Подскажите-ка, уважаемые органисты и играющие!
1. Как "мягко" скакнуть в третьей доле первого такта?
2. Как изловчиться, чтобы и педальную партию можно было тоже играть не в слишком ущербном виде на фортепиано?
Все-таки без нее жуть как не так.
Вот, что значит не конкретно сформулировать вопрос.
Указанные пальцы очевидны. Но касательно исполнения на ф-но был означен вопрос №2. Выражаю свои извинения.
Вот. А №1 относился к скачку df# на da. У меня выходило только после терции ce такими пальчонками: 24-132 (подмена с 13 на 12) -25. Вот эта 25 не иначе как прыжок-перенос кисти. И "легатой" тут, мне кажется, не пахнет .
Но, простите уж "старого" зануду, я ни разу не слышал эту прелюдию на одном мануале. Есть несколько пластинок, где сопрано = ман1, альт и тенор = ман2.
Именно в таком распределении я и пытаюсь ее поиграть, но не знаю, играют ли такие скачки ре-фа=12 на ре-ля=25? Вот такой перенос левой руки уместен? Теперь, полагаю, мысль яснее выражена?
Или, как всегда, роль легато мной несколько преувеличена? И я на нем "зациклился".
И тогда уж в довершение.
Какая регистровка этой пьески более уместна или приемлема, или используется Вами, уважаемые Roussakoff и Clerambault?
Интересно узнать как для варианта:
Ман.1 сопрано
Ман. 2 альт+тенор
Пед бас
так и для:
Ман1. сопрано+альт+тенор
Пед бас
Моя электронно-электрическая хреновина (минипорнофон ) может делить клавиатуру как бы на два мануала. И наложение возможно...
Едва не забыл. А в каком графредакторе, ув. Clerambault, Вы проставили цифири? Не в Сorel'е ли?
... не знаю, играют ли такие скачки ре-фа=12 на ре-ля=25? Вот такой перенос левой руки уместен? Теперь, полагаю, мысль яснее выражена?
Bors, я думаю, что Clerambault имел в виду следующее: в левой руке первый палец берёт ре (в правой берётся фа-диез), затем второй и пятый левой берут соответственно ля и ре. Это сделать вполне удобно, и очень даже с легато получится. Только вот педальную партию тогда надо исполнять на педальной клавиатуре
А с переложением этого хорала для фортепиано надо работать и работать. Для начала лучше в программе Finale переписать партию для педали на басовый стан, а потом, пробуя на инструменте, уже что-то редактировать (да простит меня Иоганн Себастьян ) так, чтобы было возможно исполнить все голоса руками.
В общем, получается четырёхголосое произведение, для красивого исполнения которого мастерство надо оттачивать ого-го сколько. Но дорогу осилит идущий
Последний раз редактировалось Алекс(музыковед-любитель); 13.04.2007 в 11:54.
в левой руке первый палец берёт ре (в правой берётся фа-диез), затем второй и пятый левой берут соответственно ля и ре. Это сделать вполне удобно, и очень даже с легато получится.
Да именно так я и понял. Но речь-то об исполнении ре-фадиез на ре-ля только одной левой рукой. Сопрано на одном мануале = гобоем, а аль-тенор на другом = флейтой. Например. Клава у меня разделена.
... Перепишу, конечно...
(да простит меня Иоганн Себастьян ) так, чтобы было возможно исполнить все голоса руками.
Простит, конечно. Он добрый и универсальный.
Чё-то долго она (эта дорога) не осиливается. Съел штоль чёй-то...
Обсуждаемая хоральная прелюдия играется на одном мануале в любой регистровке - хоть в Pleno, хоть на флейтах, хоть на принципалах. Не имеет значения.
Что до аппликатуры, то повторяю (пожалуйста вчитайтесь буквально!): ВСЕ, ЧТО НАПИСАНО НА ВЕРХНЕЙ СТРОЧКЕ, ЗДЕСЬ ИГРАЕТСЯ ПРАВОЙ РУКОЙ, а все что написано на средней строчке - играется левой.
Т.е. не только f# играть надо правой, но и e-d-e. И все остальное, что Бах на верхнюю строку поместил.
И потому никаких "скачков" (и проблем) нет априори.
Ну если на одном мануале, то действительно "нэт праблем"!
Спасибо! Сомнения сняты окончательно и бесповоротно!
В данной прелюдии.
А не хотите ли, тов. Clerambault, когда-нибудь послушать пару фрагментиков "разномануального" исполнения. означенного сочинения? Заодно узнал бы Вашу оценку...
А в скором времени я попробую Вас продолжить "помучить" еще на одну хп товарища Баха Vater immer in himmelreich. Если, конечно, не очень надоел...
Послушать что-то новое я никогда не против.
Но у меня вопрос: а зачем играть эту прелюдию на 2-х мануалах. По-моему, двухмануальные прелюдии ясно выписаны в заглавии ("2 man con Pedal") под названием. Зачем разделять фактуру, когда она уже и так разделена (более крупными нотами - хорал, более мелкими - ритмическое и гармоническое обрамление)?
Обычно на 2-х мануалах играют в том случае, если хоральный голос колорирован орнаментикой, опеваниями и пр. украшениями, при пересечениях голосов, в канонах (иногда), дуэтах и трио.
Но никак не в подобной фактуре.
Так исполнение на разных мануалах интересно как экзотика, но, думаю, несколько расходится с содержанием прелюдии.
Новый музыкальный трек Рустэма Султанова "Журавлиный клин", который он выпустил в соавторстве с Борисом Орловым - это не просто песня, это возвращение к отечественным традициям популярной музыки. С...
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:19
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:05
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:04
Социальные закладки