Не лишает. Основной принцип - относительная свобода скрипки в движении, смене позиций и, конечно, паузах (тут можно и платочек подправить) и жесткая стабильность в момент "взятия" ноты (что, конечно, тоже относительно) - подбородочно-ключичный упор и хороший хват левой . Я сторонник подбородочно-шейной свободы и безмостовой игры - если это, конечно, позволяет анатомия и школы. Но еще больший я, пожалуй, сторонник удобства - если вам удобно вбить скрипку, как осиновый кол, в левую надключичную область, и чтобы она там мертво стояла - аллёнз онфон
Я тоже особо не понимаю, когда намертво схватывают скрипку, но это и в правду - все зависит от школы.
Я тоже особо не понимаю, когда намертво схватывают скрипку, но это и в правду - все зависит от школы.
Во всех книжках пишут, как держать скрипку, и даже в английских. По английски скрипичный мостик называется shoulder rest (плечевой отдых), а подбородник chin rest (подбородок отдых). Слово rest имеет два значения: положить и отдыхать. И вот они пишут, как надо держать - HOLD - скрипку при помощи rest. Полный идиотизм.
Вот я и говорю ученику: rest the violin with the shoulder rest on your shoulder (положи скрипку с мостиком себе на плечо) и rest your chin on the chin rest (положи свой подбородок на подбородник).
Другими словами: пусть твоя скрипка отдыхает на плече, а твой подбородок отдыхает на подбороднике - let your violin with the shoulder rest rest on your shoulder and your chin rest on on the chin rest.
При установке очень хорошо подобрать так длину жилы, чтобы струна между подставкой и подгрифником соль струна давала ноту ре, ре- ля, ля- ми..ну по возможности. Чтоб не было диссонансов.
Отрегулировал длину жилы подгрифника. Именно эти ноты теперь и звучат у струн между подставкой и подгрифником.
Удивительно-поразительно, как, казалось бы. незначительная деталь или несущественная на первый взгляд мелочь, может влиять на звук скрипки в худшую или лучшую сторону. Более десяти лет назад мастер клеил мне деку у скрипки, и заодно зачем-то поменял шлейку (или хомут, не знаю как правильно) у струнодержателя, который надевается на пуговицу. Почему-то правый край, со стороны квинты почти касался деки, между точной настройкой и декой был очень небольшой просвет. Это меня постоянно беспокоило, приходилось внимательно следить, чтобы настройкой не поцарапать деку. Выровнять у меня не получалось - материал этой шлейки не поддавался исправлению, был очень упругим. Сегодня этот хомут-шлейка, наконец благополучно оборвался и мне пришлось его заменить. Струнодержатель встал ровно и параллельно деке. Что самое удивительное - скрипка лучше зазвучала, стала отзывчивей и свободней. А. может быть, мне это только кажется. Эффект плацебо? Но, реально чувствую, что ей стало легче дышать... )) Вложение 115861
А если еще и машинки с подгрифника снять, то вообще другой инструмент будет
Удивительно-поразительно, как, казалось бы. незначительная деталь или несущественная на первый взгляд мелочь, может влиять на звук скрипки в худшую или лучшую сторону. Более десяти лет назад мастер клеил мне деку у скрипки, и заодно зачем-то поменял шлейку (или хомут, не знаю как правильно) у струнодержателя, который надевается на пуговицу. Почему-то правый край, со стороны квинты почти касался деки, между точной настройкой и декой был очень небольшой просвет. Это меня постоянно беспокоило, приходилось внимательно следить, чтобы настройкой не поцарапать деку. Выровнять у меня не получалось - материал этой шлейки не поддавался исправлению, был очень упругим. Сегодня этот хомут-шлейка, наконец благополучно оборвался и мне пришлось его заменить. Струнодержатель встал ровно и параллельно деке. Что самое удивительное - скрипка лучше зазвучала, стала отзывчивей и свободней. А. может быть, мне это только кажется. Эффект плацебо? Но, реально чувствую, что ей стало легче дышать... )) Вложение 115861
Если струннодержатель сильно наклонялся вправо (где струна Ми), в этом виноват не хомут, а мастер, который сместил это крепление вправо и правая часть хомута (их ведь две) была не на высокой части нижнего порожка, а на нижней его части (на уровне деки). Таким образом, рычаг для раскачивания скрипки от струннодержателя уменьшился и звук у скрипки стал плохой. Когда другой мастер менял хомут, то он новый поставил правильно и скрипка зазвучала хорошо.
Еще будучи студентом консы я вот так улучшал звук виолончелей:
На пуговицу я крепил деревяшку, которая была на много выше нижнего порожка и поверх этой деревяшки шел длинный хомут от пуговицы. То есть, я увеличивал рычаг, который сильней раскачивал инструмент от натяжения струн. Звук у простенькой виолончели был, как у дорогого итальянца.
Если струннодержатель сильно наклонялся вправо (где струна Ми), в этом виноват не хомут, а мастер, который сместил это крепление вправо и правая часть хомута (их ведь две) была не на высокой части нижнего порожка, а на нижней его части (на уровне деки). Таким образом, рычаг для раскачивания скрипки от струннодержателя уменьшился и звук у скрипки стал плохой. Когда другой мастер менял хомут, то он новый поставил правильно и скрипка зазвучала хорошо.
Еще будучи студентом консы я вот так улучшал звук виолончелей:
На пуговицу я крепил деревяшку, которая была на много выше нижнего порожка и поверх этой деревяшки шел длинный хомут от пуговицы. То есть, я увеличивал рычаг, который сильней раскачивал инструмент от натяжения струн. Звук у простенькой виолончели был, как у дорогого итальянца.
Пожалуйста, если Вас не затруднит можно пожалуйста фото или рисунок, очень интересно
Пожалуйста, если Вас не затруднит можно пожалуйста фото или рисунок, очень интересно
Вот нарисовал на виолончели то, что делал давно еще в консе:
Но и слишком высоко это делать нельзя, т.к. уменьшается давление на деку от подставки. Можно экспериментировать с высотой этой деревяшки: сначала делать повыше, а потом укорачивать до желаемого звука.
Вот нарисовал на виолончели то, что делал давно еще в консе:
Но и слишком высоко это делать нельзя, т.к. уменьшается давление на деку от подставки. Можно экспериментировать с высотой этой деревяшки: сначала делать повыше, а потом укорачивать до желаемого звука.
Спасибо большое, главное еще я так понял проследить за душкой.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки