«Баба с ведром», или Ещё раз о «новаторстве» в оперных постановках.

[Читатель]

Вот я и думаю , а стоит ли потраченных денег удовольствие?

Не понял шерлок, а вы вообще в оперу ходите? Или судите о ней только по записям? Извините, но запись и натуральное звучание голоса - это, как говорится, две большие разницы. И вообще, помнится, кто-то из известных метко назвал записи консервами, на употреблении которых можно запросто испортить свой слушательский "желудок". Кстати, можно вспомнить, что говорил ваш любимый Корелли:

у нас перед глазами были иные примеры, отличные от тех, которые имеет сегодняшняя молодежь. Это были живые примеры, и мы слушали их в театре, а не на пластинках.

(из интервью с Корелли, данное за несколько лет до его смерти, полный текст см. здесь)

Известная тема. Ну,так и о нем заявляется, как о признанной звезде. А можно списком о достижениях?

Насчет достижений - вот его послужной список, из его биографии в Вики (кстати, могли бы и сами погуглить):

В 2013 году состоялся дебют Эйвазова в роли Отелло на Международном фестивале оперного искусства, посвящённом 200-летию Дж. Верди, в Равенне на сцене Театра Данте Алигьери. В 2014 году в Римском оперном театре Эйвазов и Анна Нетребко исполнили главные роли на премьере оперы «Манон Леско» Дж. Пуччини, на роль Де Грие Юсифа пригласил Риккардо Мути.

Насколько я знаю, именно на этой постановке Нетребко и Эйвазов познакомились.

В 2015 году состоялся его североамериканский дебют в Лос-Анджелесе в опере «Паяцы» под руководством Пласидо Доминго. В том же году Юсиф дебютировал на сцене Метрополитен-опера в опере «Турандот». В 2016 году серия дебютов продолжилась в Парижской национальной опере (29 февраля Эйвазов впервые спел партию Манрико в опере «Трубадур») и в Венской государственной опере (28 апреля, партия Калафа в опере «Турандот»). 31 мая состоялся дебют Эйвазова в Мариинском театре, в Берлинской государственной опере в июле, а также на Зальцбургском фестивале.
7 декабря Эйвазов открыл сезон в Ла Скала, исполнив партию Андре Шенье в одноименной опере Умберто Джордано.
Награждён почётной медалью имени Джанандреа Гаваццени

Между прочим, Эйвазову около 40 лет, для тенора - это еще вполне себе молодой возраст. Можно вспомнить к примеру Кауфмана, настоящий карьерный взлет которого начался только где-то в 2006-7 гг., т.е. в 37-38 лет

Пока все спорно, неоднозначно, авансом, с натяжечкой. " Не в коня корм". (С) Извините, но с вашим фрагментом тоже не убедили. Во-первых, у него и с фразировкой проблемы с дыханием отсюда, на мой взгляд , у него и голос дребезжит.
Говорю же, техники не хватает.

Вполне возможно. А можно в свою очередь спросить вас: а вы собственно кто, чтобы делать такие категоричные и безапелляционные заявления? Вы певец, педагог по вокалу - одним словом, как говорилось в известном кинофильме: Гюльчатай, открой личико.

[Читатель]

С удивлением увидел, что уважаемый шерлок удалил свои последние посты в этой теме и они остались только в виде цитат в ответах на его сообщения. Неужели обиделись на мои возражения вам. Если так - зря.

А я вот, стараясь выполнить вашу просьбу об отзывах на новую постановку Пиковой дамы, специально для вас нашел еще несколько рецензий. Если еще заглядываете сюда, почитайте:
Сергей Бирюков: Я разочарован «Пиковой дамой» см. статью в Вечерней Москве здесь.
Два мнения об этой постановке из Российской газеты:
Ирина Муравьева. "Ваша карта бита" и там же Андрей Максимов "Гармония дисгармонии" - см. здесь.

[До ля]

почитайте: Сергей Бирюков: Я разочарован «Пиковой дамой» см. статью в Вечерней Москве здесь.
Два мнения об этой постановке из Российской газеты:
Ирина Муравьева. "Ваша карта бита" и там же Андрей Максимов "Гармония дисгармонии" - см. здесь.

я не Шерлок, но за прессу о спектакле - спасибо!
рецензии, кроме бирюковской ужасны по стилю и грешат безграмотно построенными фразами.
Максимов- еще тот эксперт. В любой области.
Судя по всему, рвди такой Пиковой в Москву ехать не имеет смысла.

[Е.Иванова]

Я тоже читаю некоторые рецензии и удивляюсь.
Вот например, здесь.
http://www.ng.ru/culture/2018-02-19/6_7175_opera.html

Путь к множеству истолкований опера обрела и благодаря анахронизмам либреттиста, который с легкостью нашалившего младенца связал здесь разные эпохи, добавив тем самым дополнительный шлейф мотивов и ассоциаций, коль скоро речь идет о разгадке тайны не только власти, денег, но и вечной красоты. Ведь сколько же лет могла жить Графиня, если во времена Пушкина пела о маркизе Помпадур?

Неужели рецензент не знает, что у братьев Чайковских действие перенесено из времен Пушкина в 18-й век? Он никогда не видел традиционных постановок, где все персонажи одеты в костюмы 18-го века?... Вот вам плоды "режиссерских версий" с перенесениями во времени, народ уже окончательно запутался.
То, что в нескольких рецензиях мне попадается написание "Германн", это уже совсем мелочи,наверное, но любителя оперы коробит. Опять же результат попыток ставить оперу непременно "по Пушкину", как завещал великий Мейерхольд.

[шерлок]

Я тоже читаю некоторые рецензии и удивляюсь.
Вот например, здесь.
http://www.ng.ru/culture/2018-02-19/6_7175_opera.html


Неужели рецензент не знает, что у братьев Чайковских действие перенесено из времен Пушкина в 18-й век? Он никогда не видел традиционных постановок, где все персонажи одеты в костюмы 18-го века?... Вот вам плоды "режиссерских версий" с перенесениями во времени, народ уже окончательно запутался.
То, что в нескольких рецензиях мне попадается написание "Германн", это уже совсем мелочи,наверное, но любителя оперы коробит. Опять же результат попыток ставить оперу непременно "по Пушкину", как завещал великий Мейерхольд.

Кстати, тоже заметил.) Разница с оригиналом Пушкина ( там. Германн) и изменениями в либретто ( Герман) . Жаль, что Туминас в этот раз поставил какую-то минималистскую постановочку, но мне кажется что его раздаваемые перед премьерой интервью как раз об этом и говорили, что главный в постановке в это раз дирижер, музыка. Ничто не должно отвлекать от неё. Может и переборщил с этим. (хотя, как это с минимализмом можно переборщить? ))

Зато в интригующей вокальной части, судя по рецензиям всё довольно " ожидаемо " ....

[шерлок]

С удивлением увидел, что уважаемый шерлок удалил свои последние посты в этой теме и они остались только в виде цитат в ответах на его сообщения. Неужели обиделись на мои возражения вам. Если так - зря.

Чему? Не понял. Вы по существу вокала имярека что-то ещё можете добавить?

А я вот, стараясь выполнить вашу просьбу об отзывах на новую постановку Пиковой дамы, специально для вас нашел еще несколько рецензий. Если еще заглядываете сюда, почитайте:
Сергей Бирюков: Я разочарован «Пиковой дамой» см. статью в Вечерней Москве здесь.
Два мнения об этой постановке из Российской газеты:
Ирина Муравьева. "Ваша карта бита" и там же Андрей Максимов "Гармония дисгармонии" - см. здесь.

Cпасибо за ссылки.

[Читатель]

Я тоже читаю некоторые рецензии и удивляюсь.
Вот например, здесь.
http://www.ng.ru/culture/2018-02-19/6_7175_opera.html
....

Н-да...! Прочитал. Сразу же стал смотреть на подпись, что за журналюга сей опус сочинил? И чуть не упал со стула, когда увидел, что это Владимир Дудин. А я держал его за неплохого музыкального журналиста. Кстати, интервью с ним можно прочитать здесь. Из него следует, что он окончил нижегородскую консерваторию. То есть, по идее мат. часть он должен знать хорошо. А тут такой ляп.

А еще эти фразочки - в духе современной желтушной журналистики: «Пиковая дама» Чайковского настолько взорвала оперные каноны своего времени". А про запретное влечение к старухе-графине: "здесь этот любовный треугольник взломан экстравагантной фигурой немолодой Графини (меццо-сопрано), заставляющей несчастного тенора испытывать к себе запретное влечение...".

Н-да... Я вот вчера случайно наткнулся на статью об этой опере, написанную Асафьевым еще в 1921 г. для программки к постановке оперы "Пиковая дама, осуществленной в мае 1921 года - см. её текст здесь. Почитайте - были ж люди! Почему теперь критики пишут черт те что? Хотя наверное таковы теперь потребности современной публики. Что она ждет от критиков - то и получает.

[Wetland]

Почитайте - были ж люди! Почему теперь критики пишут черт те что? Хотя наверное таковы теперь потребности современной публики. Что она ждет от критиков - то и получает.

Может быть это не дуэт? Есть кто-то, кто платит и заказывает?

[Е.Иванова]

Н-да...! Прочитал. Сразу же стал смотреть на подпись, что за журналюга сей опус сочинил? И чуть не упал со стула, когда увидел, что это Владимир Дудин. А я не держал его за неплохого музыкального журналиста. Кстати, интервью с ним можно прочитать здесь. Из него следует, что он окончил нижегородскую консерваторию. То есть, по идее мат. часть он должен знать хорошо. А тут такой ляп.

А еще эти фразочки - в духе современной желтушной журналистики: «Пиковая дама» Чайковского настолько взорвала оперные каноны своего времени". А про запретное влечение к старухе-графине: "здесь этот любовный треугольник взломан экстравагантной фигурой немолодой Графини (меццо-сопрано), заставляющей несчастного тенора испытывать к себе запретное влечение...".

Н-да... Я вот вчера случайно наткнулся на статью об этой опере, написанную Асафьевым еще в 1921 г. для программки к постановке оперы "Пиковая дама, осуществленной в мае 1921 года - см. её текст здесь. Почитайте - были ж люди! Почему теперь критики пишут черт те что? Хотя наверное таковы теперь потребности современной публики. Что она ждет от критиков - то и получает.

Там у Дудина в конце еще говорится о том, что Полина - сестра Лизы.
За Асафьева спасибо, очень интересно.

[шерлок]

В принципе, что требовалось понять нашел в непрофильной прессе, зато вполне по делу и весьма аккуратно :

Звездная оперная пара Анна Нетребко – Юсиф Эйвазов дала в Концертном зале Чайковского концерт из оперных арий. Лучшие голоса земли спели два отделения итальянской музыки, не забывая уступать сцену Владимиру Спивакову и его оркестру, которые слегка разгрузили певцов, шикарно сыграв все возможные интермеццо, увертюры и антракты.


Голос Анны Нетребко теперь звучит крепко и плотно, но привольно – он летит в зал, ситуацию в котором артистка контролирует так, будто поет для каждого слушателя в отдельности. Трудно сказать, что получилось лучше – арии из «Макбета» или «Аиды» Верди, Недда из «Паяцев» Леонкавалло или «Валли» Каталани. Что удивительнее всего, Нетребко спела сцену сумасшествия Марфы из «Царской невесты» Римского-Корсакова, словно вспомнив прошлое, когда она пела лирико-колоратурным голосом, – и отлично справилась, не размочив густых красок.


Тенор Юсифа Эйвазова звучал тоже солидно, в стретте из «Трубадура» Верди было пропето аж три «до», «Смейся, паяц» Леонкавалло (с досадно отрезанным оркестровым заключением) или ария Турриду из «Сельской чести» не вызвали вопросов, но, к сожалению, во многих местах певец спешил, был неритмичен и словно нетвердо знал ноты: в ариозо Германа из «Пиковой дамы» Чайковского Владимиру Спивакову пришлось оказать солисту серьезную помощь – а ведь именно в этой партии Юсифу Эйвазову предстоит выступать в Большом театре.

https://www.vedomosti.ru/lifestyle/a...vazov-v-moskve

крепкие верхи , а дальше...?!