Доверял он, (премьеры) помнится, не только Мравинскому, но и Кондрашину и Баршаю.
Кстати, комплект Симфоний Д.Д.Ш. с Баршаем хорош, имхо. И качество записи отменное.
Премьеру Одиннадцатой, вроде, играл Рахлин?
Насчёт Самосуда с премьерой Седьмой - тут, пожалуй, несколько неуместно слово "доверил" - так, скорее, оно само вышло. И, наверное, премьеры ранних (до 3-й) включительно - тоже не "он доверял" ...
--
с совершеннейшим почтением,
Константин;
Последний раз редактировалось Candid; 31.08.2007 в 13:55.
Причина: Задал вопрос - и увидел в седующем посте ответ.
виноват вылетело из головы! Вы совершенно правы! В отличие от 15-й, премьера была чуть ли не в один день с Мравинским. Или с разницей в день... (забыл...)
Насчёт Самосуда с премьерой Седьмой - тут, пожалуй, несколько неуместно слово "доверил" - так, скорее, оно само вышло. И, наверное, премьеры ранних (до 3-й) включительно - тоже не "он доверял" ...
да и позже не так всё просто... Тринадцатая была предложена Мравинскому (понятное дело), только обстоятельства (личные и объективные) сложились неудачно... (в теме о Мравинском я писал об этом) - однако из этого создали скандал, пытаясь "вбить клин" между автором и дирижером С Ростроповичем тоже получилось нескладно (в чем виновата дирекция, а не Мравинский) - в результате Второй концерт провел Светланов.
(Елки-палки... кто ж об этом сейчас знает?! эти события такой ложью облиты... Гликману большое спасибо...)
Наверное вот это: http://slovari.yandex.ru/dict/litenc...B0%D0%BA%D1%81
Развитие темы, цельность, драматургия. Ну не знаю, в смысле понимания драматургии Ростроповичу нельзя отказать, тем более, что он общался лично и достаточно тесно с Шостаковичем, в отличие от нас. Так что и судить не нам. Скорее цельность нарушалась (а она действителньно нарушалась, насколько я мог чувствовать) от незнания специфики оркестровой игры изнутри. Ростропович ведь (он сам об этом говорил)никогда не играл в оркестре. Он как-то вспоминал, как сел на первую виолончель в театр, как раз на Леди Макбет, "помочь" группе, первый раз в жизни, и говорил - так я никогда не волновался и так трудно играть мне никогда не было! А что уж говорить о дирижировании. Но это уже не по теме. Больше не буду!
Вот, может будет интересно: Воспоминания Виталия Катаева о премьере 13-той в Минске. http://libelli.narod.ru/music/symph13.html
Там сказано, что премьера была в Москве с Кондрашиным (Да, великолепный музыкант и в отношении Шостаковича особенно!), а мне казалось, что самое первое исполнение состоялось в Киеве. Я ошибаюсь?
Вот, может будет интересно: Воспоминания Виталия Катаева о премьере 13-той в Минске. http://libelli.narod.ru/music/symph13.html
Там сказано, что премьера была в Москве с Кондрашиным (Да, великолепный музыкант и в отношении Шостаковича особенно!), а мне казалось, что самое первое исполнение состоялось в Киеве. Я ошибаюсь?
Мне казалось, что именно в Москве. Киев в этой истории фигурировал тем, что первоначально Гмыря (из Киевского Оперного Театра, если не переврал название) должен был в Тринадцатой солить. Вернее, даже не ДОЛЖЕН, а только пригласил Шостакович его для этой цели (первым кандидатом) . Далее, так сказать, по тексту.
с.м. "Письма к другу" (могу ответить на вопросы, если что... мог бы сослаться на некоторые западные публикации - книгу о Мравинском и статьи в журналах - но они отсутствуют в Интернете...)
(об истинных отношениях между Шостаковичем и Мравинским лучше судить по их переписке... кое-что есть здесь http://www.mravinsky.org/ формально Мравинский был старше, но в переписке всегда обращается к Шостаковичу только по имени-отчеству и с особым уважением (это видно по письмам, которые не "событийны", но несут эмоциональную окраску... многое не опубликовано на сайте). Там вроде даже есть - а она есть! - фото, где автор и дирижер с супругами сидят в одной (единственной ) ложе Капеллы на премьере 14-й симфонии. Просто так? ...)
Ну не знаю, в смысле понимания драматургии Ростроповичу нельзя отказать, тем более, что он общался лично и достаточно тесно с Шостаковичем, в отличие от нас. Так что и судить не нам. Скорее цельность нарушалась (а она действителньно нарушалась, насколько я мог чувствовать) от незнания специфики оркестровой игры изнутри.
хочу по поводу этого заметить, что, как мне кажется, даже несовершенное но точное (близкое к нему) воплощение авторского замысла или "содержания" музыки может оказаться интереснее формально-профессионального подхода. Есть немало музыкантов, которых можно слушать даже при некотором техническом несовершенстве "реализации".
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Социальные закладки