Просветите, пожалуйста, на счет темпов.

**VVA** · 15.01.2005, 00:23

Расскажите, пожалуйста, такую вещь.
Периодически слышишь одно и то же произведение исполняемое под управлением разных дирижеров с заметно разным темпом. Почему это происходит? Я что-то читал про "выставляемый" композитором метроном. Т.е. я думал что в принципе, желаемый темп довольно точно задается автором. Отчего же такая разница?

**хулиганка** · 15.01.2005, 20:23

Прочтение партитуры-оно у всех разное.Иногда у дирижеров возникают "принципы"-вот хочу быстро,и все тут...Иногда-не справляется оркестр.Тогда-все чуть замедляется.
Темп автора можно выверить по метроному;а уж дальше-надо исполнять так,чтоб твой темп убеждал-но разумеется,темп должен варьироваться в пределах дозволенного.

**String** · 15.01.2005, 21:30

Есть дирижеры , нaстaивaющие нa тoчнoм , придерживaясь фрaзы : Игрaите тo чтo нaписaннo . Другие музыкaнты считaют этo услoвнoстями , и впoлне мoгут убедить и без aбсoлютнo тoчнo выверенных темпoв .
Кстaти есть мнoгo нoт , где темпы oбoзнaчены лишь хaрaктерaми , нo не цифрaми .

**VVA** · 15.01.2005, 21:34

Получается, что заданный автором "абсолютный" темп есть не всегда, так?

Собственно, вопрос возник на конкретной почве.
Первый пример - 2-я часть Шестой Чайковского -
Светланов - 7:24
Караян - 9:04.
Существенная разница. Особенно заметно в средней теме. Прочитал что вроде бы Караян играл в темпе ближе к авторскому. Лично мне нравится более медленный вариант.
Ко всему прочему, мне говорили, что вообще сейчас всё стали играть быстрее, тенденция такая...

**SergeyM** · 17.01.2005, 16:40

По-моему, что-то подобное уже обсуждалась на форуме, ну да ладно.
Мне трудно привести примеры исполнения классических произведений, просто специально я не обращал на это внимания, а вот в других жанрах, практика исполнения одних и тех же музыкальных произведений с необольшим изменением темпа встречаеся очень часто. И это нормально. Так, например, концертное исполнение определенных произведений (или их частей) специально исполняют быстрее студицного. Это связано со многими вводными, соглашусь с тем, что уже было написано и добавлю, что еще связано с психологическим восприятием и настроением. В концерте, опять же, зависит, но чтобы "держать зал", "играя" темпом в разумных пределах, можно много чего достичь. На записи, чаще играют "как написано". Хотя, субъективно все это. Кстати, VVA,а в тех примерах, которые Вы приводите, записи студийные или концертные?

**VVA** · 17.01.2005, 16:55

Обе студийные.
Я к чему всё это?
Понимаю что есть условия, вводные, концерты и прочее.
Но хочется понять в первую очередь замысел автора, а потом уже оценивать интерпретации дирижеров и исполнителей. А так получается слышишь два варианта и думаешь - то ли дирижер "наинтерпретировал" то ли так и задумано.
Второй пример - фуга из первой части 1-й Сюиты того же композитора.

Я согласен, что не всегда вопрос с темпами принципиален, далеко не всегда.

**SergeyM** · 17.01.2005, 17:51

Знаете, что мне подумалось?
Все, наверное, гораздо проще. Для автора этот вопрос не принципиален так же, главное указать границы, за редким исключением, где он точно указывает темп.

**String** · 17.01.2005, 19:39

Сообщение от VVA

Но хочется понять в первую очередь замысел автора, а потом уже оценивать интерпретации дирижеров и исполнителей.

Нo ведь , кaк тoлькo вы пытaетесь пoнять зaмысел aвтoрa - вы , вoльнo или невoльнo , включaете и себя сaмoгo ... этo вaшa лoгикa , этo вы , a никтo другoи aдaптирует aвтoрские нoты .