Ответ: Кому интерестно, общение, Гобой и гобоисты.
Сообщение от Philip Nodel
Иван из музыкальной семьи, сын известного композитора Т.А.Чудовой, выпускник Гнесинской Акакемии, в которой сейчас ассистирует И.Ф.Пушечникову, параллельно с этим работает в банде Большого театра и руководит ансамблем камерной музыки "Адажио"
Спасибо за ответ.Ваша информация подвигла меня на поиски большего и,оказалось (источник-западныеСМИ),г-н Паисов снискал звание самого "репертуарного" гобоиста-солиста;в сыгранном-ВСЕ концерты для гобоя с оркестром,огромный список современных опусов;кроме того,колоссальная нотная библиотека и свои трости-lux.
Надеюсь попасть на его сольные выступления в Москве в октябре.
Ответ: Кому интерестно, общение, Гобой и гобоисты.
Сообщение от sky
Спасибо за ответ.Ваша информация подвигла меня на поиски большего и,оказалось (источник-западныеСМИ),г-н Паисов снискал звание самого "репертуарного" гобоиста-солиста;в сыгранном-ВСЕ концерты для гобоя с оркестром,огромный список современных опусов;кроме того,колоссальная нотная библиотека и свои трости-lux.
Надеюсь попасть на его сольные выступления в Москве в октябре.
Интересно, кто составляет этот рейтинг в западных СМИ, не могли бы прислать ссылочку - мне очень пригодится для www.oboe.ru! А Вы никогда не слышали моего шефа Алексея Уткина? Вот уж действительно значимая фигура в современном гобоизме и признанный лидер гобоизма российского. Очень рекомендую его записи здесь: www.caromitis.com ну и концерты, конечно, раз уж Вас занесет в Москву И вообще, давайте пересечемся, раз уж Вы такой фанат музыки для гобоя, пишите!
Ответ: Кому интерестно, общение, Гобой и гобоисты.
Сообщение от Babariha
Филипп! А Вы сами делаете трости? Кто делает хорошие трости на продажу Москва-СПБ? Если это тайна, ответьте, пож, в личку.
Конечно, я как и большинство взрослых гобоистов делаю трости сам и призываю к этому окружающих, поскольку нет двух одинаковых амбушюров и кроме себя самого никто тебе "лучшую на свете" трость не сделает. Однако, продаю другим трости я крайне редко и дороже, чем другие, поскольку времени у меня очень мало и не хочется подводить людей со сроками и качеством. Тем не менее, то что касается мастеров - то в Питере (по моим данным) с этим туговато, а в Москве работают на продажу несколько пожилых мастеров, делающих нечто гораздо более близкое к немецкому, нежели французскому гобою. Это наследие драматичного перехода на французский гобой в 50-ые годы XX века не подкрепленного информацией, что за трости нужны для французов. Эти традиции продолжают и ряд молодых мастеров, но не в обиду им будет сказано, я всё же предпочитаю нечто более современное и адекватное. К примеру, трости с так называемой "американской" удлиненной заточкой делает Эдуард Хохлачев +79265247688. Можно также обратиться к Антону Шебеко - он делает как традиционную, так и длинную заточку и кроме того, отличный мастер по ремонту гобоя, единственный в России прошедший стажировку на www.loree-paris.com - +79055784744
И, наконец, тайны я бы из тростей никакой не делал, поскольку общаясь с миллионом гобоистов в самых разных странах - не разу не встречал, чтобы кто-то хранил какие-то секреты и не готов был ими поделиться с коллегами Так что, заходите в Консерваторию или в ЦМШ и вместе поточим - и лясы и трости
Для модераторов и остальных интересующихся. Несмотря на то, что сообщение явно содержит рекламу коммерческих услуг, удалять имена-телефоны не надо. Налицо явное соблюдение духа Правил форума, когда актуальные ссылки даются по делу в ответ на реальный запрос и, кроме того, представляют недюжинную ценность для читающих поток. Admin.
Последний раз редактировалось boris; 12.10.2007 в 01:12.
Причина: Добавлен комментарий от администратора.
Ответ: Кому интерестно, общение, Гобой и гобоисты.
<я всё же предпочитаю нечто более современное и адекватное... Филипп Нодель>
Филипп, я думаю, каждый может сказать, что он предпочитает современное и адекватное. Это примерно то же, как если бы сказать "я предпочитаю то, что мне нравится", не так ли?
Мне кажется, более короткие заточки все-таки дают больше технической свободы и разнообразия красок. Во всяком случае, я "переболел" американизмом в тростях, "болел" я тяжело и продолжительно. Казалось бы, красивый тембр, свободный амбушюр. Но в этом подходе есть какая-то статика, однообразие звучания. Мне кажется, он более приемлем для оркестровой работы, чем для ансамблевой и сольной практики.
Филипп, я смею надеяться, что авторитетом для Вас обладает не только Ваш педагог, но и другие гобоисты, с "миллионом" из которых Вы имели честь общаться. Так, весьма уважаемые артисты Альбрехт Майер, Морис Бург, Франсуа Леле, Хелен Ярен да и многие-многие другие, пользуясь Вашей терминологией, в атрибутах своего исполнительства предпочитают "не современное" и "не адекватное". Как Вы думаете, почему?
Ответ: Кому интерестно, общение, Гобой и гобоисты.
Сообщение от freelancer
Так, весьма уважаемые артисты Альбрехт Майер, Морис Бург, Франсуа Леле, Хелен Ярен да и многие-многие другие, пользуясь Вашей терминологией, в атрибутах своего исполнительства предпочитают "не современное" и "не адекватное". Как Вы думаете, почему?
Дорогой freelancer, вероятно Вы не очень внимательно читали моё сообщение Я не имею ничего против короткой заточки, поскольку сам давно "переболел американизмом" и отошел от него. Длинной заточкой Уткин пользовался лет 10 назад, когда я только поступил к нему в класс и для меня это было большим откровением. Но, пытаться угнаться за ним в его экспериментах с тростями бесполезно и то, что он делает сейчас для своего гобоя с нижней нотой "ля", вообще мало кому в классе подходит. Для себя я выработал нечто среднее между "короткой" и "длинной" заточкой, но при этом смещённые пластинки. Под "не современной" и "не адекватной" заточкой я подразумеваю то, что делалось и в большинстве случаев делается в Москве в продолжение "великих советских традиций". Поверьте, это имеет весьма отдаленное отношение к "современной и адекватной" французской или немецкой заточке. Зато в подобной системе мне видятся отголоски заточки, применявшейся на Циммерманах, использовавшихся у нас в стране до 1950-х годов. Откуда было тогдашним советским гобоистам взять адекватную информацию о тростях, ведь просто купить французские дудки и штифты было недостаточно! Вам попадалась когда-нибудь книжка Дэвида Ледета о мировых заточках тростей? Там их описано более ста и наиболее странное впечатление на автора книги произвели трости советских гобоистов, начиная с тростника - они были сделаны из очень крупнопористого кавказского камыша (автор был очень удивлен, как материал с такой фактурой вообще может звучать). Вот Вам и железный занавес - не то что информацию, но и материал для тростей было достать непросто! Но в XXI веке, ИМХО, продолжать точить в том же духе, не обращая внимание на различные мировые тенденции, играть неправильными аппликатурами все ноты выше "до" третьей октавы, думая, что это крайний и очень непростой регистр, исполнять полтора произведения, хранящихся в ближайшей библиотеке, составлять представление о гобое по 3-4 доступным дискам (как делают многие гобоисты, в том числе и в Москве) и т.д. - как минимум странно, не правда ли?
Да, Филипп, я согласен. Но я против развешивания ярлыков, против уничижительного отношения к истории исполнительского искусства, в том числе российского. Я помню кавказский камыш, встречался очень даже неплохой, не хуже, чем иной раз во Франции попадается. А вот очень хороший музыкант и педагог Antony Camden, бывший первый гобой Лондонского симф. оркестра, ушедший из жизни в прошлом году, успешно использовал в последние годы китайский камыш. Трости с довольно длинной, но не совсем "американской" заточкой использовали многие, в частности, Эвелин Ротуэлл-Барбиролли, дай Бог ей здоровья, ей уже 95! Кому что удобнее, наверное. Я вот учился в консерватории у питерских стариков, очень ценю их наследие. Многое они делали, мне кажется, лучше, чем мы. Недавно мне прислал свои записи Евгений Евгеньевич Федоров из Новосибирска, сделанные на Маркарте. Наверное, и трости были сделаны в том стиле, о котором Вы, Филипп, пишете как о тяжелом советском наследии. Звучит, может быть, не так уж "современно", без лоска и стерильности, но глубина какая-то в этом...
Да, Филипп, я согласен. Но я против развешивания ярлыков, против уничижительного отношения к истории исполнительского искусства, в том числе российского.
Нет, ну что Вы! Стариков наших гобойных, я очень и очень уважаю! Сам у такого учился в училище - Александр Иванович Фролов, гениальный педагог, это у него начинал Алексей Огринчук и ещё много кто. А наш гобойный гуру - И.Ф.Пушечников? Ему в следующем году 90! Кто ещё расскажет, как гобоисты к профессору Иванову во время войны в валенках ходил заниматься? Да и кто сейчас из молодых гобоистов знает кто такой Иванов или Назаров? А кто знает что-нибудь про первых профессоров московской или питерской консы? Я, занимаясь историческим исполнительством, просто по определению не могу уничижительно относиться к истории исполнительского исскуства. Но именно, как к истории. Виноваты ли мы, что наши предшественники на полвека отстали, перейдя на французские дудки только в 1950-е? Это удивительно, как они преодолевали все сложности, связанные с отсутствием информации об этих инструментах, не имея возможности съездить на стажировку за границу и наладить систему обучения на новых для страны инструментов! Я не говорю,что всё было плохо, ведь хорошие музыканты были в любые времена, вопрос в каких условиях. Стройной системы обучения на гобое в нашей стране ИМХО не сформировалось - иллюстрация тому даже не ничтожное количество гобоистов, играющих на мировом уровне - назовёте кого-нибудь из советских исполнителей кроме Любимова, Курлина и Уткина? Ведь не случайно очень многие уехали - и Евгений Изотов и Алексей Огринчук сделали карьеру на Западе, отучившись там. Показатель хорошей школы - наличие исполнителей крепкого среднего уровня - играющих стройно, красивым звуком, хорошо умеющих читать с листа, и делать трости самостоятельно (все это как минимум). Ну и напоследок, не случайно в Европе педагоги в 65 лет уходят на пенсию, а у нас работают до последнего, не всегда давая дорогу молодым. Кого они готовят себе на смену, передавая "великие традиции советского исполнительства"? Яркая иллюстрация тому как раз в Питере - умер Неретин и оказалось, что по большому счету его некому заменить. А, к примеру, в Париже - уходит Морис Бург (перебравшись при этом в Женеву), но на первый план выдвигаются другие выдающиеся гобоисты Жак Тис и Давид Вальтер. И при этом, их консерваторской гобойной традиции уже более 200 лет и она и не думает прерываться!
Спасибо, дорогой Филипп, за содержательный ответ. Я согласен со многим. Но так ли уж уникально наше национальное отставание? Венцы до сих пор играют на венских гобоях, мало отличающихся от инструментов поры Бетховена-Шуберта. И трости у них другие совсем, даже пластины на 20 процентов тоньше. И заточка, и обвязка. Немцы тоже до 50-х-60-х годов играли на немецкой системе, и хорошо для своего времени играли (в оркестре, не буду утверждать о солистах), но по-другому, чем сейчас. Англичане Леон Гуссенс и Эвелин Барбиролли играли на тонких Ховардах с очковой системой, у них была другая, чем сейчас, эстетика звука. Энтони Кэмден, ушедший в мир иной в прошлом году, играл до конца на Ховарде с открытыми очками и очень красиво звучал. А послушайте записи Роберта Блума в Америке, в оркестре NBC - таким пронзительным звуком уже никто не играет сейчас. Я недавно купил 6 с лишним часов записей оркестра Поля Мориа. Среди прочего там записана 2-я часть Марчелло (в "устаревшей", как сейчас многие считают) редакции Э.Бонелли. По современным меркам звучит не очень-то - не так уж мягко и округло, кое-где дефекты интонации, а ведь записано всего лет 30-35 назад, в столь почитаемой нами Франции! Да даже записи Пьера Пьерло, даже Холлигер с Бургом в начале 60-х! И примерно тогда же в нашем тогдашнем БСО появился А.Б.Зайонц с прекрасным французским звучанием - послушайте, к примеру, любые записи Г.Н.Рождественского той поры, например "Манфред" Чайковского, 3-ю или 5-ю его же симфонии, или "Метель" Свиридова в первой Федосеевской версии - это, по моему, намного лучше, чем то, как его же оркестр и временные первые голоса играют сейчас... Я все-таки склонен полагать, что от "тяжелого наследия" мы избавлялись всем миром. При этом из России тоже идут кое-какие импульсы. Однажды на конференции IDRS в Канаде один тамошний профессор сказал: "Если мы и дальше будем так же самоуверенны в своих принципах, в своей школе, то скоро даже русские станут играть лучше нас". Что, в общем-то и происходит... Мне посчастливилось учиться у Курлина и Неретина. Очень приятно, что Вы, Филипп, считаете их достойными музыкантами. В.М.Курлин, кстати, почти всю жизнь до самого конца играл на старющем довоенном Loree и не спешил менять его. Он считал, что раньше дерево выдерживали лучше, не прибегая к искусственному ускорению высушивания. Трости Владимира Михайловича выглядели, мягко говоря, не очень классически. Николай Семеныч Неретин делал по-разному, по размерности похоже на то, что Вы, Филипп, говорили на форуме oboe.ru о своих тростях. Они у него были, когда я учился, очень узкими, меньше 7 мм. Вообще, это забавно, но трости внешне часто похожи на своих изготовителей. В общем, встретиться бы... Задержаться бы в Москве как-нибудь на несколько часов, чтобы не проездом-пролетом, как обычно. Или может все-таки соберемся поиграть вместе в моем "порту приписки"?
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки