В. Дашкевич "В начале была интонация"

[шарикъ_]

https://youtube.com/watch?v=fuTr5KDMOxs&t=84

ребята, встраивайте ссылки, а не кидайте их.

встроенная ссылка хороша тем, что не прерывается рекламой.

[шарикъ_]

А "Послеполуденный отдых фавна" Дебюсси тоже о конфликте?

более удачным примером было бы вспомнить церковные песнопения времён унисона, где он олицетворяет единение перед лицом всевышнего, а вот когда там появились мажорные и минорные созвучия, то - это уже значило появление различий среди паствы в отношениях с ним; и ещё более различий было в дальнейшем отмечено посредством явления полифонии, которая дала коннотацию совсем уж разных подходов различных групп верующих в отношениях с небесами.

[tenzing]

ребята, встраивайте ссылки, а не кидайте их.

встроенная ссылка хороша тем, что не прерывается рекламой.

Ребята, моё время стОит очень, очень дорого.
Потерпите пять секунд рекламы

[tenzing]

Когда-то я определил интонацию как "материализованное в звуке отношение живого существа к важным для него сторонам бытия".

Не в звуке вообще, а в музыкальном звуке. Кроме того, не в звуке, а в звуках ! Чтобы интонация могла существовать, нужно элементарное музыкальное построение. Ну хотя бы два звука

Интонация - прежде всего звук. Это материя интонации.

Вернее, её скелет По аналогии фундамент не может являться целым зданием. Музыкальный звук - основа, интонация - его видоизменение. Интонация - не сам звук, а процесс его изменения.

[vcirkov]

Интонация - не сам звук, а процесс его изменения.

Интонация не может ни стать звуком ни материализоваться в нем по определению. Это только фигура речи, которую мы допускаем в изложении мысли. Интонация - жест, в котором содержится пусть обрывок, но мысли. Мысль, идея, функция - это не материя.

[NbP]

Музыкальный звук - основа, интонация - его видоизменение. Интонация - не сам звук, а процесс его изменения.

Асафьев говорит об отдельном звуке как о спрессованной интонации.Это вполне приемлемо ; и растянутый одиночный звук действительно демонстрирует свою собственную интонацию, сравнимую с выделенным из слова звуком.Однако , он не несет той информации , которую имеют мелодические интервалы . С другой стороны , про саксофонистов , мастеров свинга ; всегда говорили , что в одной ноте Коулмана Хоукинса есть больше музыки , чем в пассаже боперов. Я проверил это утверждение на примере дуэта между Хоукинсом и Чарли Паркером на известном видео ; препарируя звук тенора от атаки звука до полного затухания - в очень медленном темпе. Оказалось следующее : избранный длинный звук Хоукинса модулировал 16 раз ; по сравнению с пассажем в даббльтайме Паркера , состоящего из 17-18 шестнадцатых . У Хоукинса модулировало также вибрато , в то время как у Паркера вибрато несло украшающий, не выражающий , характер . Известное утверждение оказалось истиной...

[шерлок]

Интонация - это особенность характеризующая, в данном случае, переход от основного музыкальный тона по высоте, длительности, интенсивности, тембру , что придает в дальнейшем эмоциональный окрас всей мелодии.

Только процесс, совершающийся между тонами, ощущение сил,3* 35 пронизывающее их цепь, есть мелодия. Это обнаруживается уже в следующем явлении: мы воспринимаем мелодическую связь не как впечатление, суммирующееся из ряда отдельных, воспринимаемых слухом тонов, а как замкнутую связь линеарного движения.

см.пост №6.

...то есть процесс.

[NbP]

Интонация не может ни стать звуком ни материализоваться в нем по определению. Это только фигура речи, которую мы допускаем в изложении мысли. Интонация - жест, в котором содержится пусть обрывок, но мысли. Мысль, идея, функция - это не материя.

Как вы запутались в этом вопросе! Вряд ли можно обвинять вас; сравнивая разные материалы Яворского , Асафьева, Арановского и , разумеется, Дашкевича, можно увидеть разнобой и иногда даже противоречия; недаром критика говорит о "недоваренной " теории; но это относится к большим формам. Во всяком случае , интонация- это то , что я представил на записи. Хотите опровергнуть? - представьте вашу запись.

[vcirkov]

Как вы запутались в этом вопросе! Вряд ли можно обвинять вас; сравнивая разные материалы Яворского , Асафьева, Арановского и , разумеется, Дашкевича, можно увидеть разнобой и иногда даже противоречия; недаром критика говорит о "недоваренной " теории; но это относится к большим формам. Во всяком случае , интонация- это то , что я представил на записи. Хотите опровергнуть? - представьте вашу запись.

Я должен умозрительно опровергнуть то, что находится не в поле умозрительности. Допустим, я представлю рисунок самолета и попрошу вас опровергнуть свое представление. Давайте будем показывать друг другу фиги и определять истину по ее форме.
Если вы находите, что я запутался, опровергните изложенные мною мысли. Не нужно ставить мне оценки. Я не нанимал вас своим педагогом.

[tenzing]

Асафьев говорит об отдельном звуке как о спрессованной интонации.Это вполне приемлемо ; и растянутый одиночный звук действительно демонстрирует свою собственную интонацию, сравнимую с выделенным из слова звуком.

С другой стороны , про саксофонистов , мастеров свинга ; всегда говорили , что в одной ноте Коулмана Хоукинса есть больше музыки , чем в пассаже боперов. Я проверил это утверждение на примере дуэта между Хоукинсом и Чарли Паркером на известном видео ; препарируя звук тенора от атаки звука до полного затухания - в очень медленном темпе.

Как в первом случае, так и во втором речь идёт о демонстративности и, действительно, препарировании музыкальной ткани. Здесь имеем дело с сонористическим, а не музыкальным аспектом интонации. Что перекликается с понятием интонации речи, но может касаться музыкальной интонации лишь отчасти . Ведь понятие интонации отдельных, выделенных звуков речи можно рассматривать лишь в контексте звуков соседних - предшествующих и последующих. Даже интонацию крика новорожденного нельзя рассматривать в отдельности - ему (крику) предшествовали внутренние крики, скрытые родовыми путями при их прохождении, а последствует ему крик (урчание) удовлетворения от прикладывания к груди матери . В общем, если речь идёт о музыкальной интонации (что естественно для диалога в рамках музыкальной парадигмы ) , то нельзя рассматривать интонацию вне пределов элементарных музыкальных построений.