Страница 1 из 16 1211 ... ПоследняяПоследняя
Показано с 1 по 10 из 160

Тема: Elīna Garanča - меццо-сопрано

              
  1. #1
    покинул форум навсегда
    Регистрация
    05.11.2002
    Сообщений
    2,981

    По умолчанию Elīna Garanča - меццо-сопрано

    новая звезда?
    Её новый диск -
    http://www.deutschegrammophon.com/sp...-ariacantilena
    можно послушать и посмотреть клипы
    Сайт
    http://www.elinagaranca.com/
    Чудный голос (ария из -5 Бахианы хотя бы!), слышит стили...
    мне понравилось! даже заказал один диск (пока один )

    Кто-нибудь слышал? пишите!

    P.S. ха! арию из Бахианы - сколько помню - поют сопрано... а тут - меццо, и как здорово!

  • #2
    Старожил
    Регистрация
    03.04.2004
    Сообщений
    2,589
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: Elīna Garanča - меццо-сопрано

    Ну почему новая-то - она уже некоторое время вполне себе есть, что-то из ее записей мне, помнится, попадалось
    (А, кажется, это было арнонкуровский "Тит", вот что. Ничего себе меццо, симпатишное )

  • #3
    покинул форум навсегда
    Регистрация
    05.11.2002
    Сообщений
    2,981

    По умолчанию Re: Elīna Garanča - меццо-сопрано

    Цитата Сообщение от Исхэ Посмотреть сообщение
    А, кажется, это было арнонкуровский "Тит"
    на видео или?

  • #4
    Старожил
    Регистрация
    03.04.2004
    Сообщений
    2,589
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: Elīna Garanča - меццо-сопрано

    Или. И тот не мой

  • #5
    покинул форум навсегда
    Регистрация
    05.11.2002
    Сообщений
    2,981

    По умолчанию Re: Elīna Garanča - меццо-сопрано

    Цитата Сообщение от Исхэ Посмотреть сообщение
    Или. И тот не мой
    а Вы ничего не путаете... я такого "или" (аудио) нигде не вижу (?!) "Тит" с Harnoncourt и Garanca есть только на DVD! (а старая Арнонкуровская аудиозапись - совсем с другими солистами...)

    Ничего себе меццо, симпатишное
    ууу, стилисты - это сила!

  • #6
    Старожил
    Регистрация
    03.04.2004
    Сообщений
    2,589
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: Elīna Garanča - меццо-сопрано

    Гхым. Я путать могу запросто - в принципе, это мог быть и DVD, ибо играло из компьютера, а на монитор как-то внимания никто не обращал - меня голос заинтересовал, я и спросила, кто поёт. Это мне почему-то казалось, что аудиозапись - ладно, вечером поймаю владельца и выясню

  • #7
    Старожил Аватар для femmina
    Регистрация
    03.09.2007
    Сообщений
    6,333
    Записей в дневнике
    9

    По умолчанию Элина Гаранча / (Elīna Garanča) * 1976 - меццо-сопрано.

    Элина Гаранча меццо-сопрано
    http://www.kultura.lv/ru/persons/18/


    Элина Гаранча – восходящая звезда оперного искусства, которая выступает на самых знаменитых оперных сценах с ведущими симфоническими оркестрами. Ее редкой красоты голос, прочувствованную интерпретацию музыкальных произведений и убедительное актерское мастерство оценили и слушатели, и критики. Талант и успех Элины Гаранчи уже обеспечили ей в будущем сотрудничество с такими оперными театрами мирового уровня, как Метрополитен-опера, «Ла Скала», Парижская, Баварская оперы и др.

    Элина Гаранча родилась в Риге, в семье музыкантов. В 1996 году поступила в Латвийскую музыкальную академию, совершенствовала вокальную технику в Вене и США. В 1999 году одержала победу в конкурсе вокалистов им. Мирьям Хелин в Хельсинки, а в 2001 году вышла в финал престижного конкурса «BBC Cardiff Singer of the World».

    Сегодня в репертуаре молодой певицы – около трех десятков оперных партий, на ее счету – несколько сольных альбомов, ставших результатом сотрудничества с ведущими звукозаписывающими компаниями Европы и мира – «EMI Classic», «Deutcshe Grammophon», «Virgin Classics».

    За участие в записи «Баязета» Антонио Вивальди под руководством дирижера Фабио Бьонди латышская певица была номинирована на «Grammy» и получила «MIDEM Classic Award» в Каннах. В 2006 году Гаранча была удостоена Европейской премии культуры в области музыкального искусства, которая вручается с 1993 года за вклад в развитие европейского культурного достояния.

    В дальнейших планах молодой звезды – турне с дирижером Мариссом Янсонсом, партии Розины и Золушки в «Метрополитен-опера», Ромео в «Капулетти и Монтекки» Беллини в Британском королевском оперном театре «Ковент-Гарден», Кармен в одноименной опере Ж. Бизе в Латвийской национальной опере, сольный концерт в венском «Musikverein», в миланском театре «Ла Скала», в других известных оперных театрах и концертных залах.


    ЭЛИНА ГАРАНЧА (Elīna Garanča) * 1976.
    http://www.elinagaranca.com/

    Ist ein Traum kann nicht wirlich sein - Damrau and Garanca
    http://www.youtube.com/watch?v=I04TkvsZ7dc
    Hab' mir's gelobt - Damrau, Garanca and Pieczonka
    http://www.youtube.com/watch?v=BtipzjQFcxw&feature=related
    Anna Netrebko, Libiamo, quartet, Traviata +( Elīna Garanča, Ramon Vagras un Ludovic Tezier)
    http://www.youtube.com/watch?v=48ILusosl5w&feature=related
    Vargas, Garanca, Netrebko & Tezler -Rigoletto Quartet-
    http://www.youtube.com/watch?v=gUlLC6I_jgE&feature=related
    ANetrebko & E. Garanca "Flowers Duet" Lakme .
    http://www.youtube.com/watch?v=mpT7pK9A61A&feature=related
    Elina Garanča, Anna Netrebko
    http://www.youtube.com/watch?v=LQC-4oZMooI&feature=related
    Elina Garanca - Una Voce Poco Fahttp://www.youtube.com/watch?v=od368OEUZ_8&feature=related
    Una voce poco fa....io sono docile Elina Garanca
    http://www.youtube.com/watch?v=w_3qD...eature=related
    Elina Garanca (Sesto)
    http://www.youtube.com/watch?v=94H9t6BUlI0
    Elina Garanca Rossini Non piu mesta
    http://www.youtube.com/watch?v=rFgOUXtcjcw&feature=related
    Elina Garanca Rossini Non piu mestahttp://www.youtube.com/watch?v=rFgOUXtcjcw
    Elīna Garanča - Chanson Bohème
    http://www.youtube.com/watch?v=eHRfVSz0gj4
    Norma Contest - Mira, o Norma - Netrbeko – Garanca
    http://www.youtube.com/watch?v=7jb-7...eature=related
    Elina Garanca "Nacqui all'affanno" La cenerentola
    http://www.youtube.com/watch?v=W1fuyInkwvc&feature=related
    Elina Garanca - Mon coeur s'ouvre à ta voix
    http://www.youtube.com/watch?v=X79OkSayPSw&feature=related
    Elina Garanca as Sesto La Clemenza di Titohttp://www.youtube.com/watch?v=jRm241Zp69k&feature=related
    Elina Garanca sings 'Deh, per questo istante solo”
    http://www.youtube.com/watch?v=4G2bYCS92aM&feature=related
    Elina Garanca as Charlotte from Wetherhttp://www.youtube.com/watch?v=lHz02eWz5T0&feature=related
    Elina Garanca "Von ewiger Liebe" by Brahms
    http://www.youtube.com/watch?v=waw2HdqNjf8&feature=related
    Elina Garanca "Smanie implacabile" Cosi fan tutte
    http://www.youtube.com/watch?v=a_gDS2KqEL4&feature=related
    Loading...E amore un ladroncello - Elina Garanča
    http://www.youtube.com/watch?v=9wXPnPt0OYg&feature=related
    Bajazet:Spesso Tra Vaghe Rosehttp:
    //www.youtube.com/watch?v=OBbA3-srRVA&feature=related
    De España vengo Elina Garanca
    http://www.youtube.com/watch?v=KzZJtDHRSs8&feature=related
    Aria Cantilena (Bachianas Brasileiras nº 5) Elina Garanca
    http://www.youtube.com/watch?v=n-m3LQCTxo0&feature=related
    Anna Netrebko und Elina Garanca
    http://www.youtube.com/watch?v=AxVDmKwEWDo&feature=related
    Loading...
    Elina Garanca on Deutsche Grammophon
    http://www.youtube.com/watch?v=2jYdh...eature=related

    Элина Гаранча
    Портал культуры Латвии http://pribalt.info/abc.php?month=1&news=131

    Дебют латвийской певицы Элины Гаранчи (меццо-сопрано) на сцене знаменитого «Метрополитен-опера» в партии Розины в «Севильском цирюльнике» Джоаккино Россини удостоился восторженных отзывов ведущих американских изданий. По мнению критиков, благодаря мощному голосу, внешней привлекательности и блестящим актерским данным Элина Гаранча в ближайшие годы будет пользоваться большим спросом в ведущих оперных театрах мира. «Элина Гаранча показала нам Розину, которая была на голову выше своих коллег по сцене. Стройная, грациозная, игривая - она буквально порхала вокруг своих более грузных коллег. Современную технику пения иногда сложно приспособить к стремительности, легкости и четкой артикуляции музыки Россини. Гаранча на сцене была единственной, для кого все это не составило никакого труда – ей равно удавались и лирические пассажи, и быстрые речитативы», пишет «New York Times».

    Высокую оценку дебюту Элины Гаранчи дала и газета «The New York Sun»: ««Цирюльник» вернулся с новой Розиной - молодой латышской меццо-сопрано Элиной Гаранчей, которая очень популярна в Европе. Теперь она будет пользоваться популярностью и у нас. Для этого у нее есть все необходимое: музыкальность, техника, голос, уверенность, решительность и внешность кинозвезды... Ее голос действительно способен затронуть самые чувствительные струны души, как этого требует музыка Россини».



    После блестящего успеха Элину Гаранчу в ближайшие сезоны ждет напряженный график работы в Нью-Йорке – на сцене «Метрополитен-опера» ей предстоит выступить в «Золушке» Дж. Россини, «Сказках Гофмана» Ж. Оффенбаха и «Кармен» Ж. Бизе.

    Элина Гаранча


    Наталья Лебедева Ves.lv http://pribalt.info/abc.php?month=3&news=82

    Ее лирическое меццо–сопрано называют сегодня лучшим в мире. Ей уже годами рукоплещет вся Европа и хочет слышать еще и еще, заключая контракты на партии и роли, которые будут в репертуаре оперных театров через пять лет. Вот и Америка, не желая упустить столь уникальный талант, поспешила пригласить Элину Гаранчу в прославленный Метрополитен–опера в Нью–Йорке. С конца декабря и практически до начала марта Элина десять раз выходила Розиной в "Севильском цирюльнике", совершенно покорив местную публику. Главные импресарио театра наперебой пытались заключить с ней постоянный контракт. Певица отказала — мол, чаще одного раза в год вы меня не увидите. Из–за океана Элина прилетела на родную землю, чтобы спеть партию Ромео в двух представлениях оперы Винченцо Беллини "Капулетти и Монтекки". Это был совершенно фантастический спектакль. Голос Элины и сопрано Елены Горшуновой из Мариинского театра (Джульетта) сливались в один. Красота разливалась такая, что вызывала слезы радости, восторга, умиления, сочувствия — и еще Бог знает каких оттенков чувств.

    — Волнуетесь?.. — спросила я перед премьерой у Элины.

    — Конечно! Партия Ромео непростая — очень высокая для моего голоса, трудная технически. Опера бельканто вообще требует очень большой отдачи от исполнителя.

    К тому же из Америки вернулась страшно усталая, особенно добивает эта разница во времени — мне приходилось выходить на сцену в 2 часа ночи по нашим часам! А голос тоже имеет свои биоритмы, в это время предпочитая "спать". Мне приходилось его "взбадривать". 1 марта я вернулась в Европу, а 2–го уже репетировала в Риге. Очень непросто…

    — А как американская публика вас приняла? У них ведь немного иные "художественные реакции"…

    — Американцы меня полюбили, говоря, что голос у меня great — не знаю, мне самой судить трудно. Мне очень легко было петь в Метрополитен–опера. Зрители хохотали от души — еще бы, ведь в "Севильском цирюльнике" много комического. Атмосфера на спектаклях была очень дружественной, позитивной, поддерживающей.

    У меня были прекрасные партнеры, коллеги. Но два с половиной месяца в Нью–Йорке — это для меня долго. Да и 10 спектаклей непросто было спеть и отыграть.

    — А почему так много?

    — У них так принято — спектакль идет, пока себя не окупит. В Европе это примерно вдвое меньше.


    фото Дмитрий Дубинский

    — Успели увидеть Америку?

    — Да, много ходили с мужем по театрам, концертам, на мюзиклы. Но это, конечно, не мой город и все не мое. Неба совсем на улицах не видно, тебя обступают со всех сторон огромные бетонные, стеклянные, страшные дома, все люди в постоянном стрессе, нервные, озабоченные. Нет, я все же европейский человек.

    — Думаю, вы и в мюзикле никогда не согласились бы играть…

    — Знаете, если хорошая постановка, хорошая партия, хороший режиссер — согласилась бы.

    Мне мюзиклы очень нравятся. Конечно, они изматывают исполнителя, жизнь у них коротка. Но там есть своя красота.

    — Если вернуться к партии Ромео — вам ведь не впервой играть мужские роли?

    — Нет, не впервой. Я пела партию Керубино из "Женитьбы Фигаро", Октавиана из "Кавалера Роз", Секста из "Милосердия Тита". Для лирического меццо–сопрано мужские партии — чуть ли не "ежедневный хлеб". Особенно с 25 до 35 лет, а дальше, когда голос набирает определенную зрелость, приходит черед драматических женских партий.

    — У вас до 2013 года весь гастрольный график расписан, контракты заключены. Как думаете управиться? Загадываете ли так далеко?

    — Смотрю на это с легкой усмешкой. Ведь все еще может измениться. Я могу забеременеть — очень хочу детей, хочу обустроить свой семейный дом. Надеемся на благополучное стечение обстоятельств, но риск есть и у театра, и у певца. Не дай, конечно, бог, но что–то и с голосом случиться же может.

    — А какова у вас "гигиена голоса"? Как вы поддерживаете в рабочем состоянии ваш "инструмент"?

    — Многое здесь зависит от школы пения, от партий, которые вы поете. Вы не должны слишком рано переключиться на драматические партии, чтобы голос не "надсадить". Не должны петь слишком часто. Нельзя чересчур перегружать себя разучиванием новых партий. Я должна "впеться", вчувствоваться в партию в течение нескольких месяцев.

    И обязательно нужно давать себе передых, брать отпуск, когда в течение 3–4 недель я вообще не пою. Забыть о пении, есть и пить все, что хочется, плавать, валяться на солнышке и вообще забыть о музыке.

    — Думаю, вам это удается с большим трудом. В Европе ведь существует — конечно, не такая, как в США, но тоже определенная "потогонная" концертная система…

    — Нужно бороться. Хотя каждый раз, когда кто–то звонит с заманчивым предложением — а как ты можешь не спеть концерт с такими гениальными дирижерами, как Клаудио Аббадо или с Рикардо Мути, с прославленными оркестрами! — соглашаешься. Но иной раз надо сказать "нет" — это мой отпуск, и вы, пожалуйста, не звоните.

    — А тяжело вам говорить "нет"?

    — Сейчас уже не так, раньше было трудно. Но у меня есть то преимущество, что я могу выбрать, где и что хочу петь. Иной раз приходится с самолета или поезда, машины сразу выходить на сцену. Но все же стараюсь не репетировать и не выступать в день приезда или прилета.

    — А с вашей нынешней партнершей, петербурженкой Еленой Горшуновой вы давно знакомы? Пели уже вместе?

    — Нет, только сейчас, на репетициях, познакомились, но я о ней слышала. Разыскивая певицу на роль Джульетты, мы прослушали ее записи, и нам очень понравилось. К тому же мы примерно одного возраста, похожи как сестрички…

    — У вас с мужем домашнего досуга никогда, вероятно, не бывает? Вы ведь с Карелом Марком постоянно вместе в творческом процессе…

    — Да, вот пойдем вечером после репетиции домой и будем обсуждать общий "баланс" исполнения на сцене, делиться впечатлениями, как какой исполнитель звучит. Но именно муж научил меня и отдыхать от творчества.

    — Как вы уживаетесь — ведь ментальности все же разные?

    — Когда встречаются представители двух разных наций, разного воспитания, поначалу приходится нелегко. К тому же муж больше сова, а я — жаворонок. А сейчас Карел Марк встает даже раньше меня, идет в другую комнату и там работает, а я еще сплю. Когда уважаешь и понимаешь профессию другого человека, когда его любишь, тогда просто неосознанно сам меняешься и подстраиваешься. Потому что легче себя изменить, чем другого портить. Когда мы работаем врозь и у другого выдается возможность приехать, мы ездим друг к другу.

    — Вам не кажется Латвия с высоты вашего "мирового охвата" такой маленькой точечкой на карте? Или родная земля есть родная?

    — Честно скажу, дома петь трудно. Здесь много коллег и друзей, однокашников, моих педагогов. Они жаждут услышать мои рассказы о том, как и где я выступала, и нужно себя и показать, и доказать… Хотя дом есть дом. Я после Америки как зачарованная ходила по рижским улицам — боже мой, и небо открыто всюду, и деревья кругом, и снег пошел — видно, что с неба! Красота необыкновенная!

    Вообще–то дом у нас с мужем в Вене, а когда я приезжаю сюда — это, считай, работа. Но иной раз я приезжаю тайком от всех, на пару–тройку дней, чтобы немного отдохнуть и просто побыть с мамой и папой. Но чаще родители все же ко мне приезжают.

    — Ваша мама как серьезный педагог по вокалу и знаменитая певица в прошлом дает вам свои указания?

    — А как же! Всегда слушает меня не только в зале, но и трансляции по радио из европейских театров, а я звоню ей в антракте или после окончания спектакля. И она говорит мне, мол, мне кажется, надо так–то и так–то. Мама, зная мой голос с самого–самого начала, всегда очень здорово мне помогает.

    — Успехов вам и радости! С днем 8 Марта!
    Элина Гаранча в Вене


    Наталия Морозова Телеграф http://pribalt.info/abc.php?month=4&news=264

    Молодая всемирно известная латышская певица Элина Гаранча в эти апрельские дни блестяще исполнила партию Ромео в концертном исполнении оперы Винченцо Беллини "Капулетти и Монтекки" на сцене венского Konzerthaus. В роли Джульетты была мировая звезда Анна Нетребко. В австрийской столице оперу исполняли "Венские симфоники", дирижировал Фабио Луиси. Для знаменитой Анны Нетребко это был один из последних выходов на сцену перед декретным отпуском. Наша Элина вовсе не потерялась рядом с мировой звездой. Крупнейшие издания Австрии называют выступление Гаранчи выдающимся и стилистически убедительным и ставят латышскую певицу в один ряд с ведущими вокалистами современности. В Вене ей предстоит участие в исполнении симфоний Малера в мае и "Народных песен" Берио — в июне, вместе с соотечественником дирижером Марисом Янсонсом.

    На 14 июня запланирован сольный концерт певицы в рамках оперного фестиваля св. Маргариты (St.Margarethen) в Австрии, на 23 июня — участие в оперном спектакле под открытым небом в Вене. Впереди сотрудничество с Метрополитен-опера, Ла Скала, Парижской, Баварской операми... Сегодня в репертуаре певицы около трех десятков партий. Такие ведущие звукозаписывающие компании, как EMI Classic, Deutcshe Grammophon, Virgin Classics, выпустили несколько ее сольных альбомов.
    Элина Гаранча: «Ла Скала никуда не уйдет!» http://www.gorod.lv/novosti/28865/elina_garancha_la_skala_nikuda_ne_uydet


    Сегодня в ЛНО в 19.00 состоится концерт одной из самых состоявшихся (уж простите за каламбур) латышских певиц Элины Гаранчи в сопровождении оркестра нашей Оперы под руководством дирижера Карела Марка Шишона. В программе музыка Моцарта, Россини, Бизе, Массне, Гуно, Оффенбаха.

    На Руси популярного дирижера зовут Чичон. Может быть, это точнее, учитывая его английское рождение и популярность в Испании. Но живет он в Вене, музыкальной столице Европы.
    Там же обитает и наша звезда Гаранча. В родной Риге она не выступала целых четыре года – недосуг было. Потому что на лучших оперных сценах она нарасхват. А если на пару дней заезжает сюда, то только для того, чтобы пообщаться с семьей.
    Немалую роль в успехе дочери сыграла музыкальный педагог Анита Гаранча (на снимке). Да и солист ЛНО Сергей Мартынов, помнится, принимал участие в шлифовке ее голоса.
    На латвийской сцене Элина даже не успела толком попеть, так как сразу получила признание на многочисленных фестивалях Европы и ее стали приглашать театры. На осень 2007 года в Риге намечена «Кармен» в постановке Андрея Жагарса, где главная роль предназначена нашему меццо-сопрано. Приятно, что мы встретимся уже не с подающей надежды девушкой из труппы, а с настоящей дивой.
    Проработав несколько лет в Венской городской опере, теперь она свободная артистка и выбирает себе работу по вкусу и гонорару. Календарь выступлений у нее расписан на пять лет вперед. Сейчас ее агент договаривается на выступления в американском «Метрополитен Опера» аж в 2014 году. Хотя ее дебют там состоится раньше.
    Хорошо бы до 2010-го дожить, – шутит Элина, – а потом уже прикидывать дальше.
    Свои роли она перестала считать, помнит, что к 2002 году их набралось около трех десятков, хотя и не все главные. Но в рецензиях нередко пишут, что «второстепенная» Гаранча по уровню исполнения равна, а то и превосходит исполнительниц главных партий. Кумиров у нее нет, в каждой роли она ищет свое личное, потому интересна и востребованна.
    Директор ЛНО Жагарс припоминает, как на фестивале в Зальцбурге они с Элиной зашли в какой-то арт-кабачок поесть и в меню, где блюда называются по именам известных артистов, наткнулись на второе имени Гаранчи. Но попробовать его им что-то не захотелось.
    Недавно певица стала номинанткой на «Грэмми» за участие в опере А. Вивальди «Баязет», она сотрудничает с крупными звукозаписывающими фирмами, в частности EMI Classic и Deutcshe Grammophon . С последней предусмотрено в ближайшее время записать пять сольных дисков.
    Интересно, что имея ангажементы в престижнейшие театры Европы, Элине пока не удалось выступить в Милане. Собственно она была близка к этому, но приглашавший ее туда главный дирижер Ла Скалы Рикардо Мутти вдрызг разругался с театром и ушел. А вместе с ним и роль для Элины. Но наше меццо это нисколько не тревожит.
    Ла Скала никуда не уйдет! – смеется она.
    Автор: www.chas-daily.com
    15 мая

    "Кармен" в новой обстановке
    // Действие оперы Бизе перенесли на Кубу
    http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=813693





    Фото: 1 из 3


    Латышская оперная звезда Элина Гаранча оживила свою Кармен, превратив ее в настоящую кубинскую оторву




    Премьера опера
    В Латвийской национальной опере прошла премьера новой постановки оперы Бизе "Кармен", над которой работали режиссер Андрейс Жагарс, художница Моника Пормале и дирижер Карел Марк Шишон. Спектакль, действие которого происходит на Кубе, уже через десять дней приедет на гастроли в Москву. ЕКАТЕРИНА Ъ-БИРЮКОВА не утерпела и съездила его посмотреть на его родине.

    Рижскую "Кармен" привозят в рамках обменных гастролей с Большим театром, который в свою очередь летом ответит своим самым имиджевым товаром — "Евгением Онегиным" Дмитрия Чернякова и "Детьми Розенталя" Сорокина—Десятникова—Някрошюса. Вместе с "Кармен" рижане показывают в Москве свою "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича. Оба спектакля поставил начинающий (хоть уже известный в Москве по прошлогоднему "Набукко" в "Новой опере") режиссер Андрейс Жагарс, он же вполне опытный директор Латвийской национальной оперы.

    Андрейс Жагарс успел пожить в советское время, которое оказалось важной питательной средой для его режиссерской фантазии. Обе рижские постановки имеют отношение к нам с вами гораздо большее, чем иные наши собственные. "Леди Макбет" — совсем прямое. "Кармен" — чуть более опосредованное.

    Придумывая свою "Кармен", режиссер не стал искать в ней потаенных смыслов и запутанных психологических комплексов, которые могли бы быть интересны для современного, затюканного феминизмом и прочими напастями европейца. Нет, он просто нашел место, где простые и брутальные события оперы Бизе, написанной по повести Мериме, могут происходить и сегодня. Наверное, таких мест в мире еще немало, но рижские постановщики остановились на Кубе: с одной стороны, туда идеально вписываются секс и контрабанда, с другой стороны, это хоть далекая, но не самая чужая страна, благодаря которой опять можно посмаковать советскую экзотику.

    Хозе чинит советский мотоцикл с коляской, старая "Волга", коряво переделанная под американский автомобиль, служит укрытием для любовных игр, помпезный стадион в стиле позднего застоя привечает всенародного любимца Эскамильо. Только он свою славу зарабатывает не боями с быками, а более актуальным для Кубы боксом. А табачная фабрика, где, по Бизе, работает Кармен, превращается в сигарное производство. Вот и вся адаптация к кубинским реалиям. Все остальные события и герои оперы выглядят в этом знойном, вороватом, воинственном, нищем и вызывающе аляповатом пространстве, напоминающем кое-что из Педро Альмодовара, как родные. Даже странно, что они говорят и поют по-французски.

    Собственно, главным в этом спектакле и является это короткое слово — "Куба". Все остальное было делом техники, которую постановочная команда тоже продемонстрировала по полной программе. С Острова свободы привезли кипы смачных фотографий, которые в увеличенном и слегка достроенном виде составляют декорации Моники Пормале, известной своими работами в Новом рижском театре с режиссером Алвисом Херманисом. С блошиных рынков притащили радиоприемники, кричаще-безвкусные босоножки и прочие предметы роскоши победившего пролетариата. Со всей Риги собрали имеющееся чернокожее население количеством человек десять и расставили в качестве статистов. Остальную массовку домазали темной краской и одели в парики.

    Получившееся зрелище, в котором господин Жагарс детально прорисовывает каждую сисястую негритянку и каждого боевитого кубинского пионера в синем галстуке, поражает достоверностью. Всякую минуту происходят события одно другого колоритнее: в баре Sevilla, который заменил кабачок Лильяса Пастьи, висит портрет Че Гевары, собравшиеся танцуют там что-то вроде ламбады, воздыхатель Кармен Цунига приносит ей в подарок дефицитные колготки, а одна из ее подружек удачно выходит замуж за состоятельного, чиновничьего вида человека, благодаря чему можно наблюдать настоящую негритянскую свадьбу.

    Но есть и еще один козырь этой постановки, который превратил ее в событие европейского масштаба, привлекшее бдительных театральных и фестивальных интендантов. Спектакль стал первой "Кармен" для главной нынешней знаменитости латышской вокальной школы — Элины Гаранчи. Ее бурная международная карьера началась несколько лет назад — чуть позже, чем у Анны Нетребко, но в том же Зальцбурге, где она спела Аннио в моцартовском "Милосердии Тита", поставленном все теми же, что в случае с Нетребко (только у нее это был "Дон Жуан") режиссером Мартином Кушеем и дирижером Николаусом Арнонкуром. Сейчас в ряду взошедших в последние годы звезд она занимает одно из самых заметных мест, принадлежа к барочной, моцартовской и белькантовой элите. Партия Кармен для ее высокого лирического меццо — серьезный вызов. Но оказалось, что сложно себе представить что-либо более уместное — и по голосу, ровному, точному, лишенному всякого надрыва, но очень выразительному, и по созданному ею характеру вертлявой и совсем непростой оторвы.

    Можно с уверенностью говорить о новой странице в истории исполнительниц этой коронной для меццо-сопрано партии. Но Москва этого, к сожалению, не узнает — к нам "Кармен" едет без госпожи Гаранчи, у которой чересчур плотный график. Правда, дырки для московских гастролей сумели найти в своих графиках другие знаменитости рижского происхождения. Это Кристина Ополайс, которая поет в спектакле непривычно страстную Микаэлу, Эгилс Силиньш в роли мускулистого и маскулинного Эскамильо в белом костюме и красных кроссовках "Адидас" и, главное, голосистый Александр Антоненко в роли Хозе. А от госпожи Гаранчи нам достанется ее супруг — молодой, профессиональный, хоть и немного хладнокровный для такой оперы британский маэстро Карел Марк Шишон.

    Элина Гаранча: талант и голос -- этого уже мало
    // блицинтервью
    http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=813693




    Заглавную партию в новой рижской "Кармен" спела знаменитая молодая латышская певица ЭЛИНА ГАРАНЧА. После спектакля с ней поговорила ЕКАТЕРИНА Ъ-БИРЮКОВА.

    — Как вам дался переход в "Кармен" от барочного и моцартовского репертуара?

    — А я про это не думаю. Ну хорошо, сегодня спела "Кармен", все равно же я вернусь обратно, к своим лирическим партиям. Одной партией больше.

    — "Кармен" — все-таки особая партия для меццо-сопрано.

    — Ну, это такой штамп. "Кармен" для меццо — это, наверное, как "Травиата" для сопрано. А моя самая любимая партия это Амнерис из "Аиды". Но это, может, лет через восемь-десять я спою. То есть "Кармен" для меня — никакая не остановка и не вершина. Для меня это генеральная проба что ли: вообще-то в 2010-м эта партия у меня будет в Вене. И просто хотелось понять, что она значит для меня как для певицы и для женщины.

    — Я встречалась с мнением, что для женщины она сложнее, чем для певицы, что для нее надо психологически созреть. Для вас существовала такая проблема?

    — Нет. Два-три года назад, когда мне впервые предложили делать "Кармен" с маэстро Арнонкуром, я, наверное, не была готова и отказалась. Может, еще и потому, что это был Арнонкур. Я его обожаю, он прекрасный дирижер. Но он, я и "Кармен" — для меня как-то все это не совпадало. А вообще, просто надо знать, что ты хочешь от Кармен. Обычно ведь это такая большая мамуся с огромным голосом, из которой делают какого-то секс-вампа. Если надо созревать для этой матроны, то, может, действительно нужно много лет опыта. Но все же, если подумать, такая разная у нее музыка, такие разные характеристики. "Хабанера", "Сегидилья" — ведь везде свои краски. Значит, что Кармен может быть и как ребенок, и наивной, и очень глубокой, и как зверь. И если у тебя в жизни есть такие же краски, если ты умеешь любить, ненавидеть, ревновать, тогда чего там созревать?

    — Как вы относитесь к активной режиссуре, которая есть и в рижской постановке? Многие певцы от нее страдают.

    — Вообще-то очень позитивно. Я считаю, что этот стоячий театр — пришел, спел, ручку подержал, поцеловал — уже не годится в наше время. Но для меня самое главное — чтобы было понятно, зачем эта активность нужна. Потому что очень часто можно одним движением руки, взглядом, прогибом спины все рассказать. У Жагарса есть эта внутренняя нужность. Я это говорю не потому, что он латыш, а потому, что у него в голове все в порядке.

    — Вы часто домой в Ригу приезжаете?

    — Два раза в год. Стараюсь делать концерты из музыки, которая тут редко звучит или вообще никогда не была. В следующем году, например, будет концертное исполнение оперы Беллини "Монтекки и Капулетти". С постановками труднее. Все же Рижская опера не так далеко планирует, как, например, "Метрополитен". А у меня в календаре уже 2012 год начинает заполняться.

    — Что самое важное?

    — В январе — дебют в "Метрополитен" с Розиной из "Севильского цирюльника" Россини. Потом — новые записи для Deutsche Grammophon. Потом — концерты с Марисом Янсоном. Еще "Кармен" в "Ковент-Гардене", но это уже 2009 год. Так что работы хватает.

    — Что сейчас важно для карьеры певицы?

    — Талант и голос — этого уже мало. На сцене нужно двигаться, надо иметь хорошую физическую форму, силы, чтобы летать, общаться с людьми, языки надо знать. Дисциплина нужна: если завтра спектакль, конечно, я не пойду сегодня на дискотеку и не буду плясать до пяти утра. Это все вроде бы мелочи, но они собираются во что-то большое. Без ста копеек один рубль не получается.

    — У вас такой выразительный русский. Вы были в России?

    — Нет, никогда. Но на следующей неделе встречаюсь с маэстро Гергиевым. Посмотрим, какие будут разговоры.


    // 24.08.2006
    Вертикальный взлет
    Элина Гаранча записала диск с ариями из опер Моцарта

    http://www.vremya.ru/2006/152/10/159349.html

    Удивительно, какими зрелыми артистками врываются в искусство истинные звезды, находясь в совсем еще нежном возрасте. Достаточно вспомнить первое TV-Special Барбры Стрейзанд или первую Розину Чечилии Бартоли -- сразу было видно, что перед публикой стоит человек, уже полностью осознавший свою художническую природу. Молодая латышская певица Элина Гаранча сделала вертикальный взлет в своей карьере вскоре после первых шагов на оперных сценах: спетый ею в Зальцбурге в 2003 году Анний в «Милосердии Тита» (постановка Мартина Кушея и Николауса Арнонкура) одним махом перевел ее в ранг восходящей звезды. В звездном составе, где все пели и действовали наперебой хорошо, латышская дебютантка привлекала особой строгостью тона -- ее строгий римский юноша уже многое знал о непростой закулисной жизни властителей.

    У Гаранчи меццо-сопрано редкой красоты, одновременно пульсирующе-чувственное и интеллектуально собранное, блестящая техника, позволяющая ей выделывать самые замысловатые виртуозные «штучки», и феноменальная музыкальность. Она внешне весьма привлекательна, а как артистке ей свойствен глубинный трагизм. Я видел ее в партии Розины в «Севильском цирюльнике» Россини на сцене венской Штаатсопер -- она ухитрялась таинственным образом транслировать смутные горестные предчувствия этой привычно бойкой барышни.

    Гаранча теперь нарасхват -- она, например, участвовала в сенсационной записи «Баязета» Вивальди под руководством дирижера Фабио Бьонди, которая едва не получила премию «Грэмми», странным образом проиграв лишь несколько очков вполне заурядной интерпретации «Фальстафа» Верди. К вокальным причудам Вивальди певцы шли через минные поля неумения долгими десятилетиями, а Гаранча одним залпом выпила кубок мастерства и как ни в чем не бывало «отоварила» такие чудовищно трудные каденции, что можно было только ахнуть.

    На недавно вышедшем ее персональном диске с ариями Моцарта (Elina Garanиa: Mozart. Opera & Concert Arias. Virgin Classics 2006) перемешаны на первый взгляд «имперсональные» концертные арии и более чем «личные» фрагменты ролей из опер. Своенравная, если не стервозная Вителлия из «Милосердия Тита» соседствует с пылким и благородным кавалером Рамиро из «Мнимой садовницы», а из оперы «Так поступают все женщины» взяты арии обеих сестер -- и азартной веселушки Дорабеллы, и трудной для себя самой печальницы Фьордилиджи. Но арии не отличаются по степени личной включенности певицы -- всюду и везде мы слышим высказывания живых страдающих людей, а не чистое музицирование в башне из слоновой кости. Начинают диск три поздних опуса Моцарта. В арии Chi sa, chi sa (она предназначалась как вставная для чужой комической оперы «Ворчун с добрым сердцем») нет устрашающих фиоритур, здесь царит мягкая лирическая атмосфера, и Гаранча разворачивает во всю ширину свое умение проникать в интимные горести персонажа. На смену горюющей мадам Луциллы из «Ворчуна» приходит воинствующая властолюбка Вителлия, и тут голос Гаранчи ожесточается, резкие звуковысотные скачки звучат как улики неискренности и сумасбродства. А после этих эскапад причитания Дидоны, покинутой Энеем, из концертной арии Ah, non lasciarmi звучат как трансовые попытки самоумиротворения, и близкая смерть представляется вполне органичным концом для этой визионерствующей патрицианки. Чередование арий строится на контрастах -- следом за умирающей Дидоной на сцену выходит негодующий Рамиро, и юношескому пылу его голоса, кажется, нет никаких препон. Невероятной глубины Гаранча достигает в арии Misero pargoletto от лица некоего мифического Тиманта, который только что обнаружил свою преступную связь с собственной матерью -- он прощается с детьми и заклинает их забыть его: тут латышская певица загоняет себя в самую черную депрессию, которую, кажется, так и силится сбросить с себя ее полный лучезарной жизни голос.

    Два абсолютных исполнительских шедевра припасены под занавес. В знаменитой концертной арии Non temer, amato bene в сопровождении оркестра и клавира Гаранча предлагает свой путь, двигаясь между холодными обтеканиями фраз у Элизабет Шварцкопф (сорок лет назад) и страстной перенасыщенностью Чечилии Бартоли (на открытии нынешнего Года Моцарта в Зальцбурге). Конечно, Гаранча как тончайший музыкант не может устоять перед наркотической красотой этой музыки и вместе с пианистом (Франк Брайли) радостно купается в пьянящих брызгах шлягера. Но трагическая природа заставляет певицу внедряться и в жизненную ткань этой музыки, и постоянно возвращающийся к своей клятве в верности герой находит все новые и новые оттенки в навязчивой демонстрации своей безоглядной преданности.

    Завершает диск так называемая «ария со скалой» (Come scoglio) -- Фьордилиджи предстает здесь в момент напряжения всех сил, и благодаря внутреннему напору Гаранчи в ее верности возлюбленному сомневаться нельзя. Кажется, после Бартоли в цюрихском спектакле, запечатленном на видео, глубже проникнуть в эту ткань просто невозможно. Но Гаранча заходит с другой стороны и держит слушателя в ежесекундном напряжении. И дело даже не в том, сомневаться в ее верности или нет, дело в том, что мы ощущаем весь экзистенциальный ужас моцартовской героини, стоящей перед, казалось бы, таким простым выбором -- какого предпочесть поклонника.

    В эти дни Гаранча блистает в Зальцбурге, выступая в концертах с ариями Моцарта. В ближайшее время синеглазая рижанка споет королевскую партию -- Кармен, и тогда, наверное, мы узнаем совсем новую Гаранчу.

    Алексей ПАРИН
    Последний раз редактировалось femmina; 12.06.2008 в 02:17.

  • #8
    Старожил Аватар для femmina
    Регистрация
    03.09.2007
    Сообщений
    6,333
    Записей в дневнике
    9

    По умолчанию Ответ: ЭЛИНА ГАРАНЧА (Elīna Garanča) * 1976 - меццо-сопрано.

    Архив.
    Музыкальные звезды
    Наталья Лебедева
    «Вести Cегодня»
    Суббота, 3 марта 2007 года. № 52 (2303)


    Autors: Jānis Buls , Diena



    Кавалер и Роза

    «Семейный концерт»
    Блистательная Элина Гаранча, меццо-сопрано которую жаждут услышать меломаны всего мира, посетила родные пенаты. И не просто так приехала из Вены, а с концертом. Интересно, что концерт 3 марта в 19 часов в Большой гильдии будет почти «семейным» - ведь дирижировать Латвийским национальным симфоническим оркестром (ЛНСО) будет ее муж, прославленный по миру дирижер Карел Марк Шишон.
    И хотя третий концерт под названием «Жемчужины русской музыки» завершает «русский цикл» ЛНСО, произведения русских композиторов будут звучать только во втором отделении. Это «Итальянское каприччио» П.Чайковского и симфоническая сюита из балета И.Стравинского «Жар-птица» в версии 1919 года.
    Первое же отделение будет отдано Элине Гаранче. Она споет репертуар бельканто – арии из двух опер Г. Доницетти – «Фаворитка» и «Марии Стюарт», и двух опер Дж. Россини – «Отелло» и «Гермиона».

    Случайная встреча.

    Элина и Карел Марк обвенчались в кафедральном католическом соборе Святого Екаба в июле. Венчание превратилось в грандиозный концерт, что неудивительно для двух музыкальных звезд. Менеджер ЛНСО Рейнис Галениекс вспоминает, как оркестранты тащили в храм... тяжеленную арфу. А свадьба состоялась в бывшем помещичьем замке в Бирини.

    Познакомились они незадолго до того в Риге почти случайно, когда Шишон срочно прилетел по приглашению дирижировать концертом вместо латвийского дирижера, которому внезапно потребовалось уехать. «А что за певица участвует в концерте?» - поинтересовался Карел Марк по дороге из аэропорта. Ему показали диск Элины, и оперная дива на фотографии ему сразу же понравилась. Потом был концерт и – любовь...

    «Латвийскому чуду» Гаранче, чья певческая карьера развивалась очень стремительно, в октябре 2006-го в Дрездене вручили приз Европейкой культуры в области музыки. Солистка Венской оперы, которую постоянно приглашают на лучшие мировые сцены, Элина считает, что и дом ее сегодня в Вене. Теперь это их семейный с Карелом дом. В Риге у них есть квартира, ныне по нескольку месяцев пустующая.
    - Мы приезжаем на уикэнд, лихорадочно наводим порядок, берем нужные книги и ноты и улетаем, делится Элина. – Нам с Карелом еще повезло, а вот некотрые артисты жен-мужей по полгода не видят.

    Карузо не перетруждался.

    Каждый сезон Элина разучивает по 2-3 новые партии. Говорит, что однообразие утомляет и все время хочется выучить что-то новенькое.
    - Хотя у великого Карузо было 6-7 основных партий, с которыми он десятилетиями разъезжал по миру, - замечает она. – Мне исполнилось 30 лет, но, наверное, когда-то мне захочется и детей завести, устроить нормальный семейный дом. Но пока есть силы и время, надо работать.
    Элина пока не поет русский оперный репертуар. Говорит, что он «очень специфический, не совсем подходящий моему голосу. Большинство женских арий там написано для более «густых» и низких голосов. Иногда меня это просто мучает, потому что ТАКОЙ репертуар петь хочется. Думаю, со временем я к этому приду...
    Надеюсь еще не раз сюда приехать и выступить с программой «итальянской ночи», устроить вечер русского романса»,

    От арии до контракта

    О том, как ее ангажируют на выступления, Элина рассказывает так:
    - Когда менеджеры оперных театров слушают певца, они, как люди опытные, сразу прикидывают, хотят ли они увидеть и услышать его в постановках своего театра. Обычно они составляют планы на 4-5 лет, и у меня уже тоже все расписано практически до 2012 года. Иногда пробую предложенную мне партию и отказываю, считая, что мне это рано. Ведь нужно рассчитывать свои силы и возможности.
    К примеру, тройка великих теноров уже отпела все на свете оперные арии и принялась рыться по архивам, выискивая забытые партии. Никогда не пела в «Монтекки и Капулетти», в «Кармен», которую просто обожаю. Для меццо-сопрано это одна из коронных ролей. Кстати, в октябре в рижской опере будет премьера «Кармен», где я наконец-то спою. Обожаю оперу «Кавалер роз» Р. Штрауса. И пока не надоест, буду все это петь.
    Если мне партия интересна и я в означенное время свободна, оперные или филармонические менеджеры обращаются к моему менеджеру, Джеффри Вандервину из компании IMG, одной из двух ведущих международных продюссерских компаний. И тогда уже ведут дела с ним. Он готовит контракт, который я подписываю.

    Мне сейчас предстоит тур сольных концертов с оркестром по Германии в шести разных городах. А июне в Берлинской опере пою премьеру, потом отправляюсь в Ковент-Гарден, где у меня заключен контракт на несколько лет.
    В Ригу приезжаю с радостью, потому что могу увидеться в родителями и друзьями. Свою карьеру я, в отличии от других, не «строю», а просто работаю. Что пишет пресса и как реагирует на мое исполнение публика в зале, меня не то чтобы не волнует – просто я об этом не думаю. Для меня важнее другое.

    Горячий парень с Гибралтара

    Когда нашим симфоническим оркестром дирижирует муж Элины Карел Марк Шишон, он совсем по-другому звучит. Откуда ни возьмись, в исполнении появляется такой бешенный темперамент, что даже захотелось спросить у дирижера, как он этого добивается от оркестрантов. Ведь с другими дирижерами у ЛНСО такого не происходит. Да и вообще, как при такой востребованности Карел умудряется так много внимания уделять Латвии? Ведь он работал у нас еще до знакомства со своей будущей женой.
    - Я родился в Лондоне, но мои родители всю жизнь жили на Гибралтаре, это владения Великобритании, - отвечает Карел. - У нас итальянские корни, наши предки некогда перебрались в Испанию. Может быть, в этом истоки моей манеры дирижирования... А с вашим оркестром мы хорошо подошли друг другу по «биохимии» - как-то совпали, понимаем друг-друга с полужеста, и все у нас ладится. Иначе работать было бы трудно.

    По всему видно, все ладится и у молодых супругов. Достаточно посмотреть, с каким обожанием Шишон смотрит на Элину. Но, по слухам, 30-летнаяя Элина очень славно «руководит» 35-летним Карелом. Ну и что же – по всему видно, что в силе духа, таланте и практическим разуме латвийскому соловью не откажешь.
    Последний раз редактировалось femmina; 13.09.2008 в 16:55.

  • #9
    Старожил
    Регистрация
    03.04.2004
    Сообщений
    2,589
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Ответ: ЭЛИНА ГАРАНЧА (Elīna Garanča) * 1976 - меццо-сопрано.

    Гаранча отличная, очень ее люблю. Вон петь у нас будет 18го, билетов уже не достанешь, правда, подозреваю

  • #10
    Старожил Аватар для AlexAt
    Регистрация
    04.11.2007
    Адрес
    A, A
    Сообщений
    6,289
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Ответ: ЭЛИНА ГАРАНЧА (Elīna Garanča) * 1976 - меццо-сопрано.

    Цитата Сообщение от Исхэ Посмотреть сообщение
    Гаранча отличная, очень ее люблю. Вон петь у нас будет 18го, билетов уже не достанешь, правда, подозреваю
    я ея тож люблю, а где это "у нас" она будет петь?

  • Страница 1 из 16 1211 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. Срочно нужен дуэт из оперетты для сопрано и меццо-сопрано!!!
      от Муреша в разделе Поиск нот для вокалистов
      Ответов: 6
      Последнее сообщение: 20.02.2019, 11:06
    2. Ответов: 0
      Последнее сообщение: 15.02.2012, 01:58
    3. Ищу ноты для ансамбля - фортепиано, скрипка, голос(сопрано) или дуэт голосов (сопрано + меццо)
      от Мирелла в разделе Поиск нот - Нотный архив Бориса Тараканова
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 28.12.2010, 23:55
    4. Москва Женское вокальное трио Кантабиле приглашает сопрано, меццо-сопрано
      от pewunowa в разделе Предложения работы
      Ответов: 2
      Последнее сообщение: 09.10.2010, 22:06
    5. Ищу меццо-сопрано
      от Мария в разделе Предложения работы
      Ответов: 4
      Последнее сообщение: 08.11.2008, 21:15

    Метки этой темы

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100