Мое скромное мнение об этом - звук просто обалденный (смотрела по телевизору), просто ей завидую!!!!!!!!!! Что бы ни говорили,мне очень нравится такая манера игры когда человек всего себя вкладывает в инструмент, это чувствуется в зале и это ничем не заменишь. Правда устаешь после такой игры быстро,но зато какой эффект, согласитесь? У нее на мой взгляд было именно так. Она не делала спектакль из игры а просто играла как чувствовала, ведь не стоит забывать что это совсем другая страна и культура (Япония)
Мое скромное мнение об этом - звук просто обалденный (смотрела по телевизору), просто ей завидую!!!!!!!!!! Что бы ни говорили,мне очень нравится такая манера игры когда человек всего себя вкладывает в инструмент, это чувствуется в зале и это ничем не заменишь. Правда устаешь после такой игры быстро,но зато какой эффект, согласитесь? У нее на мой взгляд было именно так. Она не делала спектакль из игры а просто играла как чувствовала, ведь не стоит забывать что это совсем другая страна и культура (Япония)
Я слышал её вживую, впечатления пережима звука не было, скорее, эмоционального.
Другая культура - нет, уж, извините, тогда надо играть японских авторов (у которых, кстати, музыка совсем не экспрессивная, скорее созерцательная. В Японии абсолютно нет традиции музыкальной экспрессии).
Это её темперамент, помноженный на вкус педагога.
Что касается Иры - просто она, вероятно представила себя на месте Камио, мишенью грамотной (и не всегда, надо признать) критики.
А то зачем же у господина Брона учиться,если на конкурс не вылезать? Деньги не отбиваются.
Смысл темы простой - не говори мне, что у меня белая спина, и я не скажу тебе, что ты слишком умный.
Я, кстати, вовсе не против Камио, из тех, что вылезли (почему-то не зочется сказать "вышли" - это тот самый негатив, наверно, о котором пишет ник "Ира") она была первая,безусловно.
Я как-то против конкурса вообще. Его результаты - ни уму, ни сердцу.
Хотя вот про Шишкова узнала широкая публика, тоже хорошо.
Ну и последнее.
Исходя из замысловатости ника, стиля постов, ошибок и неумения пользоваться транслитерационным сайтом диагноз seeout, наверно, подтверждается...
Мое скромное мнение об этом - звук просто обалденный (смотрела по телевизору), просто ей завидую!!!!!!!!!! Что бы ни говорили,мне очень нравится такая манера игры когда человек всего себя вкладывает в инструмент, это чувствуется в зале и это ничем не заменишь. Правда устаешь после такой игры быстро,но зато какой эффект, согласитесь? У нее на мой взгляд было именно так. Она не делала спектакль из игры а просто играла как чувствовала, ведь не стоит забывать что это совсем другая страна и культура (Япония)
А я слушала в зале в 6-ом ряду партера 1-ый и 2-ой туры, т. е. живьем. И звук не такой, как по телевизору, т. к. там есть звукорежисеры.
Даже по телевизору были слышны все пережимы, а их было много... Мне не понравилось только из-за этого, сложно было вначале слушать. Но очень уж чётко она всё выигрывала! Вот это было действительно здорово!!!
Но инструмент у неё сам по себе глуховатый, поэтому ведь сложности со звуком? Но такое выдавливание называется(лично по-моему) нескрипичным звуком. Когда во втором туре после неё играл Шишков, по звуку это была сказка!
PS Сколько музыкантов, столько и мнений. Поэтому надо просто уважать мнение другого...Даже если оно вызывает у вас отрицательные эмоции...Мне так кажется...
А я слушала в зале в 6-ом ряду партера 1-ый и 2-ой туры, т. е. живьем. И звук не такой, как по телевизору, т. к. там есть звукорежисеры.
Привет, Галя! Тебе конечно очень повезло послушать конкурс живьем. Многие говорят что в зале совсем по-другому звучало, а мне как то теперь даже обидно. Получается что я слушала не человека а совместный труд звукорежессеров и операторов....
Современные концертирующие скрипачи оказались заложниками коммерциализации, проникшей
и в область классического исполнительства. Скрипка, даже самая хорошая, в состоянии нормально,
естественно озвучить зал, вместимостью 100 - 300 слушателей. Попробуйте, при гонораре солиста
30 - 50 тысяч долларов, окупить затраты на проведение концерта в таком зале - задача нереальная.
Вот и строятся современные залы, расчитанные на 3000 человек и более. Любой Страдивари в таком
зале звучит достаточно жалко, и только опытные солисты, за счет большой градации в динамике звука,
заставляют слушателя поверить в иллюзию форте. Профессор Брон предпочитает решать задачу иначе.
Проблема со звуком у Маюко Камио это проблема отношения к звуку ее педагога. Утверждение о том,
что "пережать" Страдивари невозможно - ошибочно. Сделать это достаточно просто, особенно на
"баске", что ученики Брона успешно доказывают. Такое, по словам kristal_girl, "вкладывание всего
себя в инструмент" дорого им обходится - начинаются проблемы с руками. Но эти проблемы не беспокоят
их педагога, обуреваемого двумя страстями: тщеславием и алчностью. Ученики для него - строительный
материал , используемый для возведения здания собственного благополучия. Остается им только
посочувствовать.
Современные концертирующие скрипачи оказались заложниками коммерциализации, проникшей
и в область классического исполнительства. Скрипка, даже самая хорошая, в состоянии нормально,
естественно озвучить зал, вместимостью 100 - 300 слушателей. Попробуйте, при гонораре солиста
30 - 50 тысяч долларов, окупить затраты на проведение концерта в таком зале - задача нереальная.
Вот и строятся современные залы, расчитанные на 3000 человек и более. Любой Страдивари в таком
зале звучит достаточно жалко, и только опытные солисты, засчет большой градации в динамике звука,
заставляют слушателя поверить в иллюзию форте. Профессор Брон предпочитает решать задачу иначе.
Проблема со звуком у Маюко Камио это проблема отношения к звуку ее педагога. Утверждение о том,
что "пережать" Страдивари невозможно - ошибочно. Сделать это достаточно просто, особенно на
"баске", что ученики Брона успешно доказывают. Такое, по словам kristal_girl, "вкладывание всего
себя в инструмент" дорого им обходится - начинаются проблемы с руками. Но эти проблемы не беспокоят
их педагога, обуреваемого двумя страстями: тщеславием и алчностью. Ученики для него - строительный
материал , используемый для возведения здания собственного благополучия. Остается им только
посочувствовать.
Не вполне согласен.
Современный зал типа Мюнхенской Филармонии или японских (как в Саппоро, например) озвучить МОЖНО. Звучит не сила, звучит тембр.
А чрезмерным давлением тембр только убивается.
Кроме того, Камио не так много лет, она же не будет учиться у Брона до старости - а потенциал у неё есть.
Передавить Страдивари - не знаю, не давил, но был свидетелем насмерть удавленного великолепного Гварнери дель Джезу.
И главное: большой динамический диапазон - это тоже иллюзия.
"Форте" и "пиано" - это подача. "Форте" - акцентированная, "пиано" - гладкая, грубо говоря. Плюс тембр и состояние. А в динамике разница минимальная.
Стерн, кстати, тоже говорил,что нюанса "пиано" на скрипке нет.
Насчёт обуреваемого алчностью педагога - тянет на личное оскорбление. Оспаривать не взялся бы, но и доказать - Вы можете?
При всем уважении к Вам, должен отметить: сила звука - категория объективная. На струнных инструментах сила звука зависит от амплитуды колебания струны. Тембр - результат "обработки" звука корпусом инструмента.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки