Подскажите-ка, уважаемые органисты и играющие!
1. Как "мягко" скакнуть в третьей доле первого такта?
2. Как изловчиться, чтобы и педальную партию можно было тоже играть не в слишком ущербном виде на фортепиано?
Все-таки без нее жуть как не так.
Вот, что значит не конкретно сформулировать вопрос.
Указанные пальцы очевидны. Но касательно исполнения на ф-но был означен вопрос №2. Выражаю свои извинения.
Вот. А №1 относился к скачку df# на da. У меня выходило только после терции ce такими пальчонками: 24-132 (подмена с 13 на 12) -25. Вот эта 25 не иначе как прыжок-перенос кисти. И "легатой" тут, мне кажется, не пахнет .
Но, простите уж "старого" зануду, я ни разу не слышал эту прелюдию на одном мануале. Есть несколько пластинок, где сопрано = ман1, альт и тенор = ман2.
Именно в таком распределении я и пытаюсь ее поиграть, но не знаю, играют ли такие скачки ре-фа=12 на ре-ля=25? Вот такой перенос левой руки уместен? Теперь, полагаю, мысль яснее выражена?
Или, как всегда, роль легато мной несколько преувеличена? И я на нем "зациклился".
И тогда уж в довершение.
Какая регистровка этой пьески более уместна или приемлема, или используется Вами, уважаемые Roussakoff и Clerambault?
Интересно узнать как для варианта:
Ман.1 сопрано
Ман. 2 альт+тенор
Пед бас
так и для:
Ман1. сопрано+альт+тенор
Пед бас
Моя электронно-электрическая хреновина (минипорнофон ) может делить клавиатуру как бы на два мануала. И наложение возможно...
Едва не забыл. А в каком графредакторе, ув. Clerambault, Вы проставили цифири? Не в Сorel'е ли?
... не знаю, играют ли такие скачки ре-фа=12 на ре-ля=25? Вот такой перенос левой руки уместен? Теперь, полагаю, мысль яснее выражена?
Bors, я думаю, что Clerambault имел в виду следующее: в левой руке первый палец берёт ре (в правой берётся фа-диез), затем второй и пятый левой берут соответственно ля и ре. Это сделать вполне удобно, и очень даже с легато получится. Только вот педальную партию тогда надо исполнять на педальной клавиатуре
А с переложением этого хорала для фортепиано надо работать и работать. Для начала лучше в программе Finale переписать партию для педали на басовый стан, а потом, пробуя на инструменте, уже что-то редактировать (да простит меня Иоганн Себастьян ) так, чтобы было возможно исполнить все голоса руками.
В общем, получается четырёхголосое произведение, для красивого исполнения которого мастерство надо оттачивать ого-го сколько. Но дорогу осилит идущий
Последний раз редактировалось Алекс(музыковед-любитель); 13.04.2007 в 11:54.
в левой руке первый палец берёт ре (в правой берётся фа-диез), затем второй и пятый левой берут соответственно ля и ре. Это сделать вполне удобно, и очень даже с легато получится.
Да именно так я и понял. Но речь-то об исполнении ре-фадиез на ре-ля только одной левой рукой. Сопрано на одном мануале = гобоем, а аль-тенор на другом = флейтой. Например. Клава у меня разделена.
... Перепишу, конечно...
(да простит меня Иоганн Себастьян ) так, чтобы было возможно исполнить все голоса руками.
Простит, конечно. Он добрый и универсальный.
Чё-то долго она (эта дорога) не осиливается. Съел штоль чёй-то...
Обсуждаемая хоральная прелюдия играется на одном мануале в любой регистровке - хоть в Pleno, хоть на флейтах, хоть на принципалах. Не имеет значения.
Что до аппликатуры, то повторяю (пожалуйста вчитайтесь буквально!): ВСЕ, ЧТО НАПИСАНО НА ВЕРХНЕЙ СТРОЧКЕ, ЗДЕСЬ ИГРАЕТСЯ ПРАВОЙ РУКОЙ, а все что написано на средней строчке - играется левой.
Т.е. не только f# играть надо правой, но и e-d-e. И все остальное, что Бах на верхнюю строку поместил.
И потому никаких "скачков" (и проблем) нет априори.
Ну если на одном мануале, то действительно "нэт праблем"!
Спасибо! Сомнения сняты окончательно и бесповоротно!
В данной прелюдии.
А не хотите ли, тов. Clerambault, когда-нибудь послушать пару фрагментиков "разномануального" исполнения. означенного сочинения? Заодно узнал бы Вашу оценку...
А в скором времени я попробую Вас продолжить "помучить" еще на одну хп товарища Баха Vater immer in himmelreich. Если, конечно, не очень надоел...
Послушать что-то новое я никогда не против.
Но у меня вопрос: а зачем играть эту прелюдию на 2-х мануалах. По-моему, двухмануальные прелюдии ясно выписаны в заглавии ("2 man con Pedal") под названием. Зачем разделять фактуру, когда она уже и так разделена (более крупными нотами - хорал, более мелкими - ритмическое и гармоническое обрамление)?
Обычно на 2-х мануалах играют в том случае, если хоральный голос колорирован орнаментикой, опеваниями и пр. украшениями, при пересечениях голосов, в канонах (иногда), дуэтах и трио.
Но никак не в подобной фактуре.
Так исполнение на разных мануалах интересно как экзотика, но, думаю, несколько расходится с содержанием прелюдии.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки