И. С. Бах, Искусство Фуги, исполняет Герд Цахер (к сожалению, он записал только первые 11 контрапунктов и тройную фугу). Орган работы Бальтазара Кенига (1714), г. Нидерэе http://rapidshare.com/files/432704181/Zacher_KdF.rar
Только сегодня дошли руки послушать. Спасибо огромное. Море удовольствия. Некоторые любопытные повороты я как человек нотной грамоте не обученный впервые расслышал у Цахера. Удивительно прозрачное, разборчивое исполнение.
К сожалению, больше нет самого конверта, только название органа: Historische Riepp Orgeln (1766) der Klosterbasilika Ottobeuren. Выходные данные диска: Motette CD 12661.
К сожалению, больше нет самого конверта, только название органа: Historische Riepp Orgeln (1766) der Klosterbasilika Ottobeuren. Выходные данные диска: Motette CD 12661.
Черт побери, вот только сейчас случайно обнаружил; забыл совсем под Новый год. Спасибо большое.
Позволю себе привести цитату из книги А. П. Милки "Искусство фуги" 2009 года выпуска.
"...долгое время было принято считать, что Искусство фуги написано не для какого-либо конкретного инструмента, а представляет собой нечто абстрактное, «общемузыкальное», возможно даже, «музыку для глаз». Не случайно, что постоянно появлялись многочисленные редакции этого произведения для самых разных исполнительских составов — от сольного клавира (или двух клавиров) и органа до камерного ансамбля или даже оркестра. Подобное представление об Искусстве фуги сохранялось практически до конца XX века, пока в 1992 году не был опубликован документ, в котором сын И. С. Баха, Карл Филипп Эмануэль, издававший сочинение отца, высказался по этому поводу вполне определенно. Об инструменте, для которого оно написано, в документе сказано: «Однако оно несомненно требует использования в равной степени клавира или органа» «Es [Die Kunst der Fuge] ist aber dennoch alles zu gleicher Zeit zum Gebrauch des Claviers und der Orgel ausdriicklich eingerichtet» (Wilhelmi, T. Op.cit. S. 102). 1956. С.6). Документ представляет собой объявление о подписке на Искусство фуги, помешенное Эмануэлем в «Критических сообщениях из мира учености» («Critische Nachrichten aus dem Reiche der Gelehrsamkeit». Berlin, 07.05.1751)."
Аргумент в пользу клавишного инструмента звучит вполне убедительно?
Однако можно позволить заглянуть ещё глубже: если Карлом Филиппом Эммануилом имеется в виду клавир либо орган, и столь авторитетный музыковед рекомендует прислушаться к этому свидетельству, то вероятно предположить, что в случае реализации этого цикла на органе имеется в виду скорее всего органная фактура без облигатной педали, хотелось бы это подчеркнуть [от лат. obligatus обязанный].
(...Мы любим сегодня подчёркивать, что в старые добрые времена музыканты с одинаковой свободой владели несколькими инструментами, играли, пели, импровизировали (только что не плясали), и у них не было такой степени специализации, как в наше время. Может быть, даже мы создали себе новый миф: о тотальной виртуозности исполнителей того времени, иначе нам пришлось бы признать, что за прошедшее время музыкальное исполнительство как-то деградировало в техническом плане и Шопен с Листом довели пианистов до того, что они, бедные, не могут сесть, скажем, за орган и сыграть без переучивания баховскую триосонату.)
Попробуем предположить, что источник говорит как о само собой разумеющейся универсальной практике, что "BWV 1080 в равной степени предназначено для игры на клавире и на органе одним человеком", не "органистом" либо "пианистом" либо "клавесинистом".
Возьму на себя смелость утверждать, что в таком случае исполнение BWV 1080 на клавире (клавесине) без педали и на органе - с применением облигатной педали - невозможно. Точнее, не имеет практического смысла, поскольку связано с тотальными координационными трудностями, прямо запрещающими такую практику - исполнение одной и той же партитуры "с облигатной педалью" значительно отличается в координационном плане от исполнения "только на клавире, руками", фактически, должно производиться "стирание" моторной памяти и её "перезагрузка" при перемене инструмента. Подобное возможно для небольшого произведения, но вероятно, превышает человеческие способности для такой протяжённой полифонической партитуры. Это принципиально иная фактура, чем, например, у Сезара Франка, где педаль часто просто "скопулирована с "басом" в мануале.
Однако, многие известные современные редакции BWV 1080 для органа "преобразовывают" четырёхстрочную партитуру (где каждую строчку занимает один голос) в привычную органную трёхстрочную, где на двух строчках - в скрипичном ключе и в басовом находится партия, исполняемая в мануалах и на нижней строчке в басовом ключе помещается облигатная педаль, в которую переносится басовый голос.
Я неоднократно напоминал, точнее, становился проводником мыслей некоторых зарубежных исполнителей, что подобное решение является глубоко ошибочным, поскольку:
1) оно нарушает единство фактуры - партия баса, нижнего голоса в BWV 1080 принципиально не отличается по подвижности от других голосов, она "слишком свободна" для передачи в педаль, имеющую определённые технические ограничения, которые следует воспринимать разумно, как некоторую предустановку, присущую инструменту, а не то, что во нужно любой ценой как-то "сломать и преодолеть". Мы можем ещё вспомнить, что облигатная органная педаль в северо-германской органной музыке, и так беспримерно развитая по сравнению с современной ей, например, французской либо итальянской моделями подчинялась определённым "формулам" движения, а также исторические соображения, что всё же в игре употреблялся "носок" - без пятки, соответственно, не любые мелодические рисунки были одинаково удобно исполнимы, а также - как косвенный аргумент - меньший диапазон педальной клавиатуры и меньшее удобство игры на органах того времени.
2) нарушает единство штриха - в столь тонко организованной, часто головоломно-подвижной фактуре, естественно, отнесение баса в педаль будет связано с ощутимыми артикуляционными потерями и искажениями, даже не только по какой-то лености или неумелости органиста а по причинам технологическим. Не забудем ещё, что чем ниже звучит тон, тем с более мягкой атакой он отвечает!
3) самое главное - подключение облигатной педали в равноправной четырёхголосной фактуре в основном имеет смысл именно подчёркивания баса: либо "грундирование" с помощью октавного удвоения (подключение шестнадцатифутовых регистров) ("опоры на глубокий бас", что часто искажённо понимается как признак "органной" фактуры) либо большей тембровой очерчернности (например, включение в педали язычкового регистра той же тесситуры). При этом искажается фактурное вопложение, ибо бас утяжеляется и относится ещё на октаву вниз. В результате мы рискуем получить вместо дополнительной ясности в фактуре наоборот, дополнительную размытость, "парики и двойные подбородки" там, где они не нужны.
Я разместил это сообщение первоначально в разделе "камерная музыка - на чём играть Искусство фуги", но потом понял, что тематика поста всё же важнее для органистов, надеюсь, это не нарушает правила.
Последний раз редактировалось Daniil Protsyuk; 31.01.2013 в 16:53.
Если Вам покажется интересным полифоническое творчество ученика Бориса Лятошинского, то можете "бросить взгляд" на прилагаемые ноты (формат PDF) files.mail.ru/47412E28018E40259F3AB2BE0720DB2E и MIDI - файлы (VST органы Hauptwerk)
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
Социальные закладки