Дорогие друзья, журнал "Израиль XXI" воскрес и снова появился в интернете. Его новый адрес 21israel-music.net
О, поздравляю, уважаемый Филин! А то я уже думал, что всё, журнал пропал безвозвратно. А не удалось узнать, что за уроды с какими-то дурацкими вайпоризаторами своровали ваше прежнее доменное имя? Сколько же хлопот и мороки они вам доставили!
Вайлоризаторы здесь не причём, они просто купили раскрученный домен, который воры выставили на продажу. Большая часть покупателей, как я и писал, - сайты, торгующие курсовыми, дипломными и пр. работами. С одной из моих статей я нашёл 2 реферата на русском и 2 на украинском языке, а также одну "шпаргалку", которые предлагалось скачать. Это я не смотрел на латинице, м.б. рефераты есть на литовском, азербайджанском и чешском тоже, см. домашнюю страницу журнала в ФБ https://www.facebook.com/time651/?re...homepage_panel. Там же описано и положение с рейтингом.
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер) http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"
Дорогие друзья, итак, после долгого перерыва в интернете снова появился журнал "Израиль XXI". Этот номер - первый в этом году и 61-й по общему счёту. В раздел "О нас" внесено небольшое дополнение о том, что авторы при сдаче материалов подписывают договор с журналом (отдельно на каждую статью), в котором свидетельствуют о наличии авторских прав на этот материал и о том, что они передают его для публикации в "Израиль XXI". Договор составлен по форме РИНЦа и фиксирует все условия передачи материала.
Самые внимательные из читателей, наверное, заметят отсутствие пункта "Оркестры, ансамбли, музыкальные театры" в меню. Этот пункт давно превратился в рудимент. В начале существования журнала он был задуман как способствующий пропаганде израильского исполнительства. Но из руководителей оркестров и ансамблей по своей инициативе давали информацию очень немногие, а главное - многие ансамбли создавались, а потом снова распадались, или в них менялся состав участников. В оркестрах уходили одни дирижёры и приходили другие, ансамбли и оркестры изменяли подчинение и пр. Словом, нельзя было с уверенностью сказать, что этот раздел полностью объективно отражает нынешнее положение исполнительства в Израиле. Однако список оркестров и файлы с их описаниями не уничтожены. Зайдя по соответствующей графе в меню в одном из предыдущих 60 номеров, их можно увидеть, хотя никакой гарантии в их достоверности для сегодняшнего дня я дать не могу.
А теперь, как всегда, содержание номера.
Израильский раздел представлен продолжением статьи Бориса Турчинского о трубаче С. Накарякове, начатой в № 60. Остаётся только удивляться терпению автора, который ждал этого продолжения так долго. Ольга Жесткова написала о французском дирижёре Ф.-А. Абенеке - фигуре практически неизвестной для русскочитающей публики. Уже этим статья очень интересна; а знание автором Франции начала XIX в. всем известно и без рекомендаций.
Статья Сергея Бородавкина поражает прежде всего подходом к материалу. Казалось бы, уже ничего нового нельзя сказать о такой известной вещи, как монологи из "Бориса Годунова". Однако, анализируя оркестр в них, автор видит то, что не замечал никто до него.
Новый автор Анна Ризаева дала статью об опере "Диалоги кармелиток" Ф. Пуленка. Поскольку она ищет (и находит!) там библейские прототипы, читателю полезно бы знать и о религиозной жизни Франции в эпоху революции, когда происходит действие оперы. Екатерина Окунева также раскрывает читателю новую тему: её материал посвящён переписке бельгийского композитора К. Гуйвартса с К. Штокхаузеном. Музыковед показывает, что основные принципы сериализма Штокхаузен позаимствовал у Гуйвартса, который ему покровительствовал.
Статья Владислава Петрова, как и многие до этого, посвящена инструментальному театру. Но здесь автор обобщает характерное для этого жанра - пишет об истоках инструментального театра, показывает этапы его развития и характерные черты. Марк Райс анализирует пьесу-коллаж "Поезд" Дж. Кейджа, находя там черты электроакустической музыки и хэппенинга, и показывает, как вследствие применения кинематографических средств функциональность в этих разных жанрах становится подобной. Татьяна Цареградская пишет об оригинальном и достаточно спорном методе музыкального анализа, демонстрируя его на примере пьесы Э. Вареза "Плотность 21,5"
Музыкальной педагогике посвятил свою статью Артём Ляхович. Она посвящена домашней работе студентов-пианистов и написана в оригинальной форме с обычным для автора блеском.
Рассказ, помещённый в приложении, чем-то схож со статьёй Ляховича. Это диалог учительницы с ученицей после неудачного конкурса.
Приятного чтения!
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер) http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"
Наконец-то, с большим опозданием, № 2 (62) появился в интернете. Редактор заранее просит прощения, что в афише концерты расписаны не на месяц вперёд, как полагается, а только до конца ноября. Это будет в скором времени исправлено.
В этом номере целых четыре окончания статей, начало которых было опубликовано раньше. Им была дана достаточно полная характеристика при обзоре прошлого номера, поэтому только напомню их содержание. Борис Турчинский заканчивает статью про русско-израильского трубача Сергея Накарякова, растянувшуюся аж на целых три номера. В статье Екатерины Окуневой о переписке К. Гуйвартса и К. Штокхаузена на этот раз делается акцент на эстетических различиях композиторов. Татьяна Цареградская продолжает рассказ о методе анализа Ж.-Ж. Натье. Вслед за "натуральным", описанном в прошлом номере, она рассматривает здесь "поэтический" и "эстетический" уровни. И, наконец, Артём Ляхович заканчивает свою педагогическую статью о домашней работе учащихся-пианистов. В этой части речь идёт о работе с телом и работе над текстом.
Появились и новые авторы. Все их работы достаточно оригинальны по тематике. Ольга Урванцева, анализируя Реквием Шумана, показывает, что стилистически он отличается от прочих его сочинений из-за обилия элементов барокко. Ли Цин обращается к малоизвестному вокальному циклу Дебюсси "Три песни Франции", находя в нём своеобразные ладовые зависимости, в частности целотоновость. И, наконец, Рената Сокачик рассказывает о практически неизвестной опере венгерского композитора Петера Этвеша "Харакири".
Кроме этого, в номере есть статья Ильи Хейфеца к 35-летию израильского композитора Гилада Гохмана, в прошлом его ученика. Этот композитор сочетает в своём творчестве средиземноморскую "пейзажную" традицию с европейскими приёмами развития. Хейфец рассказывает о становлении композитора и рассматривает его произведения. Автор этих строк обратился к электроакустической музыке и на основе записи и воспроизведения звука рассматривает её зонные свойства по Гарбузову и высказывает гипотезу, что электроакустическая музыка имеет форму потока сознания, повторение отдельных элементов не делает их более устойчивыми. Наконец, Марина Чистова поместила в приложении две части из цикла Impressions. Они очень поэтичны; наверное, их можно было бы назвать стихотворениями в прозе.
Приятного чтения!
Жизнь - трагедия для того, кто чувствует, и комедия для того, кто мыслит (Ж. Лабрюйер) http://21israel-music.net - музыкальный журнал "Израиль XXI"
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
Социальные закладки