Кристофер Хогвуд: великий или ужасный?!

[JohnLenin]

to барух


Всё скачал, послушал. Супер! Великолепное исполнение!

Большое Вам спасибо!

[барух]

to барух


Всё скачал, послушал. Супер! Великолепное исполнение!

Большое Вам спасибо!

Я тоже очень люблю его!

[Joe da Vinci]

Кому подарить диск с шестым опусом Генделя в исполнении Хогвуда?
Не могу я его слушать. Как купила, прослушала один раз так и лежит бесхозный.
Люди, ну почему вы не поясняете мотивы своей столь великой любви? Ну скажите мне - разве у Хогвуда это тот Гендель, что рыдал как ребёнок когда сочинял своего "Мессию"?!
Пустышка и выпендрёж, вот что такое Хогвуд. Парень гоныт лошадэй. Под его напором и энергией теряется весь смысл и глубина музыки. Под такое исполнение очь хорошо представлять себя эдаким "избранным" и элитарным. Только вот про саму музыку, про ЖИЗНЬ думать совершенно не получается... Причём совершенно

[Stravinsky]

Хотелось бы поделиться своими впечатлениями от посещения концерта маэстро Хогвуда, который состоялся 23 ноября 2007 г. в Барселонской "Аудитори". Программа концерта была следующая: Увертюра Ф.Мендельсона "Гебриды", Симфония №5 Ф.Шуберта, Симфония №3 "Шотландская" Ф.Мендельсона. Под управлением Хогвуда играл симфонический оркестр Барселоны (или иначе Национальный оркестр Каталании (Испания)).
Произведения для концерта были избраны известные и популярные, имеющие солидную традицию исполнения. Существуют и записи, считающиеся хрестоматийными. Например, "Гебриды" Мендельсона записывались Франсом Брюггеном и его оркестром XVIII века ("Филипс", 1996), Клаудио Аббадо с Лондонским симфоническим оркестром ("Дойче Граммофон", 1985) и Питером Маагом с Лондонским же симфоническим оркестром ("Декка", 1960). Что касается Симфонии №5 Шуберта, то здесь можно отметить версии Р.Мути с Венским филармоническим оркестром ("EMI", 1989), К.Аббадо с Камерным оркестром Европы ("Дойче Граммофон", 1987) и сэра Томаса Бичема с Королевским филармоническим оркестром ("EMI", 195. Что касается "Шотландской" симфонии Мендельсона, то здесь выделяются записи К.Аббадо с Лондонским симфоническим оркестром ("Дойче Граммофон", 1984), Г. фон Караяна с Берлинским филармоническим оркестром ("Дойче Граммофон", 1971) и Питера Маага с Лондонским филармоническим оркестром ("Декка", 1960). Дискография, разумеется, весьма и весьма неполная. Особенно досадно, что я не владею информацией по российским выдающимся исполнителям. Знаю, что симфонии Шуберта записывал А.Дмитриев, но, к сожалению, я этой интерпретации не слышал. Но, я кажется отвлекся...
Должен сказать, что "исторически осведомленное" исполнение Кристофера Хогвуда меня убедило. Ни одна из выше перечисленных записей меня не убедила так, как концертное исполнение Хогвуда. Английский аутентист верен себе, его интерпретацию отличает динамизм, ускоренные темпы, ясность формы, качественная музыкальная ткань, выявление новых граней в хорошо известной музыке. Барселонская публика, в целом весьма сдержанная, рукоплескала. Были и крики: "БРАВО!" Кричал и я.

[Leonore]

На меня в свое время произвели сильное впечатление хогвудовские записи Третьей (Героической) и Пятой симфонии Бетховена - это был "мой" Бетховен, аутентичный, но никоим образом не музейный, с эффектными контрастами f и p, в хороших темпах, с четкими тембрами (особенно впечатляла натуральная медь). После этого я уже не могла слушать ни Караяна, ни Мазура, ни большинство других традиционных дирижеров.
Но, когда я купила весь комплект бетховенских симфоний, моих восторгов поубавилось. Бетховен лирический (4-я, 6-я, 8-я) симфонии меня не очень убедил - тут, по-моему, лучше обстоит дело у Гардинера.
Девятая - разговор особый. У Хогвуда она звучит интересно, но очень спорно. Из аутентистов я тут предпочитаю Арнонкура.

В оперном репертуаре я его не воспринимаю. По-моему, у Хогвуда начисто отсутствует ощущение театрального времени и театрального темпа. "Ринальдо" Генделя прослушала пару раз, но не впечатлил. То же самое могу сказать о "Похищении из сераля" Моцарта.

Университетское образование - это, конечно, большой плюс. В хогвудовскую книгу о Генделе иногда заглядываю, там есть интересные вещи.

А вот человек он, по-моему, не очень приятный.
Он приезжал в Московскую консерваторию где-то в конце 1990-х. Давал мастеркласс, выступал с пресс-конференцией, занимался с оркестром.
Меня неприятно поразили три вещи:

1. На вопрос о том, у кого он учился, он надменно сказал, что, дескать, до всего доходил сам и не может сказать, что кому-то сильно обязан. Достаточно, однако, посмотреть в биографическую справку в том же словаре Гроува, чтобы увидеть: учился он немножечко у Г.Леонхардта. Какая там кошка между ними пробежала, не знаю, что в то, что он ничего не почерпнул из общения с таким мастером - не верю. И почему так стыдно признаться, что кто-то на тебя повлиял? Не Хогвуд же изобрел аутентизм, в том числе английский.

2. Совершенно не будучи знаком с нашими музыкантами, он принялся с высокомерной снисходительностью их поучать - между слов читался посыл: вы тут, дескать, сидите в своем медвежьем углу, ничего не знаете... ну, и сидите. А потом на сцену Рахманиновского зала вышли ребята во главе с Назаром Кожухарем и сыграли нечто барочное (сейчас уже не помню, что) настолько стильно, что у гостя челюсть слегка отвисла, и после этого он уже общался с ними в другом тоне.

3. Будучи озадаченной его интерпретацией Девятой симфонии, я спросила, почему в финале он не меняет темп на грани между "und der Cherub steht vor Gott" и последующим соло тенора? Весь эпизод B-dur и последующее оркестровое фугато (вкупе с репризой "темы радости") звучат у него очень медленно, что, вообще-то, даже впечатляет, если к этому привыкнуть, но - насколько это соответствует истине? Маэстро с присущей ему аристократической небрежностью бросил: "я не меняю темп, поскольку в автографе не предписана его смена". Но вот тут он не прав! У меня есть факсимиле автографа. Смена темпа там как раз предписана, хотя и не в строгом метрономическом исчислении. Может, он пользовался другим источником? Но почему бы об этом не рассказать? Или он считает, что аборигены этого недостойны?..

По завершении мастерклассов он давал концерт в БЗК. Мне запомнился Тройной концерт Бетховена - это было действительно хорошо, хотя наш оркестр оставлял желать лучшего. Зато солисты были на высоте (пианофорте - А.Б.Любимов, других сейчас не вспомню, боюсь перепутать и кого-то обидеть - кстати, если люди отзовутся и назовут мне исполнителей, буду рада!), и концерпция всего произведения показалась очень убедительной.

Вот такой он Хогвуд - в моих скромных представлениях.
Я, естественно, пишу не обо всех записях, которые слышала, а о тех, которые чем-то запомнились.

[Alessandro]

Очень милая запись у него концертов op.9 Альбинони - впрочем, несколько скучноватая, на мой взгляд.
Генделевский Ринальдо как-то не впечатлил - по отдельности номера, вроде, и неплохи, но все вместе как-то довольно скучно слушать. Похоже, там и Бартоли была не в лучшей форме: в лирических ариях у нее заметно какое-то сипение.

На меня в свое время произвели сильное впечатление хогвудовские записи Третьей (Героической) и Пятой симфонии Бетховена - это был "мой" Бетховен

Бетховен лирический (4-я, 6-я, 8-я) симфонии меня не очень убедил

Скажите пожалуйста, а у Вас была возможность послушать его запись фортепианных концертов Бетховена со Стивеном Любином? Было бы весьма любопытно узнать Ваше мнение.

Кстати, у Хогвуда есть записи композиторов XX века - Мартину, например - никто не слушал?

[Leonore]

[

quote=Alessandro;452951]
Генделевский Ринальдо как-то не впечатлил - по отдельности номера, вроде, и неплохи, но все вместе как-то довольно скучно слушать. Похоже, там и Бартоли была не в лучшей форме: в лирических ариях у нее заметно какое-то сипение.

Да разве кроме "Ринальдо" у нее нигде больше этого сипения и придыхания не слышно?..
И вообще из этой дамы такая же невинная девушка Альмирена, как из Баскова юный поэт Ленский... Ужасно манерно и совсем не в образе.

Скажите пожалуйста, а у Вас была возможность послушать его запись фортепианных концертов Бетховена со Стивеном Любином? Было бы весьма любопытно узнать Ваше мнение.

"Их есть у меня!"
В этой записи мне оркестр как-то больше нравится, чем солист. Уж очень он благопристойненький и аккуратненький. По-моему, вся суть исполнения Бетховена на аутентичных фортепиано в том, чтобы слушателю временами становилось страшно за судьбу инструмента: это экстремальная музыка, которая то и дело грозит перехлестнуть за рамки всего и вся (на теперешних Стейнвеях эффект не тот, особенно в ранних концертах).

[Alessandro]

Да разве кроме "Ринальдо" у нее нигде больше этого сипения и придыхания не слышно?..

Не берусь достоверно утверждать, конечно, но в тех ее сольных дисках, с которых доводилось что-то послушать, по моим воспоминаниям сип был меньше заметен Ну для Альмирены она, пожалуй, не особ. Это, конечно, уже совершенно в оффтопик, но вот по манере, помнится, совсем не понравилось ее Domine Deus, Rex caelestis из вивальдиевской Глории - видимо, с какого-то вивальдивеского диска...

В этой записи мне оркестр как-то больше нравится, чем солист. Уж очень он благопристойненький и аккуратненький. По-моему, вся суть исполнения Бетховена на аутентичных фортепиано в том, чтобы слушателю временами становилось страшно за судьбу инструмента

Ну с такой позиции, пожалуй - надо бы мне переслушать. В этом смысле, наверное, исполнение бетховенских фортепианных концертов связкой Левин-Гардинер - получше, насколько я помню эту запись.

[Stravinsky]

В значительной степени я разделяю точку зрения Leonore на творчество Хогвуда и на него самого... Я с ним имел возможность пообщаться в Барселоне после концерта, он был очень мил и любезен... Аристократичен, может быть чуть надменен... Но, несмотря на нехватку времени выкроил возможность для беседы... О современных русских музыкантах он конечно знает немного и скептичен по отношению к ним... Равно как и к чешским музыкантам, которых знает лучше, что только усугубляет его мнение о них... Он очень высокого мнения о Стравинском, что согрело мне душу, но не является новостью... Кстати, спросил его об Уильяме Кристи - дирижере-аутентисте, который в своих интервью критиковал Хогвуда за то, что тот дрейфует от аутентизма черт знает куда... Предатель, короче, контра... Переходит в стан "Арнонкуристов", которые перешли к дирижированию современными большими оркестрами и утратили де творческий динамизм... Согласитесь, что резковато... Хогвуд ответил в том духе, что Кристи хорош когда он дирижирует, но когда он открывает рот получается как-то не очень... И улыбнулся...
Что касается записи Бетховенских концертов для фортепиано с оркестром, то поражаюсь точным характеристикам Leonore. Дирижер-то съедает солиста...)))

[Joe da Vinci]

Почему в Хогвудовском Генделе я практически не слышу музыки?
Я слышу Звуки, а МУЗЫКУ нет.
Вообщем я не вижу леса за деревьями.
Может в силу своего непрофессионализма я чего-то не понимаю?