Это Вас кто-то обманул, милейший.
Что же я такое доказывал в том году, чему сейчас, по Вашему замечанию, я противоречу?
Вы же "валялись под стулом", когда речь зашла об Вальхе. По Вашему, ИФ в его исполнении--образец неплохой в применении к исполнительству, или же наоборот?
Вы же "валялись под стулом", когда речь зашла об Вальхе. По Вашему, ИФ в его исполнении--образец неплохой в применении к исполнительству, или же наоборот?
Я и сейчас "валяюсь". Нет, правильнее будет сказать, что поднялся только для того, чтобы Вам ответ отписать. Скажите еще раз "ВАЛЬХА", чтобы я вновь под стул завалился!
Непосредственно про KdF я ничего не говорил. Позволил лишь самую малость предположить, что уровень исполнительского мастерства Вальхи и Галины Ивановны Козловой был примерно одинаковым. Но от исполнения Галины Ивановны я под стул, правда, не валюсь. Отчасти по причине отсутствия записей (слышал её лишь вживую, но неоднократно). А еще во многом потому, что требовать от советского исполнителя 20 века того уровня мирового исполнительства, который нам знаком СЕЙЧАС, едва ли корректно. А вот от немецкого исполнителя (даже из ГДР), на мой скромный взгляд, вполне возможно.
Но от исполнения Галины Ивановны я под стул, правда, не валюсь. Отчасти по причине отсутствия записей (слышал её лишь вживую, но неоднократно).
Простите за занудство: записей Галины Ивановны Козловой не существует в природе, или же Вам просто не доводилось их встречать? Если первое неверно, то лично мне было бы весьма интересно послушать хоть что-то, скажем, из педагогических соображений.
Последний раз редактировалось Roussakoff; 21.03.2007 в 09:36.
Hin ist alle meine Kraft;
Alt und schwach bin ich.
Я и сейчас "валяюсь". Нет, правильнее будет сказать, что поднялся только для того, чтобы Вам ответ отписать. Скажите еще раз "ВАЛЬХА", чтобы я вновь под стул завалился!
.
Право, Вы остряк (чего Вам никогда не отказывал, как, наверное, и Вы мне). Ну, если говорить о коррекности...куда Вам! Вы же не сможете поднять с могилы слепого органиста, чтобы прочесть ему лекцию о ПРАВИЛЬНОМ (нет, скорее удачном!) исполнении Искусства Фуги...
Была пластинка, для меня там лучшее, что записано Гульдом - запись его встречи со студентами в Большом зале Московской консерватории.
Так вот - там он играет, по-моему, только первый контрапункт ТАК, хорошо, так вдохновенно, что вот как раз с того прослушивания я возмечтал играть "Искусство фуги". Я бы сказал об этой потусторонней записи - взгляд "оттуда", из Тех пределов.
О. Скорбященская пишет об этом концерте: "публика остолбенела. Она никогда не слышала Баха и Бетховена, исполненных с такой живостью и иконоборчеством... после перерыва крики «браво» раздавались по всему залу, и огромная корзина голубых хризантем была преподнесена и установлена на сцене...". "Видимо, действительно, тогда, в Малом зале Ленинградской и Большом зале Московской консерватории, в момент непосредственного контакта Гульда с аудиторией, случилось нечто невероятное, почти мистическое, заставляющее вспомнить то, что произошло на горе Фавор или вспышку сверхновой."
Очень хорошее прозрение о живости и иконоборчестве.
Что же касается его органной версии, то она плачевно ужасна. Я думаю, не потому, что Гульд не умел или умел играть на органе. Его подход к этому сочинению на органе я бы назвал формалистическим, если уж не бездуховным. Так нет никакой мысли, никакого замысла, ну и мастерства тоже нет. Извиняйте.
(Кстати, там, насколько услышал, у него записан электронный орган, и совершенно точно педаль дописана отдельно.)
"Искусство фуги" исполняется во времени, то есть имеет свой ритм, свой размер. Более того, проникнув сюда, архетипические Ноты-Боги вращаются по спирали, как в зеркале. Вынужденные реализовывать свою эссенцию во времени, они должны будут вернуться обратно к прошлому: с помощью Левосторонней Свастики, Свастики Возвращения.
Таким образом, в "двенадцатиголосном каноне" Искусства Фуги Бах зашифровал свою подпись, составленную из четырех главных мотивов (ОН, Она; ОНА, Он — Ре, Фа, Ми, До: В-А-С-Н, БАХ). Да, Искусство фуги составлено как зеркало. Это — циклическое произведение как и CREDO Мессы Си Минор. Это — бесконечная Музыка, не имеющая ни начала ни конца, и предназначенная для исполнения не столько материальными инструментами, сколько Сознанием и Сознанием же ее следует и воспринимать. В целом это произведение — монументальная попытка тотализации, индивидуализации и возвышенный рассказ о разделении, о поиске восстановления утерянной тотальности в конце жизни, в конце цикла воплощения Божества. С четырьмя свободными мотивами, которые Бах вводит в финале, все должно остаться незавершенным, поскольку здесь сюжет переходит на другую сторону зеркала, где вновь начинает разворачиваться, но уже в обратном порядке, окончательно безвозвратно. (Если это так, то необходимо начать в новом цикле все заново, но уже кому-то другому... Кто знает, может быть мне...) Эти четыре мотива должны переплетаться с основной мелодией, повторяющейся в фугах и канонах с момента Начала Времени. Но Бах умирает, оставляя нам незаконченный рассказ о божественном поиске и войне. О ностальгии ОН-ОНА и ОНА-ОН, о гиперборейской вселенной Зеленого Луча, о невозможности обрести ее заново, когда бы то ни было..."
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки