Гармония.

[NbP]

))
Дурь какая-то.
Играя "аккорды книжные" консонансные, да созвучия диссонансные, нет времени для осмысливания таблиц нагромождения обертонов, в аккордах и созвучиях.
Есть только законы голосоведения (книжные), игровые руки и слуховой контроль.
Есть понимание содружества обертональных мотивов в "пачках", многими годами музыкантами выверенные.
Уж простите.

Спросить - стыд минуты , невежество (воинственное!) - стыд всей жизни!

[wau2009]

Дурь она и в Африке дурь.
Никто из музыкантов не знает на память всей этой цифровой кучи обертонов.
Не знаете и Вы, как бы Вам не была обидна реакция на эти таблицы обертонов.
Наизусть никто, так как смысла нет.
Полезностью есть то, что перечислил.
Если для исполнения в концерте написанной мной партитуры духовых
https://yadi.sk/i/viAICr8vwTnSrQ
не явился (закирял баритонист), для страховки посажу на его место кларнетиста си бемоль, так как знаю что дружок он обертональный баритону, да микрофон к нему (для баланса) поближе подставлю..))

[murom]

Никто из музыкантов не знает на память всей этой цифровой кучи обертонов.

А музыкантам даже и не нужно знать, что такое есть, существует. Это пусть физики-акустики это знают. Может быть им это пригодится создавать специальную программу для электронных роялей, чтобы исполнитель мог переключаться с разных строёв: пифагоров, чистый и темперированный, - для каких-то ему только ведомых причин.

[NbP]

А музыкантам даже и не нужно знать, что такое есть, существует.

Музыканты музыкантам рознь! Я работаю с учениками над конструированием аккордов , постоянно соотносясь с системой гармоник , тем самым помогая выработать каждому из них индивидуальный гармонический стиль - на основе общеизвестной теории. В каком учебнике можно это встретить?
Вот маленький намек уважаемому wau2009 : проанализировать созвучие Х. Хэнкока из записи Майлса Freedom Jazz Dance - 0:24

Eb
Db
Bb
G
E
D
--
C
Ab
F
Bb

[murom]

Я работаю с учениками над конструированием аккордов , постоянно соотносясь с системой гармоник , тем самым помогая выработать каждому из них индивидуальный гармонический стиль - на основе общеизвестной теории.

Тогда не применяйте на уроках тот неправильный график обертонов. Мало ли какие глупости люди публикуют. Нужно выбирать лучшие.

[wau2009]

...
Вот маленький намек уважаемому wau2009 : проанализировать созвучие Х. Хэнкока из записи Майлса Freedom Jazz Dance
...

В шедевральной теме гармонической основой один аккорд Bb7, располагающий к модально/хроматическим гармоническим вольностям
Herbie Hancock утверждал, что в аккомпанементе следовал манипуляциям Игоря Стравинского в «Весна священная»
Эталон гармонического анализа уже есть от JourneyThrough, на ресурсе keyboardimprov:

«In a sense, Herbie is setting out in this solo to create patches of tonality which he can then flit in and out of, at will. Instead of playing a straight Bb7 chord, be begins with a “shape,” which only vaguely resembles Bb7. His first LH voicing has the root (Bb), and the b9th (B natural), and a G below, which can either be seen as coming from an Eb major triad or as the 13th in a Bb7 chord. (Note, though, that he’s omitted the 7th of the Bb7 chord!) What he’s doing here is implying the Bb7 chord while at the same time keeping it vague enough that he can superimpose other tonalities on top of it. This gives him a lot of freedom to play these other tonalities in his right hand.
So if we look at his first improvised RH phrase, it literally emerges from the LH voicing with the B natural, and then contains Eb and G. Together they form an Eb augmented triad, which viewed against the backdrop of Bb7, make it a Bb13 sus (b9). He’s playing an arpeggio. But as Herbie told my friend Barry when Barry took lessons from him in the mid 1960s, he did indeed think in terms of “shapes,” and this Eb augmented triad can therefore be viewed as a shape that he can now repeat, alter, and vary. The next part of the phrase is kind of a transposition of the shape up a fourth, but with the top note kept at Bb in order to keep it related to the LH voicing. (The E natural can also be seen as a chromatic “sidestepping” from the Eb»
//
JourneyThrough на видео:
https://www.youtube.com/watch?time_c...ature=emb_logo

Чем вставлять словесную отсебятину супротив гранда, лучше раскрашу по-своему тему мастеров:
https://yadi.sk/i/wLKwLidap-F17g
Как то скоренько так ..))

[wau2009]

Да…и про «созвучие»:
HerbieHancock играет их целую гроздь на Bb7:
Bbmaj7-5, Bb13(B9), Bbdim7(9)..
//
Первое «созвучие» :
большой мажорный септаккорд с пониженной квинтой Bbmaj7-5
Этот септаккорд на основе большого мажорного септаккорда Bbmaj7 путем понижения квинты на полтона.
Аккорд состоит из четырех звуков:
Си бемоль (Bb) - основной тон аккорда
Ре (D) - большая терция
Ми (E) - большая секунда (тритон от основного тона аккорда)
Ля (A) - чистая кварта (большая септима от основного тона аккорда)
//
Второе созвучие:
терцдецимаккорд на основе доминантсептаккорда Bb13
Терцдецимаккорд, путем добавления к доминантсептаккорду Bb7 (BbDFG#) трех терций:
большой ноны от основного тона C, чистой ундецимы и малой квартдецимы G.
Аккорд состоит из шести звуков:
Си бемоль (Bb) - основной тон аккорда
Ре (D) - большая терция
Фа (F) - малая терция (чистая квинта от основного тона аккорда)
Соль диез (G#) - малая терция (малая септима от основного тона аккорда)
До (C) - большая терция (большая нона от основного тона аккорда)
Соль (G) - чистая квинта (малая квартдецима от основного тона аккорда)
//
Третье «созвучие»
уменьшенный септаккорд Bbdim7(9)
Уменьшенный септаккорд путем добавления к уменьшенному трезвучию Bbdim(BbDbE) еще одной малой терции (большой сексты от основного тона) G.
Аккорд состоит из четырех звуков:
Си бемоль (Bb) - основной тон аккорда
Ре бемоль (Db) - малая терция
Ми (E) - малая терция (тритон от основного тона аккорда)
Соль (G) - малая терция (большая секста от основного тона аккорда)
//
тчк

[NbP]

Я толкую это таким образом :




Возражения?

[murom]

На "почему?" ответа нет.

Я ответил в предыдущих постах. Чистая настройка делается по обертонам, а пифагорова по стремлению к другой ноте: от бемоля вниз, от диеза вверх.

Well, тоды спросим иначе:

Нетемперированная чистая акустическая кварта больше или меньше темперированной?

Темперированная квинта уже, а кварта шире.

[Violin 1]

Это правда. Но подскажите, пожалуйста, как называется этот интервал: F#-Gb?

Извините, если я Вас отрываю от просмотра сериала (А какой Вы смотрите?)

Да, вы не скрипач.