Уже стало традицией упоминать в едином контексте орган и оркестр, то противопоставляя, то объединяя эти музыкальные организмы. По мнению французского писателя Оноре де Бальзака,«Орган — это целый оркестр, от которого искусная рука может всего добиться, он же может все выразить». «И орган, и оркестр – оба короли», – писал Берлиоз в 1843 году в «Большом трактате о современной инструментовке и оркестровке». Однако, когда орган включается в партитуру произведения для симфонического оркестра, то часто лишь визуальный облик музыканта, сидящего за органом, указывает на то, что этот инструмент участвует в исполнении. Вроде и играет, а реально его голос тонет в кипящей лаве симфонического звучания. Почему так? Быть может, композиторы плохо разобрались в природе органа, или «два короля» — орган и оркестр — должны царствовать каждый на своей территории? В поисках ответов обратимся к истории вопроса. Первым на проблему звукового баланса органа в оркестре обратил внимание уже упомянутый Г.Берлиоз. Он подробно рассматривает в своем «Трактате по инструментовке» возможности соединения органа и оркестра, отмечая, что «его несомненно можно сочетать с различными частями оркестра — это делалось уже много раз; но было бы странно принижать этот величественный инструмент, ограничивая его выполнением такой второстепенной роли. Кроме того, надо признать, что его ровное, однородное, неизменное звучание никогда полностью не растворяется в разнохарактерных звуках оркестра; по-видимому, между этими двумя музыкальными державами существует тайная неприязнь. И орган, и оркестр — оба короли; или, скорее, один — император, а другой — папа; миссия у них не одна и та же, их интересы слишком обширны и слишком различны, чтобы смешивать их. И почти во всех случаях, когда пытались произвести это необычное соединение, или орган явно доминировал над оркестром, или оркестр, доведенный до непомерной мощи, почти полностью подавлял своего соперника. <…> В одном единственном случае, мне кажется, он мог бы, не унижая себя, объединиться с хорами и оркестром, все же оставаясь в этих условиях самим собой, в своем величавом одиночестве. Например, если б масса голосов, помещенная на хорах церкви, на большом расстоянии от органа, время от времени прерывала свои песнопения, чтобы дать возможность воспроизвести их на органе, полностью или частично; или же хор, в каком-нибудь обряде печального характера, сопровождался попеременными вздохами оркестра и органа, доносящимися с двух противоположных концов храма, и орган, следуя за оркестром как таинственное эхо, откликался на его жалобы. Это был бы род инструментовки, способный выразить величественное и возвышенное. Но даже в этом случае орган в действительности ничуть не смешивался бы с другими инструментами; он отвечал бы им, он сам бы их спрашивал; и между двумя соперничающими державами был бы только союз, тем более искренний, что ни та, ни другая не теряли бы ничего бы в своем достоинстве. Всякий раз, когда я слышал орган, играющий одновременно с оркестром, он производил на меня отвратительное впечатление; казалось, что он мешает оркестру, вместо того, чтобы усиливать его».
Мне было бы также интересно узнать Ваше мнение по поводу этого, да и других материалов издания.
Вот: сказал три слова и попал как кур во щи... К сожалению, прежде я был мало знаком с журналом "Музыкальные инструменты". Попадались, наверное, два номера - и всё. В одном из них обнаружил интервью с Андресом Мустоненом, которое пришлось очень кстати и помогло мне тогда в работе! Так что появление здесь, на форуме, ссылок на статьи, напечатанные в журнале, без сомнения, благое дело.
Что касается статьи "Орган в симфоническом оркестре", мне она представляется хорошо начатой, но несколько недописанной, что ли. Как я уже говорил, совсем непонятно, отчего же автор вовсе не затронул тему "Орган в русской музыке", хотя дважды к ней подступался (ссылки на Стасова и Ройзмана). Применил ведь этот инструмент, если верно помню, скажем, Чайковский в "Манфреде"! Ну, и немецкие композиторы куда-то разом попрятались (орган включён в партитуру, например, "100-го псалма" Регера)... Иными словами, предпочтения автора требуют пояснений!
Оформляя текст, я унифицировал бы - по крайней мере, в рамках одной статьи - обозначение тональностей: повсюду или "До мажор", или "C-dur" (разумеется, это правило не касается цитат).
Например, Сен-Санс в своей Третьей симфонии до-минор с органом.
И через несколько строк:
...приводит затем к торжественному C-dur’ному Финалу
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки