Мне долгое время не давал покоя парадокс с исполнениями финала первой части «Героической», конкретно — такты 659-667. Все старые, примерно до 80-х годов, записи, абсолютно чётко проводят у медных главную тему два раза на фортиссимо. Ну вот хотя бы Фуртвенглер:
При этом все современные исполнители, и вживую, и на записи это место «зажёвывают», вместо второго чёткого проведения темы какая-то невнятная мешанина. Ну вот хотя бы Рэттл:
Когда я наконец пересилил лень и полез в ноты, то выяснил, что никакого второго проведения темы у медных вовсе и нет. Есть у деревянных восьмушками (как, собственно, и играют).
Я перебрал все издания, которые нашёл на imslp — варианта со вторым проведением у медных не нашёл. Что это тогда? Самодеятельность? Какая-то редакция, отсутствующая на imslp? Кто может подсказать?
Re: Подскажите по редакциям «Героической» симфонии
Сообщение от SSK
Самодеятельность?
Я бы назвал это "творческим прочтением текста"
Практически во всех классических симфониях в сонатных аллегро не регламентирован и повтор экспозиции. Просто -"так положено". Когда-то таким разнообразием прочтения отрывались на юношеских симфониях Моцарта. Видимо, из дани памяти, т.к. сам, "маленький сукин сын", любил повторять яркие эпизоды.
Re: Подскажите по редакциям «Героической» симфонии
Приветствую, коллега!
На IMSLP Вы этого варианта, скорее всего, и не найдете. Дело тут вот в чём. Это, конечно же, не авторская редакция. Бетховен не мог бы написать трубам второй четырехтакт темы (и, возможно, следующие два такта) в "предлагаемых обстоятельствах" натуральной меди. То, что Вы слышите в первой записи - позднейшая исполнительская редакция (так называемые "ретуши"), сделанные уже во второй половине XIX века, с появлением хроматических валторн и труб.
У Феликса Вайнгартнера (1863-1942), одного из известнейших немецких дирижеров своего времени, есть интереснейшая книга - "Исполнение классических симфоний. Советы дирижёрам" (Мюнхен, 1906 г.). Первый том её посвящён симфониям Бетховена. В ней Вайнгартнер по тактам комментирует все (или, по крайней мере, многие) вопросы и проблемы, возникающие при исполнении этих партитур. [Я убежден, что значение этой книги не исчерпано до нынешнего времени - вне зависимости от того, придерживаться ли изложенных в ней идей или нет]. По поводу указанного Вами эпизода Вайнгартнер пишет: "Т. 655-662. Ханс фон Бюлов давал здесь трубам играть всю тему, то есть (далее нотный пример: второй четырёхтакт является секвенцией первого). Недостаточно чёткое звучание темы без этой поправки полностью оправдывает таковую".
Как видите, Вайнгартнер говорит здесь только о ретуши у труб. Рихард Штраус в своих "Замечаниях к исполнению симфоний Бетховена" поступает ещё радикальнее - помимо аналогичной ретуши у труб (очевидно, тоже "подсмотренной" в молодости у Бюлова - Штраус на год младше Вайнгартнера), он в этих четырех тактах редактирует также партии 1й и 2й валторн: вместо повторяющихся все четыре такта восьмушек на ноте соль он вписывает им (также восьмушками) тему по аналогии с деревянными духовыми.
Малер (чья редакция "Героической", к счастью, не так давно была наконец издана) также вписывает трубам второй четырехтакт темы (при этом, в отличие от Штрауса, оставляя в неприкосновенности партию валторн); более того, он сверх этого меняет следующие два такта (т. 663-664), вписывая трубам и, на этот раз, также валторнам восходящее трезвучие четвертями в унисон с аналогичным ходом у альтов, виолончелей и контрабасов. Таким образом, при исполнении именно эти два такта звучат наиболее сильно.
Много позже всех вышеупомянутых, уже в последней четверти прошлого века, Игорь Маркевич в своём капитальном исследовании "Die Sinfonien von Ludwig van Beethoven. Historische, analytische und praktische Studien" (Edition Peters, Leipzig, 1983) также упоминает о бюловской ретуши в этих тактах: "Auf Bulows Initiative durfte die jetzt etablierte Tradition zuruckgehen, die Linienfuhrung der Blechblaser wie in den vorangehenden Takten hier fortzusetzen. Dass dies wohlbegrundet ist, durfte ausser Zweifel stehen:" (и далее идет нотный пример ретуши у труб и у валторн - о которых почему-то не упомянул Вайнгартнер! - в этих четырех тактах).
Мне, к сожалению, ничего не известно об исполнении Героической Рихардом Вагнером. О его ретушах в Девятой симфонии было сказано и написано достаточно много. Вполне возможно, что и данная (приписываемая Бюлову) ретушь в этих нескольких тактах коды первой части "Героической" на самом деле принадлежит не Бюлову, а Вагнеру.
P.S. Примерно до середины ХХ века использование ретушей Вагнера-Бюлова-Вайнгартнера-Штрауса в тех или иных комбинациях (или же своих собственных, в большей или меньшей степени радикальных) было обычной практикой у подавляющего большинства европейских - и не только европейских - дирижёров. Примерно так же, как, например, практически для любого русского дирижёра было само собой разумеющимся передать бас-кларнету (отсутствующему в авторской партитуре) четыре ноты фагота перед началом разработки первой части Шестой симфонии Чайковского. Сейчас, наоборот, большинство дирижеров строго и педантично придерживаются напечатанного в партитуре текста. В смысле верности автору, исторической достоверности и т.д. это, безусловно, оправдано; в плане же реального художественного результата - тут, увы, всё далеко не так просто и однозначно...
Re: Подскажите по редакциям «Героической» симфонии
Клапанный механизм трубы (keyed trumpet) был изобретен в 1770 (концерты Гайдна (1796), Гуммеля (1803)), вентильный (пистонный) - в 1814 (т.е. ещё при жизни Бетховена )
Re: Подскажите по редакциям «Героической» симфонии
Сообщение от tenzing
Клапанный механизм трубы (keyed trumpet) был изобретен в 1770 (концерты Гайдна (1796), Гуммеля (1803)), вентильный (пистонный) - в 1814 (т.е. ещё при жизни Бетховена )
Всё правильно. Однако между изобретением хроматических валторн и труб и их внедрением в оркестровую практику прошло не одно десятилетие. Даже Брамс, доживший до самого конца XIX века, в своей оркестровой музыке ориентировался на натуральную медь. (Конечно, в 80е-90е годы это уже выглядело неким "ретроградским" курьёзом). Вагнер во многих своих партитурах, начиная ещё с относительно ранних, отмечает, какие именно инструменты ему нужны: например, в "Риенци" есть пара Corni ventile in G и пара Corni ordinare in D, пара Trombe ventile и пара Trombe ordinare (обе пары in D). У него же в "Таннгейзере" - пара Ventilhorner и пара Waldhorner, то есть натуральных ("обычных") валторн. Что касается оркестрового Бетховена, мне известен единственный пример, когда он писал в расчёте на хроматический инструмент. Это соло валторны в медленной части Девятой симфонии. (Интересно, что солирует там не какая-нибудь, а четвёртая валторна! Дело в том, что в венском оркестре 1824 года хроматическая валторна была только одна, и играл на ней четвёртый валторнист).
Последний раз редактировалось Grane; 16.03.2020 в 16:42.
Re: Подскажите по редакциям «Героической» симфонии
Сообщение от Grane
(Интересно, что солирует там не какая-нибудь, а четвёртая валторна! Дело в том, что в венском оркестре 1824 года хроматическая валторна была только одна, и играл на ней четвёртый валторнист).
Да, это знаменитый казус Большое спасибо, познавательно!
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки