "взрослый" из Питера) 01:19:05

[barclay]

Деменкова просто копирует АЮН, и не только в третем туре. Это раздражает. И, таки, Анну Болейн спела она плохо. И, да, петь ей этого вообще не следовало. 18 тенор и контра вчера понравились больше остальных, хотя никакого особого восторга не вызвали. Вообще выпуск получился слабым.

[eveningbell]

Деменкова просто копирует АЮН, и не только в третем туре. Это раздражает. И, таки, Анну Болейн спела она плохо. И, да, петь ей этого вообще не следовало. 18 тенор и контра вчера понравились больше остальных, хотя никакого особого восторга не вызвали. Вообще выпуск получился слабым.

Ммм.. что-то вы слышите крепко не так, как следовало бы.

18-летний тенор
Начало примерно 00:54:00

Первые звуки - ОК. Однако на 54:15 - первые слабые
с дрожащим вибрато.
54:21 - нижнюю ноту не слышно - он внутри держит
позицию для пения наверху, и она при попытке спеть
ноты чуть ниже в грудном (основном! сильном!!) регистре
приводит к самоудушению и провалу звука.
Нижние звуки в арии у него т. образом - провалены.
54:58 - опять слабая дрожащая нота чуть ниже.

55:01 начинается пассаж, который идёт наверх - и
когда он попадает в головной регистр - это как будто
поёт другой человек другим голосом.
Эту разницу принято выглаживать у начинающих в академ.
вокале. Создание головного похожего по тембру на грудной
и выглаживание перехода - ОСНОВА начальной техники
итальянского пения.

При этом он ОТКРОВЕННО БЛЕЕТ - это не естественное
вибрато, и блеяние его раздражает. Красиво ЕСТЕСТВЕННОЕ
вибрато, которое возникает от хорошей опоры и точной
певческой позиции 'само собой', без принуждения.

Оговорюсь - какая-то часть его вибрато может быть и
возникает сама собой (на нотах повыше, которые идут
с натягом) -- но то, что вибрато частоблеющее указывает
на неверность его внутренней позиции, возможно на
манеру пения 'на горлышке' без верной опоры, т.е. всё
время так, словно он полощет горло отварчиком от простуды
(i.e. producing sort of gurgling sounds)

55:10 - пассаж слабым голосом (безопорное пение),
если бы не микрофон в 2 см от щеки, его не было бы
слышно в зале.

(И да, судьи в зале слушают электронно усиленные звуки,
а не прямой звук от певца, это было в описаниях устройства
конкурса где-то)

Сама суть оперного пения - в том, чтобы покрыть голосом
зал. В этом академ в принципе отличен от 'воркования'
(crooning) которое появилось как термин после 1930х,
со введением микрофонов и электронного усиления
звука. Сегодня распад сильного опорного пения - еще
сильнее, сегодня пишут в студиях одно и то же по 2-3
раза чтобы складывать в один 'яркий и сильный' голос -
а на концертах потом пускают эту фанеру.

55:22 - нижняя нота в конце фразы ИСЧЕЗЛА вообще,
ибо его внутренняя позиция не позволяет петь в
основном грудном регистре как надо.

55:30 - опять скачок в головной - и это иной человек,
иной голос, тонкий и писклявый - вне стандартов
академа для теноров.

И ТАК ДАЛЕЕ.

Что-то вы не так слышите, мне кажется.