Кто был, кто не был? Какие впечатления вынесли из зала? как режиссура, как музыкальное сопровождение? как певцы, как декорации и костюмы?..
- Друзья, давайте обсуждать
Я была вчера. Попробую без всяких хитростей просто написать по порядку, как всё было.
Сразу скажу, что общее впечатление - какого-то обмана. Оно складывается из многого, становится то сильнее, то слабее, но максимума достигает в "главных" картинах - четвертой-пятой.
Начинается всё, понятное дело, с самого начала. Еще до премьеры "разведка" донесла, что на весь спектакль одна и та же декорация - некие абстрактно-петербургские колонны и некий абстрактный же "мост". Мысленно порыдав над Летним садом с его решеткой и заранее скрепившись, успеваешь приготовиться к тому, что ничего более интересного, чем колонны, на сцене не будет. Ладно уж, в конце концов, мало, что ли, видели мы "баб с ведром". Если это окажется самое плохое, то это еще ничего.
Интродукция. В первой же фразе приятно удивил безупречный строй и дивный ансамбль вступающих кларнета (кажется) с фаготом. Было полное слияние, в результате которого два инструмента звучали как один, новый, который несведущие люди часто путают с гобоем (приходилось читать, как один пейсатель лирически пишет про начало "Пиковой": когда гаснет в зале свет, и гобой начинает свою тему...). Насчет оркестра с этой минуты успокаиваешься и начинаешь ему доверять, и он это доверие оправдывает: весь спектакль "отработан" так, что практически нигде слух об оркестр не запинается. Играют качественно, "выученно" и красиво. Ну, парочку вступлений "не совсем вместе" можно было поймать, и еще неизбежный валторновый кикс щас уже не помню где, но в целом очень достойно.
И вот, наконец, "начинается". Нет, эта самая декорация поначалу даже понравилась. Она хорошо передает питерскую "сквозистость", ощущение неба и простора над водой, которая (вода) где-то рядом, но ее не видно, она только чувствуется. Но дальше... На мосту появляются под знаменитый оптимистичный "гуляющий" ре-мажор какие-то люди, и все они... в трауре. В черном. И гуляющие, и гувернантки, и дети, и няньки, и мальчики, которые поют вместо "мы все здесь собрались на страх..." что-то другое, неожиданные слова на ту же музыку, неожиданные до того, что просто подпрыгиваешь на месте. Этот самый траур, который в зависимости от происходящего будет похож то на какой-то противочумный костюм (в сцене бала-маскарада, когда хору на носы нацепят белые маски), то на какую-то эсэсовскую, прости Господи, форму (когда в конце шестой картины Герман не побежит бегом в игорный дом, а начнет с достоинством удаляться, заложив зачем-то руки за спину, как зэк на прогулке, а следом за ним появится череда каких-то мужчин в черном же, идущих мерным шагом, так что сразу мелькнет шальная мысль: конвой?) - этот траур все, кто будет находиться на сцене, будут носить до самого конца. Даже в пастушьей интермедии, где к барышне (в черном), очень неплохо поющей "Мой миленький дружок" вдруг выскочит некто похожий на Чарли Чаплина в котелке и при наведенных усах, очень маленького роста, и начнет вертеться вокруг пастушки ужом, выделывая какие-то ужимки и прыжки. Это окажется Миловзор, в прошлом Полина. И девушки во второй картине будут плясать свою "русскую" тоже в трауре... И игроки в игорном доме, понятное дело (в игроков они трансформируются из конвоя, который уводит Германа). В белом будет только "Портрет" или "Призрак", изображающий тощую версальскую красавицу в фижмах и высоченном пудреном парике. Причем этот самый Портрет или Призрак будет являться Герману то в трех, то в пяти экземплярах, как будто у него "в каждом глазу по бемолю".
Ладно, поехали дальше. Няньки-гувернантки-дети - что касается пения, то поют все очень неплохо (только одно замечание к хору - не всегда внятная дикция). Детский хор так вообще молодец, браво отчеканил свои куплеты (жаль, что слова перевраны, но что ж делать). От режиссера некуда деваться: никаких младенцев или хотя бы их муляжей, хоть сколько-нибудь похожих на натуральных, у "нянек" на руках нет, и когда начинается "спи мой милый засыпай", няньки очень синхронно сгибаются и скопом всучивают сидящим девочкам (в черном) кукол (тоже в черном).
"Чем кончилась вчера игра". Один из тех, кто обсуждает Германа, представляет собой некоего нарочито зловещего толстяка, похожего на Весельчака из мультфильма про Алису (в конце концов этот толстяк окажется Чекалинским и будет-таки "метать"). Вообще ассоциации с "современностью" возникают то и дело: например, Герман, который начиная с пятой картины будет разгуливать по сцене в исподнем, будет напоминать то Верещагина из "Белого солнца", то поэта Ивана Бездомного - типа, классический русский человек на грани алкогольного психоза (или уже за гранью). Хорошо, что Герман в казарме не сразу снимает шинель, а сначала, стоя к публике спиной, слегка как бы приспускает ее с плеч, и становится видно, что он в кальсонах... иначе это было бы слишком сильное впечатление для публики, боюсь.
Продолжу попозже, а то уже слишком много букв, надо силы поднакопить.
Последний раз редактировалось pochetta; 09.10.2007 в 14:38.
На мосту появляются под знаменитый оптимистичный "гуляющий" ре-мажор какие-то люди, и все они... в трауре. В черном.
Вот так да. У меня была ассоциация не с трауром, а с вырезными картинками, знаете, популярными в начале века? Там как раз на какой-нито цветной фон выкладывали полностью черную или белую ажурную вырезанную бумажку: пейзажи, профили. По этой ассоциации и подумала: отлично, стильно сделано - без всего этого псевдонатурального бархата и раззолоты.
(забегая вперед) Но кальсоны-то, кальсоны, а?
А дуэт сошелся все-таки?
А свечка несчастная гасла хоть когда-нибудь? Потому что в нашей версии она валялась на заднем плане до победного конца, бодренько помигивая.
Но графиня, графиня же, скажите, гениальная? В сцене с песенкой? Даже я прониклась, хех.
Вот так да. У меня была ассоциация не с трауром, а с вырезными картинками, знаете, популярными в начале века? Там как раз на какой-нито цветной фон выкладывали полностью черную или белую ажурную вырезанную бумажку: пейзажи, профили.
(забегая вперед) Но кальсоны-то, кальсоны, а?
А дуэт сошелся все-таки?
А свечка несчастная гасла хоть когда-нибудь? Потому что в нашей версии она валялась на заднем плане до победного конца, бодренько помигивая.
Не знаю, я первую половину спектакля смотрела с самой верхотуры. Может быть, там свет по-другому падает... идея про театр теней понятна, но мне были видны какие-то серые мыши, которые ползают по мосту, а не тени, однако.
Кальсоны бесподобны. Ну то есть до неуподобия, в прямом смысле. Все так рьяно подчеркивают в Германе "психа"... Вон Любимов в Новой опере вообще его на кровать с панцирной решеткой засадил... но там вообще была клиника, Герман, влюбленный в немолодую и некрасивую экзальтированную старую деву, казался ненормальным с самого начала.
Свечка исправно горела, так исправно, что поневоле возникал вопрос, а не электрическая ли она.
Ансамбли были очень хороши. Только хор пару раз "не догонял". С солистами все ОК.
Графиня... не знаю. Что-то она уж больно темпераментна, никак не похоже, что через пять минут она помрет. Живая, как Герман. Никакого саспенса...
Последний раз редактировалось pochetta; 09.10.2007 в 12:52.
Свечка исправно горела, так исправно, что поневоле возникал вопрос, а не электрическая ли она.
И в самом деле
С другой стороны, если бы он так резво махал натуральной свечкой, к финальной сцене остался бы, болезный, и без кальсон.
Не знаю, я первую половину спектакля смотрела с самой верхотуры. Может быть, там свет по-другому падает... идея про силуэты понятна, но мне были видны какие-то серые мыши, которые ползают по мосту, а не силуэты, однако.
Со светом вообще какая-то лажа, судя по всему: мы сидели в середке партера, и прожектора систематически шарашили по глазам со всей мощью Большого театра. У меня еще было закралось подозрение, что с верхотуры пэйзаж должен смотреться странновато, нда. В общем, такую идею загубили, прям жаль.
Ансамбли были очень хороши. Только хор пару раз "не догонял". С солистами все ОК.
Оссподи, шо ж они сделали с несчастным Германом, что он доучил ансамбли в столь рекордный срок? Боюсь представить
Графиня... не знаю. Что-то она уж больно темпераментна, никак не похоже, что через пять минут она помрет. Живая, как Герман. Никакого саспенса...
(веселясь) Кошмар! Никто меня не понимает. "Живая, как Герман" - это десять, конечно
И в самом деле
С другой стороны, если бы он так резво махал натуральной свечкой, к финальной сцене остался бы, болезный, и без кальсон.
Со светом вообще какая-то лажа, судя по всему: мы сидели в середке партера, и прожектора систематически шарашили по глазам со всей мощью Большого театра. У меня еще было закралось подозрение, что с верхотуры пэйзаж должен смотреться странновато, нда. В общем, такую идею загубили, прям жаль.
Оссподи, шо ж они сделали с несчастным Германом, что он доучил ансамбли в столь рекордный срок? Боюсь представить
(веселясь) Кошмар! Никто меня не понимает. "Живая, как Герман" - это десять, конечно
Не, кроме шуток. Сразу вспомнился-таки Пушкин, с этим англичанином, которому сказали, что молодой человек - побочный сын графини, и он ответил "о". Но когда Герман поднял мертвую "old woman" (как следовало из английской подтекстовки) с кресла и попытался с ней сплясать (изобразив "любовника пылкого"???) это тоже было десять. А потом, когда появились эти, в черном, и понесли бедную Образцову, и вперед нее торчали ноги с каблуками... это уже двадцать.
С Германом ничего не делали, это был другой Герман.
Про свечку я сразу заподозрила (обладая природной проницательностью), что она не натуральная, но Вы заронили зерно нехорошего подозрения. Чего ж она тогда гасла, коли электрическая? Провод перетерся? Перерепетировали, видать
С Германом ничего не делали, это был другой Герман.
А-а. Это многое объясняет
А потом, когда появились эти, в черном, и понесли бедную Образцову, и вперед нее торчали ноги с каблуками... это уже двадцать.
Ну, такой вполне себе натурализм. Мне вот не очень понравилось, когда она там наверху затеяла шляться "вся в белом", прилежно символизируя - какой-то уж очень примитивный ход, по общему уровню большего ожидалось, сказать по правде.
Однако ж это все ладно, но как она, сидя в кресле, напевала, о.
Про свечку я сразу заподозрила (обладая природной проницательностью), что она не натуральная, но Вы заронили зерно нехорошего подозрения. Чего ж она тогда гасла, коли электрическая? Провод перетерся? Перерепетировали, видать
Природная проницательность - страшная сила
Так свечка гасла или не гасла? При нас весь фокус был как раз в том, что она не гасла ни при каких обстоятельствах - мы даже не успели заключить пари, останется ли Герман без кальсон
Однако ж это все ладно, но как она, сидя в кресле, напевала, о.
Природная проницательность - страшная сила
Так свечка гасла или не гасла? При нас весь фокус был как раз в том, что она не гасла ни при каких обстоятельствах - мы даже не успели заключить пари, останется ли Герман без кальсон
не, не гасла. Это из Ваших слов, что она валялась на заднем плане, помигивая, я заключила, что, должно быть, она гасла. Значит, со свечкой Большому театру зачот А вот одна тетенька, у которой я в антракте, увидя ее уходящей, нагло выспросила, где она сидела (и слезла-таки с верхотуры в партер) говорила кому-то, пока надевала пальто, что "да, кончился Большой театр, нечего смотреть" )
Графиня в кресле мне все ж не очень. От этой "песенки" должны волосы на голове шевелиться... она ведь уже практически мертва в этот момент. А вот ее испуг реально зацепил, хорошо было сделано.
Но, блин (извините за выражение), что ж это за такое, на фоне чего весь этот сыр-бор происходит? В четвертой картине в декорации высветили какие-то круглые окошки, то ли иллюминаторы, то ли загрузочные люки стиральных машин... я просто теряюсь, для чего это сделано и что это должно было значить. Альты, кстати, суетились там чего-то в оркестре, довольно размазанное было сотийе. Все вместе сложить - никакого предчувствия, никакого ужаса, все как-то очень буднично. Герман бесконечно поднимается по проецированной лестнице, а на самом деле болтается со своей свечкой где-то под мостом... грустно. Самая главная сцена в опере - и от нее очень мало что осталось.
не, не гасла. Это из Ваших слов, что она валялась на заднем плане, помигивая, я заключила, что, должно быть, она гасла. Значит, со свечкой Большому театру зачот А вот одна тетенька, у которой я в антракте, увидя ее уходящей, нагло выспросила, где она сидела (и слезла-таки с верхотуры в партер) говорила кому-то, пока надевала пальто, что "да, кончился Большой театр, нечего смотреть" )
Да ну их совсем, тетенек. "А мы в старые времена ооо! А мы в старые времена ууу!!". Я, помнится, на Минковского "Пеллеаса" ходила когда, в антракте спускаюсь вниз по лестнице, а за мной тетенька с дяденькой маршируют при полном параде: галстухи, рукава, кружева, прическа системы "БТР". И чирикают промеж собой: ах, грит тетенька, все эти новомодные постановки! Вот, грит, когда-то: придешь в Большой театр, а там Татьяна - коса во, грудь во, сразу видно: женчина! А эта, грит, бегает в простыне, не пойми что - кранты, совсем кранты мировой опере.
И я, вообразите, почти задохнулась, но никак не выдала себя. Хотя потом на крылечке долго пыталась продышаться после таких откровений
Герман бесконечно поднимается по проецированной лестнице, а на самом деле болтается со своей свечкой где-то под мостом... грустно.
Даа, бесконечный подъем Германа - это мы тоже оценили. Душераздирающее зрелище. Но тут, опять же, мне нравится, в принципе, задумка - в рамках общей концепции видеоряда, но воплощение подкачало катастрофически.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки