"Триптих" в Тель-Авиве

[Повеса]

Подходит к своему завершению очередной, пусть неюбилейный, но интересный сезон в тель-авивской опере. Осталась всего одна... вернее сказать, три (!) оперы, традиционно идущие в один вечер.
"Триптих" - это МОРЕ красивой музыки, а не только O Mio babbino caro..
Триптих в Тель-Авиве

[Nadejda]

Осталась всего одна... вернее сказать, три (!) оперы, традиционно идущие в один вечер.
"Триптих" - это МОРЕ красивой музыки, а не только O Mio babbino caro..

Иногда бывает так - долгие годы нигде и ничего, а потом сразу в нескольких театрах. Недавно, после перерыва "Il TRITTICO" (Триптих) с большим успехом прошёл в МЕТ. Дирижировал Джеймс Ливайн. Составы были такие:
"Плащ" - Хуан Понс (Мишель), Сальваторе Личитра (Луиджи), Мария Гулегина (Жоржетта), Стефания Близ и др.;
"Сестра Анжелика" - Барбара Фритттоли (Анжелика), Стефания Близ (Принцесса) и др.;
"Джанни Скикки" - Алессандро Корбелли (Джанни Скикки, Ольга Микитенко (Лауретта), Массимо Джиордано (Ринуччи), Стефания Близ и др.

Действительно, из всего Триптиха слушателю более всего знакома ария Лауретты "O Mio babbino caro.. ". Иногда мелькала где-то постановка "Сестры Анжелики". А вот весь Триптих, как единый цикл, не был представлен давно. С того момента, когда три главные женские партии (Жоржетту, Анжелику и Лауретту) пела одно и тоже сопрано, а именно, Рената Скотто. Остается только сожалеть, что МЕТ пригласил для участия в трилогии разных певиц. В противном случае постановка привлекла бы к себе ещё большое внимание. На мой взгляд, такой сопрано в трих разных ролях могла бы с успехом выступить Мария Гулегина. Но, увы! На этот раз такой "сквозной" певицей оказалась американка Близ (Blyth) - фантастическое контральто, более всего поразившая слушателя в партии жестокой и зловещей Принцессы в "Сестре Анжелике".

Уважаемый Повеса прав, "Триптих" - совершенно потрясающий по красоте и драматическому (даже трагическому) накалу цикл. На мой взгляд, он един и разрывать его ни в коем случае не следует. Это единая в драматическом плане трилогия, где каждая из 3-х опер несёт свою нагрузку. "Плащ" - это "мужская" трагедия. Как всегда, любовный треугольник. Но какие страсти!!!!. Посильнее "Тоски" и "Паяцев". Понс и Личитра - достойные партнёры. Подстать им Гулегина. Но всё же, Понс переиграл и перепел своих коллег. Никогда не ожидала от него таких взрывов. Тем более, в его-то годы.

"Сестра Анжелика" - это женская трагедия. Это произведение иного плана - более мягкое и лиричное. Но в плане человеческих страданий и судеб наиболее эмоциональная и волнующая. Мне, как женщине, переживания Анжелики были более близки, чем животные рыки и стоны мужчин в "Плаще". Именно в финале "Анжелики" МОРЕ красивой музыки, вызывающий катарсис невероятной силы. Жаль, но Фриттоли, на мой взгляд, не обладает нужной страстностью и энергетикой, которую хотелось бы здесь слышать в этой партии.

После этих двух опер такой силы зрителя нельзя отпускать домой без соответствующей дозы успокоительного. Поэтому здесь самое место для заключительной части - "Джанни Скикки", комической и лёгкой оперы, блестяще исполненной выдающимся итальянским баритоном Алессандро Корбелли, известным по многим комическим операм, и молодой певицей из Киева - Ольгой Микитенко.

Насколько я поняла, в Тель-Авиве будет показан французская версия. Как-то она покажется местным любителям оперы?

[Повеса]

Надежда, дорогая, спасибо Вам за такой полный и очень душевный рассказ в предверии, так сказать, премьеры "Триптиха" у нас в Тель-Авиве. Тель-Авив, как и Форум живёт 24 часа в сутки, надеюсь, что и новая для израильтян опера (будем считать, что трилогия неделима) органично впишется в шумную тель-авивскую жизнь...

Что касается меня, то пойду обязательно. Напишу подробно о своих впечатлениях. Кстати, я стал халтурить. Ходил на "Так поступают все" Моцарта и так ничего и не написал толкового на форуме. Но исправлюсь. Обещаю...

[Nadejda]

Вот, кстати, о Моцарте. С понедельника до начала июля в КГ "Дон-Жуан" с каким-то супер-исполнителем - Эрвин Шротт. Никогда не слышала, но все говорят, что он уже где-то произвёл фурор. Я иду на премьеру через два дня, когда Донну Анну будет петь Нетребко. Постараюсь рассказать, что это за спектакль.

[Повеса]

Обязательно напишите о том, как прошла постановка Дон-Жуана, а я непременно напишу про Триптих.
Пока же, в предверии больших событий, предлагаю всем желающим перенестись на волнах памяти к событиям прошедшим и вспомнить о том, что уже прослушано и пережито.
Пуччини
Моцарт

[Nadejda]

Обязательно напишите о том, как прошла постановка Дон-Жуана

Вчера был первый спектакль нового цикла «Дон Жуан», включающий 10 спектаклей. Моцарт, похоже, самый любимый композитор британцев и его оперы не сходят со сцены Королевской оперы. В частности, «Дон Жуан» на моей памяти ставится уже не менее 3 раз. Несколько лет назад в нём блестяще выступил Брин Терфель. В 2003 году на сцену была перенесена постановка Франчески Замбеллы (2002 г.), где главную партию исполнил Джеральд Финли. В роли Лепорелло выступил ещё мало кому известный баритон из Уругвая, Эрвин Шротт. За прошедшие несколько лет он стал одним из лучших Моцартовских исполнителей и сегодня, после ошеломляющего выступления в «Свадьбе Фигаро», его сравнивают с Терфелем (и думаю, что сравнения очень скоро будут не в пользу последнего).

Сегодня в КГ Эрвин Шротт уже исполняет партию Дон Жуана (без замены) во всех 10 спектаклях. Его партнёршей должна быть Анна Нетребко, заявленная в 9 спектаклях из 10. Собственно говоря, я шла послушать именно её, хотя уже читала, что в титульной партии выступит некто фантастический. Но с Анной что-то случилось и Донну Анну на премьере пела Марина Поплавская, запасная, планируемая всего на 1 спектакль. А далее составы такие: Лепорелло – Киль Кетельсен (вместо объявленного Джонатана Лемалу), Дон Оттавио – Майкл Шадэ, Донна Эльвира – Ана Мария Мартинец, Коммендаторе – Ричард Хаген, Церлина – Сара Фокс, Мазетто – Мэтью Розе. Я не знаю, каков бы был спектакль и как распределился успех, если бы пела Нетребко. Но во вчерашнем представлении померкли все без исключения. Таков на этот раз был главный герой. Более или менее под стать ему был Лепорелло и Мазетто. Вокально недурна была Мартинец (видимо, испанка). Оттавио и Донна Анна выглядели очень бледно. Но всё же, весь ансамбль был ровным и хорошим, заслужил по моей шкале твёрдое «Хорошо». Кроме Коммендаторе. Там вроде и петь-то нечего. Но накал последней сцены зависит во многом от него. Так вот Хаген просто загубил свою последнюю сцену – полный диссонанс с накалом в музыке.

Весь спектакль держался на Дон Жуане, который был совершенно великолепен. Это и отметил зритель своими овациями, криками, гвалтом, топаньём, свистом. Такое редко случается. Мои личные впечатления об Эрвине. Хочу припомнить, с кем я могла бы его поставить рядом, опираясь на свой опыт и память. И почти никого не нахожу. В нём идеальное сочетание красивого голоса, совершенной вокальной техники, внешности, артистизма и непостижимой энергетики. В английской рецензии на:
http://www.musicomh.com/classical_features/erwin-schrott_0607.htm
также отмечалась его блистательная позитивная харизма. И это, на мой взгляд, делает его исполнение выдающимся и незабываемым. Голос Эрвина может и не очень большой. Тембрально он центральный баритон (никак не бас-баритон, как пишут). Однако, у него совершенная вокальная манера, творящая чудеса. С первых фраз я почувствовала настоящую итальянскую школу, без обмана. Потом, когда прочла, что сегодня он с женой и дочкой живут недалеко от Милана, поняла, что здесь несомненное влияние итальянских педагогов. Голос полётный при искуссном контроле над силой звука. Очень музыкален, нигде не форсирует. Великолепные актёрские способности – движется по сцене легко и свободно. Веришь каждому его слову, каждому жесту. И ещё, что немало важно – внешние данные. Высокий, стройный, сложён идеально. Его торсу впору позавидовать Голливудским звёздам (Томаса Крусу, Сильвестру Сталлоне и др.). Это не тот бодибилдинг, что вызывает неприязнь, а именно красивый и скульптурно вылепленный торс. Как у античных героев Древней Греции. Видимо, поэтому режиссёры решили показать его в полуобнажённом виде в последней картине. Эрвин там очень эффектен, весь подсвеченный красным светом, мечущийся среди пламени пожирающего и увлекающего его в преисподню. Пламя настоящее – я уже описывало как оно устроено в финале «Гибели богов». Там почти вся сцена охвачена огнём и дымом. Тут примерно то же самое. Только ещё более эффектно, так как над фигурой Дон Жуана при этом проносится взад и вперед железная десница (огромный макет, сделанный из переплетений проволоки) с разящими молниями.

После этого коллапса идёт нравоучительная сцена с участием всех остальных героев. Все в светлых платьях на фоне белоснежного занавеса. Вот, мол, как надо жить, если не хочешь попасть в ад. Скука смертная. И вдруг, в самом финале этой заключительной сцены свет гаснет, белый занавес исчезает. На чёрном заднике окно с изображением адского пламени. В центре этого огненно-красного окна фигура Дон Жуана с голой прелестницей на коленях. На этой картинке свет вырабаетс. Конец.

[Повеса]

Спасибо Вам, Надежда, за столь интересный рассказ!!! Надеюсь, что смогу порадовать Форум тоже интересной информацией о "Триптихе", после того, как своим глазами всё увижу, конечно.
До связи

[Повеса]

Честно говоря, живу ожиданием. Переслушиваю одну-единственную (правда, очень хорошую) имеющуюся у меня запись "Триптиха".
Перелистываю странички приглагаемой брошюки. И подспудно думаю- вот и ещё один оперный сезон подходит к концу.....

[Повеса]

Пересмотрел свои сообщения, да.... Давно я не писал о музыке нетто, как говорится. То о Госпоже Бовари, то о Рихарде Штраусе и Игоре Стравинском в связи с юбилеем, то о борином зонте, то о тусовке на Патриарших, то ещё о чем-то...
Но скоро... Исправлюсь. В Израиле премьера и очень многообещающая.
СКОРО!

[Повеса]

Взял я, вернее сказать, забронировал билеты на оперу.
Заказал диски с Тебальди. Папе звоню - "я, знаешь, заказал Тебальди на три часа".
Нельзя, говорит, так говорить. Она ж мол, не проститутка тебе