Я давно привык твёрдо удерживать скрипку подбородком, даже слегка нажимая на подбородник. Это даёт некоторую степень свободы левой руке. В то же время часто видел, как некоторые скрипачи играют без подбородника и мостика, легко держа скрипку на плече и упирая её только в шею, не опираясь подбородком о деку. На мой взгляд - это лишает левую руку подвижности и беглости в пассажах. Кто прав?
P.S. Более того, некоторые скрипачи вообще поворачивают голову на 45 градусов вправо и вверх, и на гриф у них смотрят не нос и глаза (как нас учили по школе), а левое ухо.
Последний раз редактировалось -Minor-; 11.05.2020 в 14:22.
Есть разные школы. Был момент, когда скрипку ставили намертво и плотно. Сейчас более перспективной считается использование двух точек опоры: ключица (основная точка) и кисть (переменная). При этом скрипка лежит свободно и ее в процессе игры можно поворачивать вправо-влево.
Многое зависит еще от длины шеи и формы плеч (полнота/худоба, длина рук и проч). Нет универсального рецепта. Хорошая новость - то, что сейчас доступно купить и попробовать буквально всё из фурнитуры, не то что в те годы, когда вырезали колки из дерева, потому что в магазинах ничего не было.
"Больше всего я боюсь умереть, оставив после себя надгробную надпись: "Ушла не высказавшись". (Мадам К*)
Это так, но всё равно, когда я вижу скрипача, лежащего левой щекой на скрипке, отвернув в сторону гриф и задрав его вверх - внутри меня растёт глухой протест против такой школы.
Это так, но всё равно, когда я вижу скрипача, лежащего левой щекой на скрипке, отвернув в сторону гриф и задрав его вверх - внутри меня растёт глухой протест против такой школы.
У каждого разная приспособляемость к инструменту. Главный критерий - свободный игровой аппарат и (=) красивый качественный звук. Вот, наверняка видели этого музыканта:
У каждого разная приспособляемость к инструменту. Главный критерий - свободный игровой аппарат и (=) красивый качественный звук. Вот, наверняка видели этого музыканта:
Я давно привык твёрдо удерживать скрипку подбородком, даже слегка нажимая на подбородник. Это даёт некоторую степень свободы левой руке. В то же время часто видел, как некоторые скрипачи играют без подбородника и мостика, легко держа скрипку на плече и упирая её только в шею, не опираясь подбородком о деку. На мой взгляд - это лишает левую руку подвижности и беглости в пассажах. Кто прав?
Не лишает. Основной принцип - относительная свобода скрипки в движении, смене позиций и, конечно, паузах (тут можно и платочек подправить) и жесткая стабильность в момент "взятия" ноты (что, конечно, тоже относительно) - подбородочно-ключичный упор и хороший хват левой . Я сторонник подбородочно-шейной свободы и безмостовой игры - если это, конечно, позволяет анатомия и школы. Но еще больший я, пожалуй, сторонник удобства - если вам удобно вбить скрипку, как осиновый кол, в левую надключичную область, и чтобы она там мертво стояла - аллёнз онфон
Удивительно-поразительно, как, казалось бы. незначительная деталь или несущественная на первый взгляд мелочь, может влиять на звук скрипки в худшую или лучшую сторону. Более десяти лет назад мастер клеил мне деку у скрипки, и заодно зачем-то поменял шлейку (или хомут, не знаю как правильно) у струнодержателя, который надевается на пуговицу. Почему-то правый край, со стороны квинты почти касался деки, между точной настройкой и декой был очень небольшой просвет. Это меня постоянно беспокоило, приходилось внимательно следить, чтобы настройкой не поцарапать деку. Выровнять у меня не получалось - материал этой шлейки не поддавался исправлению, был очень упругим. Сегодня этот хомут-шлейка, наконец благополучно оборвался и мне пришлось его заменить. Струнодержатель встал ровно и параллельно деке. Что самое удивительное - скрипка лучше зазвучала, стала отзывчивей и свободней. А. может быть, мне это только кажется. Эффект плацебо? Но, реально чувствую, что ей стало легче дышать... ))
Удивительно-поразительно, как, казалось бы. незначительная деталь или несущественная на первый взгляд мелочь, может влиять на звук скрипки в худшую или лучшую сторону. Более десяти лет назад мастер клеил мне деку у скрипки, и заодно зачем-то поменял шлейку (или хомут, не знаю как правильно) у струнодержателя, который надевается на пуговицу. Почему-то правый край, со стороны квинты почти касался деки, между точной настройкой и декой был очень небольшой просвет. Это меня постоянно беспокоило, приходилось внимательно следить, чтобы настройкой не поцарапать деку. Выровнять у меня не получалось - материал этой шлейки не поддавался исправлению, был очень упругим. Сегодня этот хомут-шлейка, наконец благополучно оборвался и мне пришлось его заменить. Струнодержатель встал ровно и параллельно деке. Что самое удивительное - скрипка лучше зазвучала, стала отзывчивей и свободней. А. может быть, мне это только кажется. Эффект плацебо? Но, реально чувствую, что ей стало легче дышать... ))
Подгрифник важная деталь, влияет на всё, буквально. Жилка тоже важна- лучше всего её из арфовой струны делать- она намного гибче распространенной синтетики с гайками. Сам подгрифник однозначно нужно выбирать. Мне нравятся самшитовые и палисандр. Я выискиваю с радиальным распилом. Даже если кривовато срублено- это важнее. С самшитом и , особенно, с черным деревом понять сложно бывает. Потом слушаю, стучу. Чтоб приятно , ярко звучали. Но инструмент все равно требует подбора своего подгрифника. При установке очень хорошо подобрать так длину жилы, чтобы струна между подставкой и подгрифником соль струна давала ноту ре, ре- ля, ля- ми..ну по возможности. Чтоб не было диссонансов. Это реально работает. И второй секрет..это общее звучание, тон, который даёт Подгрифник с натянутыми струнами..пальцем стучишь и вся конструкция начинает гудеть. Так вот, этот гул хорошо если попадает в тон воздуха внутри инструмента.. обычно это вокруг ноты ре, если слегка подуть в эфы. Это как повезет, но если есть такой момент- точно звучать будет. Даже скажу, что любители двигать душки должны сначала с подгрифником разобраться, преже чем лезть в надежде что-то улучшить душкой
Подгрифник важная деталь, влияет на всё, буквально. Жилка тоже важна- лучше всего её из арфовой струны делать- она намного гибче распространенной синтетики с гайками. Сам подгрифник однозначно нужно выбирать
Спасибо, значит у меня не плацебо, а действительно улучшился звук. )
Жилка тоже важна- лучше всего её из арфовой струны делать- она намного гибче распространенной синтетики с гайками.
Я соорудил из подходящей по диаметру медной проволоки - просунул её в капельную трубку-катетер (чтобы не поцарапала пуговицу и край деки). С утра пришлось подстроить (строй подсел). Если будет продолжаться подсаживаться - придётся подыскать более подходящий вариант.
Сам подгрифник однозначно нужно выбирать. Мне нравятся самшитовые и палисандр.
У меня родной, заводской - металлический (алюминиевый, кажется)Планирую в дальнейшем всю обвеску-навеску менять на фирменное.
любители двигать душки должны сначала с подгрифником разобраться
О том, чтобы двигать душку - даже и думать не хочу.
При установке очень хорошо подобрать так длину жилы, чтобы струна между подставкой и подгрифником соль струна давала ноту ре, ре- ля, ля- ми..ну по возможности.
У меня этот участок (подставка-подгрифник) выдаёт ноту Ми-бемоль, (струна Соль), струна Ре - ноту Си, струна Ля - ноту Ми. Только вторая струна совпала.. ( Подставка стоит точно по эфам...
этот гул хорошо если попадает в тон воздуха внутри инструмента.. обычно это вокруг ноты ре, если слегка подуть в эфы. Это как повезет, но если есть такой момент- точно звучать будет.
Постучал, подул в эфы - выдаёт общий тон (с обертонами) - Ре.P.S. Нет, ну реально моя московская скрипочка запела более свободно и сильней. Не нарадуюсь! Струны, правда пять лет не менял (самые дорогие ставил, ещё дюжат), и половины волоса не хватает на смычке. ))
Последний раз редактировалось -Minor-; 29.05.2020 в 10:29.
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:19
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:18
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Artemusicum. От Вивальди до Нино Рота»
Погрузитесь в магию звуков и страстей вечной Италии на невероятном концерте «От Вивальди до Нино Рота». С этим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:17
Социальные закладки