Музыка в пространстве и свете.

[До ля]

В прошлом году отмечала:

13 Июн 03 00:57

Были 8-го в Мариинке на концерте фестиваля Белые ночи. Слушали 6-ю симфонию Малера в исполнении амстердамского симфонического оркестра п/у Гергиева. Места были в партере. Симфония не из простых, частая смена тем, напряжение нарастающее, без сомнения - "Трагическая".
Гергиев дирижировал как всегда - экспрессивно, оркестр был не на подъеме, но послушен дирижеру.
А я не могла "включиться". И только к концу концерта поняла, что не могу слушать Малера в оперном театре. Как будто валятся на меня сверху ложи и балконы, все ярусы давят. И я опускаюсь все ниже в какую-то воронку. Плохо.
Еще в филармонии поняла, что музыку лучше воспринимаю при полном освещении - когда все люстры зала горят, а не как обычно на концерте - 2 у сцены. А в Мариинке свет еле теплился. Вобщем, не задался для меня концерт.
Теперь пойдем еще на 2 гергиевских концерта с европейскими оркестрами, но будем уже сидеть на 3 ярусе. И сами будем нависать над партером.
А сегодня были в Исаакие. Там пели 2 детских хора. СПб хор мальчиков в соборе - улетаешь. Причем, знаете, когда засыпаешь и улавливаешь момент, когда сон тебя охватывает, так и там - чувствуешь момент отрыва от жизни и уход во что-то другое.

14.06.03
Ну, допустим, не на 3-м ярусе а на балконе 1-го, но значительно лучше было, чем в партере...
У меня ощущения некомфорта не от качества звука, а от моего положения в пространстве звука.

[Genn]

У меня ощущения некомфорта не от качества звука, а от моего положения в пространстве звука. [/i]

Я думаю, что наоборот. Выработалась некоторая привычка к качеству звука - соотношение звучания инструментов, их детальности, результирующих тембральных диапазонов и т.д. Они сильно различаются от места к месту. Я предполагаю, что некомфорт связан с этим.

[ODA]

А может дело только в качестве исполнения?
По себе знаю, что если играют хорошо, то мне совершенно все равно, где играют.

[Mathilde Wesendonck]

Не знаю, могу сказать, что позднеромантический оркестр мне нравится слушать "слева" (при классической посадке музыкантов), а "справа" он совершенно невозможен из-за превалирующей меди. И, конечно, от акустики зала зависит очень многое - это очевидно?

[ODA]

Не знаю, могу сказать, что позднеромантический оркестр мне нравится слушать "слева" (при классической посадке музыкантов), а "справа" он совершенно невозможен из-за превалирующей меди. И, конечно, от акустики зала зависит очень многое - это очевидно?

Очевидно. Поэтому в оперном театре (в Минске, по крайней мере) я никогда не сажусь в партер: обязательно будет хоть какой-то "перевес". Обычно беру бельэтаж, куда-нибудь поближе к центру -- и все в порядке. Но вообще нужно знать каждый конкретный зал.

В целом же могу сказать, что я начинаю отвлекаться на внешнее, когда мне не нравится исполнение. А могу и простоять час в проходе в битком набитом зале провинциального музучилища и пребывать в полном музыкальном экстазе от того, насколько хорошо обычный студенческий оркестр сыграл Четвертую симфонию Чайковского.

[krivitch]

А может дело только в качестве исполнения?
По себе знаю, что если играют хорошо, то мне совершенно все равно, где играют.

ODA, действительно. Я, собственно, хотела дать цитату из классика :

Вау, снимаю шляпы со всех присутствующих, но - вах! Ответил искренне, и вляпался в эстетскую тусовку. Какие ряды?! Какая середина?! Вы можете сесть в середину на Рихтере или когда кто-то приличный играет?! Это - одна сторона.

Впрочем, слева в 1 - присоединяюсь, тока там. Как можно вообще говорить серьёзно о партере?! Там же рук не видно! Если дадите видеть руки, через бинокль хотя бы, - да хоть с американского спутника!

Вторая - и буду настаивать. В любом раскладе 1 амфитеатр - best of the BZK! Хоть нависайте, хоть в проходах, хоть слева - без разницы. Более того - и 2 амфитеатр до последней жуткой скамейки. Вероятно, обсуждением этих скамеек пренебрегают товарищи, которые привыкли к полупустому БЗК последних 10 лет, и не знают счастья сидеть у стенки на последней скамейке 2 амфитеатра и слушать каких-нибудь Монтекки (сам слушал из ложи Андрей Новицкий - с последней скамейки!) почти без Капулеттей, но с Рихтером, или с ним же си бемоль и мажор без всего на полтора часа....

После ремонта - силь ву плэ. В этот период слышал только op. 34 в МЗК, см. references. Но в МЗК. Но с МЛ.

[До ля]

У меня ощущения некомфорта не от качества звука, а от моего положения в пространстве звука. [/i]

Я думаю, что наоборот. Выработалась некоторая привычка к качеству звука - соотношение звучания инструментов, их детальности, результирующих тембральных диапазонов и т.д. Они сильно различаются от места к месту. Я предполагаю, что некомфорт связан с этим.

Бесспорно, Вы правы. Но в случае симфонической музыки в Мариинке воприятие зависело от моего расположения в пространстве не только по отношению к звуку. Пространствоо любого театра организовано по другому принципу, нежели пространство концертного зала. Оно (театральное) предполагает вовлечение зрителя- как бы это выразиться - экстраверта, даже если он по натуре закрытый человек. А музыка позволяет превращаться на некоторое время в инраверта самым необузданным, лихим особям. А побыть в себе - это иногда дает так много; вдруг человек обнаруживает в себе неведомое ему до того.
Для подходящей, как мне кажнтся, иллюстрации мысли приведу 2 парных панно Матисса: "Пение" и "Танец".
Первое - в концерте, второе - в театре.

Пожалуй, только один раз я замкнулась в себе после театра, когда посмотрела года 4 назад "Войцек" Бюхнера в постановке Бутусова.
После спектакля , идучи домой, сформулировала:
Банальная мысль - прекрасное делает нас одинокими.
Я хочу сказать, что оно не терпит соперничества, во всяком случае, в момент соприкосновения с ним. На некоторое время оно заключает нас в сферу своего обаяния. А когда прекрасное уже покинуло нас, эта атмосфера еще существует, не пропуская внутрь ни звуковых, ни визуальных впечатлений. И в это момент мы - то, что мы есть. Без искажений. Те, кто сам для себя - целый мир.