Страница 7 из 10 ПерваяПервая ... 678 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 61 по 70 из 100

Тема: Гармония.

              
  1. #61

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от wau2009 Посмотреть сообщение
    Если для исполнения в концерте написанной мной партитуры духовых
    https://yadi.sk/i/viAICr8vwTnSrQ
    не явился (закирял баритонист), для страховки посажу на его место кларнетиста си бемоль, так как знаю что дружок он обертональный баритону, да микрофон к нему (для баланса) поближе подставлю..))
    А если баритонист припёрся за 15 минут до концерта - лучше всего предложить ему таблицу обертонов: протрезвеет!

  • #62

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от wau2009 Посмотреть сообщение
    Дурь она и в Африке дурь.Никто из музыкантов не знает на память всей этой цифровой кучи обертонов.Не знаете и Вы, как бы Вам не была обидна реакция на эти таблицы обертонов.Наизусть никто, так как смысла нет.Полезностью есть то, что перечислил.Если для исполнения в концерте написанной мной партитуры духовыхhttps://yadi.sk/i/viAICr8vwTnSrQ не явился (закирял баритонист), для страховки посажу на его место кларнетиста си бемоль, так как знаю что дружок он обертональный баритону, да микрофон к нему (для баланса) поближе подставлю..))
    Кларнетиста из си-бемоль переводим в ми-бемоль. Тогда микрофон можно отключить.
    Последний раз редактировалось stoudport; 16.02.2020 в 22:37.

  • #63

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от Vosok Посмотреть сообщение
    Если кто знает, ответьте, пожалуйста, на такой вопрос:

    Существует ли какой-нибудь другой инструмент (кроме ШКАЛ) для измерения интервалов высоты звуков?

    Если ДА, назовите его.
    Стробоскопический частотомер.

  • #64

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от murom Посмотреть сообщение
    А музыкантам даже и не нужно знать, что такое есть, существует. Это пусть физики-акустики это знают. Может быть им это пригодится создавать специальную программу для электронных роялей, чтобы исполнитель мог переключаться с разных строёв: пифагоров, чистый и темперированный, - для каких-то ему только ведомых причин.
    Уверена, такая программа существует.
    Электронный рояль - интересный инструмент. Мечтала бы практически познакомиться с разными строями.
    Моя мама - скрипачка. Как правило, ничего не объясняет: доверяет интуиции.

  • #65

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от wau2009 Посмотреть сообщение

    В шедевральной теме гармонической основой один аккорд Bb7, располагающий к модально/хроматическим гармоническим вольностям
    Herbie Hancock утверждал, что в аккомпанементе следовал манипуляциям Игоря Стравинского в «Весна священная»
    Эталон гармонического анализа уже есть от JourneyThrough, на ресурсе keyboardimprov:

    «In a sense, Herbie is setting out in this solo to create patches of tonality which he can then flit in and out of, at will. Instead of playing a straight Bb7 chord, be begins with a “shape,” which only vaguely resembles Bb7. His first LH voicing has the root (Bb), and the b9th (B natural), and a G below, which can either be seen as coming from an Eb major triad or as the 13th in a Bb7 chord. (Note, though, that he’s omitted the 7th of the Bb7 chord!) What he’s doing here is implying the Bb7 chord while at the same time keeping it vague enough that he can superimpose other tonalities on top of it. This gives him a lot of freedom to play these other tonalities in his right hand.
    So if we look at his first improvised RH phrase, it literally emerges from the LH voicing with the B natural, and then contains Eb and G. Together they form an Eb augmented triad, which viewed against the backdrop of Bb7, make it a Bb13 sus (b9). He’s playing an arpeggio. But as Herbie told my friend Barry when Barry took lessons from him in the mid 1960s, he did indeed think in terms of “shapes,” and this Eb augmented triad can therefore be viewed as a shape that he can now repeat, alter, and vary. The next part of the phrase is kind of a transposition of the shape up a fourth, but with the top note kept at Bb in order to keep it related to the LH voicing. (The E natural can also be seen as a chromatic “sidestepping” from the Eb»
    Интуиция подсказывает, что следует вспомнить о Ф.Листе и о расширенной тональности.


    Многое устроено, как конструктор Lego: распадается на части, затем снова соединяется в изменённом порядке. Гугл-переводчик не объяснит, кто придумал именно такой мир.

  • #66

    По умолчанию Re: Гармония.


    Что сделал Веркмейстер с натуральной квартой (обращением квинты), чтобы получить равномерную 12 ступенную темперацию: он её расширил или сузил?
    В процессе темперации суживают квинты. Кварты изменяют звучание постольку, поскольку являются обращениями квинт в равномерно темперированно строе.

  • #67

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от tenzing Посмотреть сообщение
    То есть, то, что слышим при нажатии одной единственной (!) клавиши фортепиано от ля контроктавы и выше - благодаря двух- или трехструнному (можно и больше ) хору.
    Браво, коллега!Это открытие продолжит ряд, начатый классиком, утверждавшим, что люди говорят прозой!
    Последний раз редактировалось stoudport; 19.02.2020 в 00:29.

  • #68

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от murom Посмотреть сообщение
    Унисон - это и есть Гармоническая Прима.
    При́ма (лат. prima — первая) — музыкальный интервал шириной в одну ступень, то есть образованный двумя звуками одного тона (например, до — до), обозначается цифрой 1.
    Есть еще увеличенная прима (до - до диез).
    Унисо́н (итал. unisono, от лат. unus — один и sonus — звук) — однозвучие, одновременное звучание двух или нескольких звуков одинаковой высоты. Унисоном является интервал, имеющий ноль тонов, то есть чистая прима

    Прима - это интервал, в котором 0 тонов. Мелодическая прима образуется в случае повторения одного и того же звука - до-до, ре-ре и тд., а гармоническая прима - при одновременной игре одного и того же звука на разных струнах, например, если дернуть одновременно пятую открытую струну и шестую, зажатую на пятом ладу. Вот и получился унисон.
    На ф-но можно сыграть только мелодическую приму. То есть нельзя сыграть унисон.
    Следовательно, унисон - это гармоническая прима, когда один и тот же звук извлекается или двумя разными инструментами, или на одном инструменте на двух разных струнах одновременно, а не по очереди.

    Короче: любой интервал может быть или Мелодическим, или Гармоническим. Мелодический - поочередное исполнение двух звуков, а Гармонический - одновременное исполнение двух звуков.
    Прима - теоретическое название интервала, в основе имеет латинский корень. Справедливо также для пифагорова строя, содержащего комму. Унисон - совпадение двух одинаковых звуков в исполнительской практике. Унисон может сыграть один или несколько музыкантов.

  • #69

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от murom Посмотреть сообщение
    Кстати, настройщики так и говорят, что унисоны расстроены и мы слышим биения. Так что унисоны таки надо еще и строить, если они расстроены.
    Биения при нажатии одной клавиши часто возникают из-за того, что струны вытягиваются: становятся неодинаковой толщины. В этом случае даже при хорошей настройке звук не идеальный.

  • #70

    По умолчанию Re: Гармония.

    Цитата Сообщение от Vosok Посмотреть сообщение
    На телефоне – бывают неотвеченные звонки, на форумах – неотвеченные посты. На (за) этот я лично отвечаю. Да. Такая наука должна нас вести, но не уводить…

    А вот то, куда она может нас увести, мы видим здесь на Хелпиксе и там, где Вы называете интервалы.

    Даю эксклюзивно-инклюзивный урок допобраза.

    У интервалов есть своя история происхожения – там, где они определялись числом кварто-квинт, их разделяющих. И мы пойдем таким путем и покажем это на кварто-квинтовой доржке – квартово-квинтовом ряду (ККР):
    Вложение 115011
    На этой дорожке расстояние между двумя любыми заданными звуками мы можем представить числом звуков, охватываемых этими двумя заданными. Здесь видно, например, что звуки D и F охватывают четыре звука этой дорожки:
    D G C F

    Эта цыфра 4 показывает нам дитатоническое интервальное отношение пары крайних звуков из выделенных четырех. То есть, она определяет все возможные интервалы такой пары (в простых интервалах – это м.3 и её обращение б.6, соответственно и составные). Этот очень важный показатель мы обозначаем как 4q, понимая под этим охват четырех ступеней в квартово-квинтовом ряду звуков.

    А теперь не смотрите пока ни направо, ни налево, а смотрите на следующую таблицу.
    Вложение 115010
    В этой таблице мы можем видеть, сколько q в ККР имеет любой диатонический интервал. Так, для взаимообращаемых б.2 и м.7 мы видим показатель отношения 3q. Для м.6 и б.3 — показатель 4q. И так далее.

    При этом видно, что один из «обращенцев» находится в столбце квинт, другой – в столбце кварт. Это означает, что осчёт квинт в ККР ведется от примы налево, а от кварты направо.

    Что же мы имеем с этого «гуся»?

    Во-первых, имеем то, что в одной диатонике могут находится только те интервалы, у которых q не больше 7. Что увеличенные и уменьшенные интервалы имеют q от 7 до 12. Что в одном ключе не могут быть интервалы с q>12, которые будут дважды уменьшенными.

    А во-вторых, как вам нравится во-первых?

    Я бы мог вам ещё мог показать как этот "гусь" готовится в ДМК, но эту же совсем другая история!
    Благодарю Вас за книгу!
    Внимательно ознакомлюсь.

  • Страница 7 из 10 ПерваяПервая ... 678 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Рок гармония
      от Stud в разделе Теория музыки
      Ответов: 75
      Последнее сообщение: 28.11.2019, 17:47
    2. Гармония - это ...
      от vcirkov в разделе Теория музыки
      Ответов: 66
      Последнее сообщение: 31.10.2012, 00:55
    3. Гармония для гитары
      от navab в разделе Теория музыки
      Ответов: 16
      Последнее сообщение: 08.08.2012, 20:14
    4. Гармония
      от Zagadkax в разделе Музыкальное образование
      Ответов: 19
      Последнее сообщение: 23.01.2009, 19:23
    5. Ответов: 26
      Последнее сообщение: 06.11.2008, 14:06

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100