«Баба с ведром», или Ещё раз о «новаторстве» в оперных постановках.

[Е.Иванова]

Желающим предоставляется такая возможность он-лайн. Не надо возиться со скачиванием многотомного архива на "Погружении". Вот ссылка на запись постановки оперы "Кармен" на оперном фестивале в Экс-ан-Провансе, 6 июля 2017, Grand Theatre de Provence

Stephanie d'Oustrac (Carmen)
Michael Fabiano (Don Jose)
Elsa Dreisig (Micaela)
Michael Todd Simpson (Escamillo)
Gabrielle Philiponet (Frasquita)
Virginie Verrez (Mercedes)
Christian Helmer (Zuniga)
Pierre Doyen (Morales)
Guillaume Andrieux (Le Dancaire)
Mathias Vidal (Le Remendado)
Aedes, Maitrise des Bouches-du-Rhone
Orchestre de Paris
Direction musicale : Pablo Heras-Casado
Mise en scene : Дмитрий Черняков

А вот ссылка на впечатление от этой постановки от человека, посмотревшего запись, и к тому же явного поклонника реЖОПеры. Рекомендую для того, чтобы стал понятен сюжет, поскольку сюжет (как часто бывает у постановщиков реЖОПеристов) не имеет ничего общего с либретто, на которое писал свою оперу Бизе

Спасибо, Читатель, я уже посмотрела. Впечатления есть, интересные, надо бы сформулировать. Тенор понравился!!!

[Е.Иванова]

Эта постановка, конечно, не является оперой Бизе "Кармен", думаю с этим уже никто спорить не станет. Это фактически полноценный драмспектакль, в который встроена опера Бизе. Он даже начинается не с увертюры, а с разговорной сцены, текст которой написан, как я понимаю, самим Черняковым. К сожалению, в этой записи нет русских субтитров, поэтому мне лично было трудновато воспринимать эти диалоги, но тем не менее, сюжет в целом понятен.
Собственно, у Чернякова и раньше было то же самое - каждая его "опера" ( на самом деле драмспектакль) шла с совершенно другим сюжетом и другими персонажами, не соответствующим оригинальному либретто. Конкретно эта постановка очень похожа на его же "Трубадура". И там, и здесь, в этой "Кармен", сюжет старой оперы с ее роковыми страстями, используют в качестве психотерапии, причем и там, и здесь результат этой психотерапии весьма плачевный - объект лечения окончательно съезжает с катушек.
Ну что можно сказать? Наверное, нет смысла в очередной раз возмущаться "искажением классики" - режиссер имеет право на подобные вещи, точно так же, как в свое время композитор имел право создавать свое произведение на основе литературного источника. Просто нужно понимать, что это не является постановкой оперы и интерпретацией, а представляет собой драмспектакль с использованием музыки классической оперы. И нужно, наконец, начать писать на афишах не "опера Бизе", а "спектакль Чернякова". Тогда все встанет на свои места.
И если не судить это действо как постановку оперы Бизе, а отнестись к нему как к самостоятельному произведению, то можно наконец-то более спокойно говорить уже о собственно содержании этой "фильмы" или "пиесы". Что за идею хотел нам донести господин Черняков? Опера Бизе - о роковой любовной страсти, причем о людях не высшего общества, а социальных низов, которые не меньше принцев и королев подвержены этим страстям. Как у Пушкина "И всюду страсти роковые, и от судеб защиты нет". Спектакль Чернякова - полная противоположность этому, он об отсутствии любви. Там никто никого не любит. Это сообщество вполне современных людей, не способных на сильные эмоции и не испытывающих потребности в них. Ну может быть, жена "дона Хозе" Микаэла, которая привела его на лечение, его немножечко любит и хочет помочь. Остальные просто разыгрывают перед ним эти страсти,тут же иронизируя над ними, и ему предлагают заняться тем же. Они просто хотят за счет игры в эмоции и роковую страсть попробовать вывести его из состояния апатии и депрессии (какие именно психологические проблемы у этого товарища, не очень понятно, но можно предположить что это именно апатия и отсутствие интереса к жизни). Отсюда все эти приколы - мужики, поющие детскими голосами и притворяющиеся детьми, застрявшая в волосах "Кармен" роза, пистолеты стреляющие смайликами и т.п. И вроде бы им удается заставить "дона Хозе" начать улыбаться и даже смеяться. Но по ходу действия "объект лечения" начинает явно раздражаться и вести себя неадекватно, а в финале, после "невсамделишного" убийства Кармен, он уже фактически сумасшедший.
То есть, что хочет нам сказать Черняков этим своим спектаклем? Что слушать классическую оперу и всерьез проникаться ее сюжетом, вредно для психики? Причем эту мысль он проводит уже как минимум второй раз - в "Трубадуре" было то же самое. Не нужны, получается, современному человеку все эти "страсти роковые", если они способны более-менее нормального индивидуума (разве что с типичным для современности синдромом хронической усталости) превратить в конченного психопата.
Никакой другой "морали" я в этой истории, рассказанной Черняковым, не нахожу. Очень может быть, что для Чернякова и некоторой части современного общества так оно и есть - эмоции, и тем более страсти, им противопоказаны.

[gene_d]

...что хочет нам сказать Черняков этим своим спектаклем? Что слушать классическую оперу и всерьез проникаться ее сюжетом, вредно для психики?

таки да!
ВСЕРЬЕЗ проникаться сюжетом мелодрамы с фактически сказочным, гипертрофированно нереальным сюжетом и полагать его РЕАЛИСТИЧЕСКИМ искусством - действительно вредно для психики.

[yuhonnn]

.... Это сообщество вполне современных людей, не способных на сильные эмоции и не испытывающих потребности в них. .... Очень может быть, что для Чернякова и некоторой части современного общества так оно и есть - эмоции, и тем более страсти, им противопоказаны.

Ваш выводы - абсолютно ВЕРНЫ. (как по мне).
Остается - к ним относиться ... спокойно. Вырождение "человеков" - так вырождение.
Точка.
Была и есть в украинском "эпосе" такая поговорка:
"Нэ тратьтэ, кумэ, сылы, та й спускайтэся на дно"!... (думаю, понятно и без перевода" с русского на русский"... )

[Фальстаф]

Тенор понравился!!!

неужели похож?

[Е.Иванова]

неужели похож?

похож. Голосом.

[Читатель]

неужели похож?

А можно у вас спросить: на кого? На кого он похож?

[Е.Иванова]

А можно у вас спросить: на кого? На кого он похож?

не обращайте внимания, Читатель. Фальстаф вечно иронизирует над моим увлечением Петром Наличем. Не может забыть и простить.

[Е.Иванова]

А что касается этого тенора, Фабиано, я его слышала впервые, мне очень понравился его тембр, и он просто прекрасно пел - мне показалось, что он пел именно дона Хозе, а не играл того персонажа, которого придумал Черняков. Ну разумеется он выполнял режиссерские указания, без этого никак, но ария с цветком прозвучала потрясающе. А как здорово он провел финальную сцену! У него был совершенно безумный взгляд, и я обратила внимание, что даже на поклонах он далеко не сразу пришел в себя. Возможно, это была часть режиссерской задумки, но сыграл он это впечатляюще.
А насчет исполнительницы Кармен, то она была вполне на месте в этой версии - ей не нужно было изображать страсть, наоборот, она прекрасно сыграла певицу, которой нужно просто отработать роль. У нее это получилось. Полностью соответствовала режиссерской задумке.

[Читатель]

не обращайте внимания, Читатель. Фальстаф вечно иронизирует над моим увлечением Петром Наличем. Не может забыть и простить.

Да при чем тут Налич?! Вот если бы Фальстаф написал о своих впечатлениях от этой постановки - мы же знаем, что он профессионал, т.е. профессиональный оперный певец - вот это было бы здорово и интересно!