Современные теноры, поющие тремя регистрами

[Alfredo Germont]

Известно, что в настоящее время мужские голоса в опере из трех регистров (грудной, смешанный, головной) используют только два первых. Однако, примерно до 1840 года, то есть до Жильбера Дюпре, тенора использовали все три регистра. Первый переход (с груди на микст) у них был там же, где у современных теноров - примерно в районе "фа" первой октавы. Но если современные тенора после первого перехода доходят в смешанном регистре до предела и на этом останавливаются, то тенора начала XIX века делали второй переход (от микста к головному регистру). Он располагался примерно в районе "си" первой октавы, и таким образом у теноров времен Россини, Беллини и Доницетти верхнее "до" было головным. Известно, что Россини считал, что верхушки у теноров должны быть только головными, а верхи в смешанном регистре называл "визгом каплуна, которого режут".

У теноров, использующих головной регистр, рабочий диапазон идет примерно до "фа" второй октавы, а иногда и выше. При этом звучание головного регистра, если его развивать и им заниматься, не имеет никакого отношения к мерзкому фальцету, который получается у людей необученных. Хорошо сделанный головной регистр звучит очень красиво, именно для него композиторы эпохи бельканто и писали арии и ансамбли со сверхвысокими нотами, недоступными современным певцам.

После 1840 года от фальцета в опере отказались. Однако и сейчас есть тенора (очень немного), которые поют по-старому - как Джованни Давид, Джованни Рубини, Адольф Нурри. Вот, например, в присоединенном файле фрагмент пиратской запись спектакля "Пуритан" Беллини 2004 года, где тенор берет написанное композитором верхнее "фа". Красиво это или нет - решайте сами...

[Фальстаф]

как хорошо, что Вы аплодисменты не обрезали.... теперь мы все знаем, что и публике понравилось...

[Alexandernevsky]

Интересный исторический экскурс! Лучано Паваротти пишет по этому поводу, что "...техника пения никогда не менялась, педагогу лишь нужно добиться правильного звучания голоса...". Из моего тенорового опыта могу поделиться следующим. Диапазон голоса есть работа мышц голосовых связок на разных участках голоса. В процессе пения при переходе из одного регистра в другой такие мышечные изменения сильно ощущаются (конечно только исполнителем, а не слушателем!), по ощущению, как переключаются скорости в коробке передач у автомобиля (моё субъективное ощущение!). Я такие изменения ощущаю при переходе с нот "фа-диез" на "соль" первой октавы и с "си-бемоль" на "си" первой октавы. Начиная с "си" первой октавы до "фа" второй октавы в голосе звучит преимущественно головной резонатор (не фальцет!) и изменений не происходит. Таким образом у тенора три регистра и два перехода.

[Alfredo Germont]

Из современных теноров, поющих тремя регистрами, могу отметить следующих:

- Грегори Кунде (!)
- Джузеппе Морино
- Вильям Маттеуцци
- чуть раньше - Анастасиос Врениос

может быть, я еще кого-то не знаю?

[Sarastro]

И Кунде из них самый приличный! Но он мне вообще нравится...в отличие от ужасного Врениоса.

[BelovSergey]

Я такие изменения ощущаю при переходе с нот "фа-диез" на "соль" первой октавы и с "си-бемоль" на "си" первой октавы. Начиная с "си" первой октавы до "фа" второй октавы в голосе звучит преимущественно головной резонатор (не фальцет!) и изменений не происходит. Таким образом у тенора три регистра и два перехода.

Очень, очень интересное утверждение! А Вы можете подкрепить его ссылкой на надежный источник, чтобы можно было его проверить? Мало ли, мож кто-нибудь завтра запостит сообщение, что у тенора четыре регистра или пять, и что верить этому? А вот Дмитриев (и не только он) с вами не согласен: по его мнению (видимо некомпетентному) у мужских голосов два регистра: грудной и фальцет. Причем под регистром он понимает, УЧАСТОК диапазона, на котором голосовая функция обеспечиватся ОДНОРОДНЫМ механизмом работы голосого аппарата. И подробно объясняет механизм работы голосовых связок в грудном регистре и фальцетном, и чем они различаются. А что за три регистра Вы имеете ввиду совершенно не ясно...

P.S.:"Диапазон голоса есть работа мышц голосовых связок на разных участках голоса" - Ого!

[Supertenor]

Да,"фа" конечно у него неплохая,но грудь вообще отсутствует.Т.е. он поёт грудным фальцетом,эффект,как будто женщина поёт.А вот например Хуан Диего Флорес в "Tera amica" поёт верхнюю ми-бемоль частично с грудью,с теноровым мясом,с металлом.Это две большие разницы.Опёртым фальцетом,на связковом регистре я и в третью ухожу,как сопрано.Так что ничего там особенного в этой "фа".А Флорес рулит!)

[mitka]

Из современных теноров, поющих тремя регистрами, могу отметить следующих:

- Грегори Кунде (!)
- Джузеппе Морино
- Вильям Маттеуцци
- чуть раньше - Анастасиос Врениос

может быть, я еще кого-то не знаю?

Новое это хорошо забытое старое. Реформа Гарсиа, искоренившая головной регистр у тенора, была впору тому времени, а нашему времени впору вернуться к хорошо забытому старому. Русская школа тенорового пения, кстати, насколько я знаю, никогда не забывала головной регистр (Лемешев, Козловский), несмотря на модную в прошлом веризматическую манеру пения вопиато. (И немецкая школа не забывала - Хефлигер, Вундердлих.)

[Alfredo Germont]

А вот например Хуан Диего Флорес в "Tera amica" поёт верхнюю ми-бемоль частично с грудью,с теноровым мясом,с металлом.

А где в "Terra Amica" ми-бемоль? Там только ре, правда их много...

[Alfredo Germont]

Новое это хорошо забытое старое. Реформа Гарсиа, искоренившая головной регистр у тенора

Может быть реформа Дюпре???