Самые трудные арии тенора и баритона

[CHEshirskij krolik]

Я честно говоря простых арий для тенора и не припомню. Зачастую вокалисты сильно упращают оригиналы. Например, концовку в не самой сложной арии Радамеса из Аиды я ни разу не слышал в том виде, как ее Верди написал. Никто на пианиссимо верхнее си-бемоль не может взять.

А вы ее в исполнении Франко Корелли послушайте, особенно в "живых" записях что-бы убедиться в том, что это не монтаж. Что же вы тогда слушали, если его в этой партии не слышали
"не самой сложной" - оно то может и так, только учтите что петь ее надо в начале спектакле, практически "не разогревшись".

Да и еще, не согласен с Nadejda (вернее с ее знакомыми баритонами ) насчет Жермона - Жермон вполне по зубам, если конечно дыхалка позволяет, из-за плохого дыхания многие ее как раз и не тянут. А вот Ренато, это да, вот это уже определенный уровень сложности.

[basti]

насчет Жермона - Жермон вполне по зубам, если конечно дыхалка позволяет, из-за плохого дыхания многие ее как раз и не тянут. .

Жермон невероятно трудная партия, и не только из-за дыхания. Там, при отстутствии крайних верхних нот очень высокая в целом тесситура, при том, что надо держать эту тесситуру, надо еще петь труднейшее легато. Внешне простые обе арии, исполняемые многими даже начинающими баритонами - на самом деле безумно сложны.

[Яло]

Наконец-то заговорили о трудностях партии, а не арии.
Это "две большие разницы"!
А что касается Верди, то для баритонов он часто писал партии с высокой тесситурой.

[Nadejda]

Включают. и очень часто.

Если и включают, то по личной инициативе. А в официальной программе эта ария не значилась. По крайней мере в начале 90-х г.

[Sarastro]

А ария Елецкого?

[Aki]

Насчет диапазона даже в 4 октавы (о 5 не говорю) - это всё сказки. Две октавы - норма. Если 2.5-3 то это уже феномен. А скорее всего, тоже "химия". Это один раз показал Козловский, пройдясь в арии Альмавивы через три октавы - от фа2 до фаБольшой (то была шутка).

Вот-вот, шутка. А как тогда назвать тот факт, что одна моя знакомая утверждает, что знает певца у которого диапазон 5 октав? И при этом этот певец не может никуда пробиться.

[basti]

Если и включают, то по личной инициативе. А в официальной программе эта ария не значилась. По крайней мере в начале 90-х г.

в российских учебных заведениях сейчас очень правильно делают, вообще прогорамму составляют не по ариям, а по требованиям: на таком-то экзамене должна быть спета ария итальянского композитора XIX века, современная ария, и. т. д. И так было всегда, потому что сейчас преподают по тем же программам, которые были и 40, и 50 и 60 лет назад. И каждый поет в меру своих возможностей, фантазии педагога и своей фантазии. Сложность Ренато такова, что будет хорошим тоном спеть его, например в дипломной программе, которая обычно состоит из 7-ми или 8-ми произвдений

[CHEshirskij krolik]

Так-с. По поводу Жермона. Априори что любая ПАРТИЯ сложна. И начинающий баритон не потянет ни одну партию. А вот если мы говорим об ариях, и самая часто исполняемая "Di Provenza il mar..." то она не так трудна как Ренато. Это разные уровни сложности.

А ария Елецкого?

Непростая, это точно. Соль наверху, высокая тесситура, кантилена. Например считаю что ария Роберта из "Иоланты" чуточку легче. Ну мне лично

[Sanches]

А вы ее в исполнении Франко Корелли послушайте, особенно в "живых" записях что-бы убедиться в том, что это не монтаж. Что же вы тогда слушали, если его в этой партии не слышали
"не самой сложной" - оно то может и так, только учтите что петь ее надо в начале спектакле, практически "не разогревшись".

Слышал-слышал я ее и в исполнении Корелли, он берет концовку на форте, а затем делает деминуэндо - это конечно лучше, чем ничего, но Верди написал взять на "pp" , я уж не говорю, что в этой арии есть куски на "pppp" - которые ну совсем никто так не поет.

А разогрется можно и за кулисами

[Sanches]

Вот-вот, шутка. А как тогда назвать тот факт, что одна моя знакомая утверждает, что знает певца у которого диапазон 5 октав? И при этом этот певец не может никуда пробиться.

Официально (книга рекордов Гиннеса) 5 октав у Мари Керри и Пенкина . Ну и толку, если бы Керри и не посвистывала в 4-ой октаве, то менее популярной вряд ли бы была. Такие моменты по-моему, можно использовать как спец-эффект, но не более. А в академе так вообще нужно полнозвучие в диапазоне, что для 5 октав сомнительно да это и нафиг не нужно. Если он может нормально петь фальцетом во 2-ой октаве, то можно попробоваться в контр-тенорах . У меня самого 2.5 октавы полного звука - легко пою в Алеко и каватину и романс молодого цигана (обучаюсь как тенор), но честно говоря, кроме как осознания собственной крутизны это мне ничего не дает. Если бы были хорошие произведения с этими 2.5 октавами, ну тогда можно было бы хоть повыпендриваться