Взялась за гармонию.
В наличии почти все старые учебники, включая "Руководство к практическому изучению гармонии" П.И.Чайковского в старой орфографии.
Начала с самого нового из имеющихся - Учебника гармонии А.Н.Мясоедова. (Во-первых, к нему и сборник задач есть, во-вторых, принципиально важно перейти на систему Чайковского, этот учебник - один из ранних, объединяет привычную методику с более современной). А также "Системный курс гармонии джаза" А.Г.Рогачева.
От учебника Рогачева я в восторге. Верю, как во Псалтырь.
Мне подумалось, по прочтении первых параграфов, что известное определение аккорда как построения, отвечающего принципу терцовости - хоровое. Справедливым является также определение аккорда как построения не менее, чем из трёх звуков, "стягиваемых" квинтой или двумя квинтами.
Основной тон аккорда - звук, на котором строится нижняя, первая "каркасная" квинта. Терцовый тон септаккорда является нижним звуком второй квинты. Поскольку темперированные квинты (речь ведь идёт о фортепиано или фортепианном ансамбле) не вполне чистые сами по себе, две квинты создают биения, которые не мешают восприятию в динамике. Три квинты - уже "каша". Поэтому аккорды из пяти и более звуков употребляются с пропусками тонов.
А.Г.Рогачёв указывает на наличие естественых акустических скреп: квинта, как слышимый обертон и кварта, как также составляющая натурального звукоряда и как обращение квинты.
Логично представить два типа аккордов: ундецим-аккорд, звуки которого расположены по терциям в пределах кварты через октаву и секстаккорд, логика построения которого воздвигает кварту поверх терции на основном тоне и этим ограничивается.
Не вижу пока ошибки в рассуждениях. Благодарю заранее за критику.
Вот так располагаются ноты в натуральных гармониках от ноты До: До - До - Соль - До - Ми - Соль - Си бемоль.
Вот эти ступени звукоряда и являются важными в построении благозвучных аккордов.
Есть дальше.
Выше, чем си бемоль есть ещё частичные тоны.
Интересно: такой же ряд частот с обратными коэффициентами простирается вниз, симметрично натуральному звукоряду - ряд унтертонов. Когда что-нибудь дребезжит во время игры - резонирует частота унтертона.
Последняя, 16-я гармоника совпадает с основным тоном на четыре октавы выше. Соответственно, последний унтертон также совпадает.
Ещё более интересное понятие - форманта.
Сведения можно почерпнуть в учебнике Н.А.Гарбузова или на сайтах.
Действительно, всё это имеет отношение к современной гармонии.
Последний раз редактировалось stoudport; 14.12.2019 в 19:40.
...
Последняя, 16-я гармоника совпадает с основным тоном на четыре октавы выше. Соответственно, последний унтертон также совпадает.
...
Есть еще 32-я, 64-я, 128-я и т.д. и они тоже совпадают на соответствующее число октав выше основного тона. Равно как и унтертоны соответствующих номеров. А есть еще и несовпадающие гармоники и унтертоны. Так что насчет "последней" вы сильно погорячились.
Как-то американский музыкант Дэн Хэрли заметил:
“-плотные аккорды, взятые в тесном расположении и вполне удовлетворительно звучащие на фортепиано, на электронной клавиатуре могут диссонировать и вообще звучать грязно.
-Двух- или трёх/нотные формы, плоско и неубедительно звучащие на фортепиано, на электронной клавиатуре, благодаря усилению, могут звучать богато и полно.”
Это же гармоническое суждение проверяется на жизненность группами академических инструментов.
Гитаре гармония излагается по - гитарному, струнным согласно своей стати, духовым пачкам по их звучности…. Содружество обертональных мотивов тембров стоит во главе любых гармонических техник (консонансных или диссонансных)!
Мало знать сколько обертонов и унтертонов в одном звуке.
Что это даёт практически?
Да ничего.
Важно понимать их мотивное содружество в группировках нот и их позитивный резонанс в тембральных группах, учитывать при изложении гармонического письма фиксированный и нефиксированный строй инструментов.
Сыграю пример в одной из диссонансных техник (при существующем строе 100 центов между полутонами хроматики), в которой исключение из гармонический созвучий малых терций и тяготений к ним идеально комфортно содружеству обертональных мотивов (и это при equalстрое!): https://yadi.sk/i/q_JwjKFNPpadng
Любая небрежность гармонического письма в этой технике, в сторону внедрения упомянутых интервалов в «гармонию», стилистически нарушит письмо и придаст зудение и грязь звучанию.
Гармония, и её техники – дело тонкое и разнообразное письмом.
Одного учебника мало, тем паче "верить в него, как во Псалтырь"..))
Как-то американский музыкант Дэн Хэрли заметил:
“-плотные аккорды, взятые в тесном расположении и вполне удовлетворительно звучащие на фортепиано, на электронной клавиатуре могут диссонировать и вообще звучать грязно.
-Двух- или трёх/нотные формы, плоско и неубедительно звучащие на фортепиано, на электронной клавиатуре, благодаря усилению, могут звучать богато и полно.”
Это же гармоническое суждение проверяется на жизненность группами академических инструментов.
Гитаре гармония излагается по - гитарному, струнным согласно своей стати, духовым пачкам по их звучности…. Содружество обертональных мотивов тембров стоит во главе любых гармонических техник (консонансных или диссонансных)!
Мало знать сколько обертонов и унтертонов в одном звуке.
Что это даёт практически?
Да ничего.
Мой курс джазовой гармонии и аранжировки начинается с изучения натурального звукоряда. Без его знания и понимания соотношений обертонов вы будете всегда строить аккорды по книжным рецептам , которые заставляют всех звучать одинаково.
И кто автор этой схемы?
10-й обертон лучше записывать нотой Фа диез, чем Соль бемоль.
В четвертой группе тоже не нужно неправильный порядок нот, т.е. Соль перед нотой Фа и др. И все потому, что в натуральном чистом строе Соль бемоль выше Фа диеза. Это в пифагоровом строе Фа диез выше Соль бемоля.
Автор неизвестен . Я ее использую для наглядности понимания акустической логики трезвучий, септаккордов , их обращений , соотношений функций и гармонических напряжений.
В пифагоровом строе скрипач играет соло и все бемоли ближе к нижней ноте, к которой эта бемольная нота стремится (Ми бемоль ближе к ноте Ре), а диезы к верхней (Ре диез длиже к ноте Ми). Когда же скрипач играет двойные ноты или в ансамбле, то он должен играть чисто - приятно на слух, т.е. согласно обертонам. Вот в этом случае бемоли немного ниже самой ноты, как и диезы чуть выше этой самой ноты Ми бемоль ближе к ноте Ми, а Ре диез длиже к ноте Ре.
А вот когда скрипач играет с фо-но, то для чистоты темперирует диезы и бемоли.
Так сложилось из практики. Многие скрипачи так играют, совсем не задумываясь, почему так. Играют, как слух того хочет.
...Без его знания и понимания соотношений обертонов вы будете всегда строить аккорды по книжным рецептам , которые заставляют всех звучать одинаково.
))
Дурь какая-то.
Играя "аккорды книжные" консонансные, да созвучия диссонансные, нет времени для осмысливания таблиц нагромождения обертонов, в аккордах и созвучиях.
Есть только законы голосоведения (книжные), игровые руки и слуховой контроль.
Есть понимание содружества обертональных мотивов в "пачках", многими годами музыкантами выверенные.
Уж простите.
Коррекция зрения - это процесс улучшения зрительных функций с помощью различных методов и технологий. От коррекции зависит качество жизни человека, его способность выполнять повседневные задачи и...
Весной 2024 года мода для мужчин обретает новый облик, соединяя функциональность и стиль в одном тренде — рабочих комбинезонах. Этот элемент гардероба, перекочевавший из промышленных цехов прямиком...
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
28.03.2024, 12:33
Социальные закладки