Добрый день! Приведите, пожалуйста, примеры в фортепианной литературе классиков, где автор использует по сути так называемую "ум-цу", т.е. бас-аккорд, бас-аккорд, но в разнообразной фортепианной фактуре, уходя таким образом от пошловатости подобного аккомпанемента. И леворучная структура "бас-аккорд, бас-аккорд" так усложняется и распределяется между двумя руками, что становится менее читаемой. Конечно, в тех же Венгерских танцах Брамса эта "ума-ца", остающаяся в первозданном виде, совсем не кажется пошлой и не бросается в глаза как "кабакская" музыка. Но это гениальное произведение, у меня вопрос всё-таки про преобразование в вариант иной фактуры. Вопрос, конечно, по подвижным темпам. Мне кажется, это скорее можно найти в музыке второй половины 19-ого века, либо 20-ого (Прокофьев, или ещё кто-то). Надеюсь, мой вопрос, обширный и неточный, хоть немного понятен