И смотреть в ноты. Стравинский - очень "письменный" композитор. Что ранний, что поздний.
Вот это точно !
Сообщение от Lucia
И всё остальное . Думаю, ИФС элитарен, и если мы хотим познать его мир, нужно слушать, слушать, слушать...
Да, я понимаю, что многие мои мысли спорны, но и вы тоже должны понять, что я их отнюдь не на ходу выдумываю
Если бы я их выдумывал, нажимая на кнопки клавиатуры компьютера, лишь ради того, чтобы кому-нибудь из вредности перечить, то это было бы слишком просто.
В Стравинском разные люди видят и принимают разное: к примеру, один из лучших наших пианистов, музыкант высочайшей звуковой культуры, которую он являет, в частности, в своих исполнениях Шопена и Равеля - Алексей Володин вдруг берётся за "Петрушку" ! Я уже как-то сообщал об этом: в концерте, где он играл e-moll-ную партиту Баха, "Вариации на т.Корелли" Рахманинова и (совершенно гениально) "Отражения" Равеля, он последним номером поставил ..... "Петрушку" )
Выслушав бесподобно сыгранного Равеля, я просто ИСПУГАЛСЯ остаться на "Петрушку" - я всерьёз опасался за адекватность своей реакции, поэтому во время аплодисментов удрал из зала, тем самым лишив себя сомнительного "удовольствия" от выслушивания этой композиции (не из-за пианиста ). Но я не понимаю, сам-то пианист - как он мог играть это, да ещё "на закуску" после всего остального ?? Зачем вообще играть эту лубочную побрякушку ? В конце концов существует оркестровая версия, вот и исполнять бы её в симфонических концертах, если уж так надо - нет ведь ! Стравинский нарочно написал эту свою "прелюдию до-диез минор", он же "этюд ре-диез минор №12", он же "этюд до минор №10" - это вечный и заигранный до дыр "тяжкий крест" каждого из этих авторов, роль которого у Стравинского выполняет ф-п транкрипция его "Петрушки".
Не-на-ви-жу !!
"Петрушку" )
А тем временем Юрий выложил уникальные записи Рихтера, среди которых неизданная запись Каприччио для ф-п с оркестром, которое я ни разу не слушал в исполнении Рихтера, и даже уже позабыл, что есть эта фонограмма.
Это сюрприз.
Так что давайте приобщимся к "послепетрушечному" Стравинскому: http://www.forumklassika.ru/showpost...&postcount=644
Например, Н. Н. Римская-Корсакова (1911): "... что касается русской народной музыки, то над ней Стравинский прямо издевается - это доказывает его "Петрушка". Римский-Корсаков А. Н. о духе и стиле "Петрушки" высказал следующее: "Смесь русской сивухи с французскими духами"
Конечно, реакция на первые балеты С. была далека от благоговения, но нельзя забывать и о полемическом, пристрастном, энтузиастическом тоне критики того времени. К искусству относились, как к живому процессу, формируемому здесь и сейчас; так же, как и С., доставалось практически всем его коллегам по цеху - Рахманинову, Прокофьеву, Мясковскому - жаль, у меня сейчас нет под рукой материалов (еду в поезде)...
По моему мнению, эпатажность "русского периода" оказала ИФС медвежью услугу, ибо в целом (за редким исключением) творчество ИФС находилось в тени указанного периода (о чём косвенно свидетельствует и название темы).
...нужно добавить - "у нас", ибо на Западе имя С. ассоциируется скорее с "Игрой в карты", "Музагетом" и "Агоном". Тому виной - вполне понятные культурно-историч. причины.
По-моему, сравнивая с П. Чайковским, у ИФС - не "вторичность", а, скорее, другое миросозерцание, иная эстетика.
Хорошо, что Вы озвучили эту очевидность, которую как-то и поминать неудобно . С. действительно стоял у истоков эры диалога с историей, эры обращения к накопленному взамен создания новых накоплений.
Во вложении (не навязываю), полагаю, рассмотрена иная точка зрения.
Спасибо, очень интересная статья. Кое-что в ней удивило меня: если я правильно Вас понял, С. для воссоздания поэтики танка (характерной символики и пр.) пользуется приемами риторики? Т.е. система символизации, выработанная одной культурой - на службе системы, выработанной другой культурой?
Интересно, насколько С. был тогда "копенгаген" в аутентичной японской традиции? Мне этот цикл представлялся скорее мирискуснической игрой в Японию, вроде сомовских игр в рококо, или - если говорить о музыкальных примерах - малеровской игрушечной китайщны в Песни о земле.
Вернусь домой - м.б. обсудим подробнее.
Я долгое время не понимал Стравинского. И не особенно ценил. И вдруг - "поворот винта"! - он мне стали как-то очень близок. Скрипичный концерт, "История солдата", "Весна...", "Мавра", "Соловей", "Петрушка"... Думаю, это вопрос "жизнеощущения".
А вот "Серенада" мне не приглянулась. Но, может, еще полюблю .
Один из самых взвешенных текстов о Стравинском для меня-наблюдения над стилем на стыке техники, теории и философии сочинения музыки -это статья Л.Дьячковой (доктор искусствоведения, преп. РАМ) "К проблеме формы Стравинского. Принцип подобия".В сб.: И.Ф.Стравинский. Статьи. Воспоминания. М.,1985. Эта статья нравится мне тем ,что автор говорит о его стиле в целом, объединяя в своём взгляде разные периоды сочинений. Особенно примечательны, например, наблюдения на с.153-161.
По моему мнению, эпатажность "русского периода" оказала ИФС медвежью услугу, ибо в целом (за редким исключением) творчество ИФС находилось в тени указанного периода (о чём косвенно свидетельствует и название темы)....
...нужно добавить - "у нас", ибо на Западе имя С. ассоциируется скорее с "Игрой в карты", "Музагетом" и "Агоном". Тому виной - вполне понятные культурно-историч. причины...
Как всегда, вынужден оспорить утверждение дорогого нашего Музилы. Мне представляется, что оно может быть верно в основном для западных музыкально-профессиональных кругов. А вот что касается обычных слушателей классической музыки - очень сомневаюсь!
Я уже не раз на форуме ссылался на данные сайта " arkivmusic.com", первый раз это было в теме о Шостаковиче, см. здесь. Там же я рассказал, что собой представляет этот сайт и чем он интересен в качестве показателя популярности того или иного композитора и его произведений. Так вот, проделав описанную в моем сообщении процедуру для Стравинского, получим следующие данные:
Из 894-х записей произведений Стравинского, изданных к настоящему времени (26.08.2009), и представленных на вышеуказанном сайте, наиболее популярными сочинениями являются следующие (цифра в скобках как раз означает количество записей):
1. The Rite of Spring (Le sacre du printemps) (143)
2. Pétrouchka (77)
3. Firebird Suite (67)
4. Firebird - (Complete Ballet) (47)
5. Symphony in Three Movements (30)
6. Concerto for Violin in D major (30)
7. Symphony of Psalms (25)
8. Chant du rossignol (Song of the Nightingale) (25)
9. Fireworks, Op. 4 (22)
10. Pastorale for Violin, Oboe, English Horn, Clarinet and Bassoon (19)
11. Octet for Wind Instruments (18 )
12. L'Histoire du soldat (18 )
Конечно мне тут же возразят, что статистику по записям нельзя считать адекватным отражением популярности, что для этой цели лучше подойдет статистика концертных исполнений. К сожалению, аналогичных данных по числу исполнений разных произведений Стравинского у меня нет. Если у кого-либо есть – пусть поделится. Хотя, с моей точки зрения, статистика по записям более показательна, чем данные по концертам. Дело в том, что поход в концерт, по крайней мере для меня, дело в значительной степени случайное. То есть я могу пойти на концерт под влиянием разных причин, в том числе порой не имеющих отношения к исполняемой музыке. Тем более, что в концерте два отделения и ты, условно говоря, можешь пойти из-за концерта Моцарта (Чайковского, Рахманинова и т.п.) в первом отделении, а на Стравинского - во втором - тебе наплевать. А вот диск я буду приобретать только в том случае, если мне интересно либо представленное на нем произведение, либо его исполнение, а желательно – и то, и другое.
Так вот, как видим из представленного списка на Архивмьюзик, именно произведения "русского" периода лидируют, и с большим отрывом, в дюжине самых популярных записей произведений И.Ф.Стравинского.
Последний раз редактировалось Читатель; 26.08.2009 в 17:03.
Как всегда, вынужден оспорить утверждение дорогого нашего Музилы.
Как всегда, рад такому компетентному и интеллигентному оспариванию, как Ваше, дорогой наш Читатель
Мне представляется, что оно может быть верно в основном для западных музыкально-профессиональных кругов.
Мне представляется то же самое . Собственно, я говорил преимущественно о концерных программах, а также о музыковедческих и публицистических интересах - основываясь не на статистических данных, а на своем личном опыте. Большая часть опусов С., которые встречались мне в контексте западной муз. жизни, относилась ко второму и третьему периодам.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки