"Пиковая Дама" в Большом

[Исхэ]

А чтобы было понятнее про кальсоны и прочие находки режиссера, вот недавнее интервью Валерия Фокина Росcийской газете:
http://www.rg.ru/2007/09/26/fokin.html

О, спасибо!
Только что-то не особенно оно того... проясняет. Вот, например:

Мы договорились с Михаилом Плетневым, что будем исходить из музыки, потому что "Пиковая дама" у Пушкина и "Пиковая дама" у Чайковского - это разные произведения. У Пушкина - больше иронии, у Чайковского - это настоящая трагедия. Поэтому, чтобы идти к Пушкину, надо писать новое либретто, проводить другую работу, делать купюры.

- кто мне объяснит, как сочетаются выделенные мною высказывания с измененным либретто, а?

Ну и невозможно устоять, конечно:

Хотя больше всего времени на репетициях у меня ушло на то, чтобы объяснить артистам: когда они берут высокую ноту, не обязательно поднимать руку вверх.

- ха! Пусть скажет спасибо, что они не встают на цыпочки или не подпрыгивают, а всего лишь подымают руку вверх

[pochetta]

- кто мне объяснит, как сочетаются выделенные мною высказывания с измененным либретто, а?

ну дык изменить - это одно, а "новое написать" - это таки другое

[Исхэ]

ну дык изменить - это одно, а "новое написать" - это таки другое

Да, но если говорят, что давайте, дескать, останемся с Чайковским? То есть, я бы поняла, скажи постановщик: мол, Чайковский и Пушкин суть две большие разницы, а не двинуть ли нам ближе к Пушкину, давайте изменим либретто - это было бы хоть как-то понятно. А тут получается, что с Чайковским мы останемся, но либретто покоцаем с неочевидным смыслом.

[pochetta]

Да, но если говорят, что давайте, дескать, останемся с Чайковским? То есть, я бы поняла, скажи постановщик: мол, Чайковский и Пушкин суть две большие разницы, а не двинуть ли нам ближе к Пушкину, давайте изменим либретто - это было бы хоть как-то понятно.

Это было бы понятно, но ужасно. Так что, как ни режут слух и здравый смысл все эти нововведения, все это остается все еще "в рамках".

[Исхэ]

Это было бы понятно, но ужасно. Так что, как ни режут слух и здравый смысл все эти нововведения, все это остается все еще "в рамках".

Не, боже упаси: я говорю о понятности чисто логической, но не эстетической никак

[pochetta]

ну, в общем, так получилось, что я "прошлась" уже по всей опере. Думаю, общее впечатление можно составить. Стиральных машин я не прощу этому спектаклю никогда, так же как и танцев Германа с "трупом". Все остальное - детали. Даже вымарывание песенки Томского про "не сгибался" как-то меркнет. В конце концов, если Томский - это просто некто, "транслирующий" в уши Герману нужный текст, то не так уж важно, что, собственно, он из себя представляет. А больше эта песенка ни на что и не нужна, разве что только похихикать. Игорных столов, естессно, никаких нет, и когда говорится "мечите, Чекалинский", то Толстяк-Весельчак делает эти продольные движения по воображаемой поверхности, которые делают крупье, когда разравнивают колоду по столу (не знаю, как это у них называется). Нет и никаких карт. Более того, никаких сорока тысяч тоже нет. Я об этом сегодня с удивлением прочитала в интервью - что сорок тысяч - это тоже плод воспаленного воображения (Германа). А к какой же тогда цели он шел своею "твердою ногой"?

Про кальсоны мы уже перетерли, это был финиш, конечно. Запомнилось еще, что, когда Лиза, вместо того чтобы утопиться, была увлечена за кулисы "конвоем", то Герман аккуратненько подобрал с земли свою шинельку, отряхнул ее, как Плюшкин (это к вопросу о сорока тысячах) и гордо удалился уже в шинели. Правда, в игорный дом явился опять в исподнем. Где же шинель-то потерял?

Да, а еще запомнилось начало шестой картины. Оркестровое вступление, под которое так и видишь и чувствуешь шаги, которыми ХОДИТ то туда, то сюда человек, изо всех сил чего-то ждущий, находящийся на пределе душевных сил. Так вот Лиза не ходит никуда, а СТОИТ. Если режиссер планировал исходить "из музыки", то это весьма странно. И этот свой любовный дуэт "я снова с тобою мой друг" они поют, стоя на разных "этажах": Лиза на верхнем, а Герман на нижнем, и вместо друг друга обнимают... колонны. Отчаянно символизируя, как написала Исхэ.

Такие дела. Ощущение обмана, как я и говорила в начале.

[Vic]

Что ж такое за поветрие? Не баба с ведром, так мужик в кальсонах...

[pochetta]

Что ж такое за поветрие? Не баба с ведром, так мужик в кальсонах...

Да ну. Этому поветрию сто лет в обед.
Кстати, там в фойе висят фотографии постановок разных лет. Так вот, в самой первой, 1891г, призрак, судя по фотографии, являлся Герману... с подвязанной челюстью. Для бОльшей убедительности, должно быть

[Vic]

Так вот, в самой первой, 1891г, призрак, судя по фотографии, являлся Герману... с подвязанной челюстью. Для бОльшей убедительности, должно быть

Били, наверное: ведь бабуля, по её словам, пришла к Герману не по своей воле...

[mihail]

Судя по кальсонам и стиральным машинам, Михайловский театр уже составил конкуренцию пусть не МТ, но Большому (по крайней мере, в Пиковой даме).