Трещина в раме пианино

[ALEXY]

Оч похоже,что Вегенер.Ходит легенда,что у них рамы лили их питерских фонарных столбов.А трещина закрыта усилителем и если болт от усилителя ввинчен балку футора,то бояться нечего % на 90. Только надо всю раму протянуть.Я видел такую заделку рамы,не помню на какой фирмы фно. И все работало в камертоне.
Но в московских фно рамы на порядок хуже питерских(до переворота).

[Tuner]

Пожалуйста, обратите внимание на то, что рама НЕ ЧИНЁНАЯ, а просто таким образом еще в мастерской пытались усилить "лягушку". Как видим, накладка не помогла. Смиту (Смидту) пришлось изменить конструкцию рамы. А Вегенер был простым столяром и к тому времени уже умер.

[ALEXY]

Это как во времена Страдивари во всех деревнях вокруг мастерили копииСтрада. А теперь эксперты ломают голову,подозревают подделку,а доказать не могут. То же и тут: то ли на фабрике,то ли через год,никакой суд не докажет.Помню,настраивал Блютнер,у которого правый куск рамы со штифтами держался на 2х огромных косынках.И перевозил его,а строй идеально держал.Да в каждой мастерской бывают эти напасти.Божья кара.

[Ginger]

Пожалуйста, обратите внимание на то, что рама НЕ ЧИНЁНАЯ, а просто таким образом еще в мастерской пытались усилить "лягушку". Как видим, накладка не помогла. Смиту (Смидту) пришлось изменить конструкцию рамы. А Вегенер был простым столяром и к тому времени уже умер.

так что это значит? она не выдержит настройки??

[Tuner]

Выдержит

[Nikolai1940]

Автор Керн. Огловление полемика.
Друк рамы без перелома.
Кто-то из авторов описывая процесс ремонта рояля со снятия струн утверждает как он постановкой реек в деку восстановил купол деки и т.д. Радует то, что многие мастера творчески подходят к восстановлению акустических качеств рояля, но огорчает, что не описывают своего способа восстановления купола. Купол есть и тогда делается друк рамы достигается посадкой рамы давление струн на середине дисконтого штеге не более величины выпуклости купола деки. Способов восстановления купола деки без изъятия деки из футора и наклейки рипок с цилиндрическим прогибом не существует. Ни один хитроумный способ (а этих способов много), не обеспечивает восстановления механических и акустических свойств деки. Резонансовый щит сфугованный и склееный будет приближаться по своим качествам к новому. А еще к этому если толщина резонансового щита не тоньше оптимального т.е. не тоньше 8 мм звучание этого инструмента будет лучше чем при выпуске с фабрики. Дек прибавит еще лет 50 или 60 полезной выдержки. Не жалейте нитролака, хуже не будет!
Не путайте перелом с куполом!
Мой телефон 8-499-946-58-08 Керн.

[Alex KZ]

Прошу прощения, может мой совет не соответствует категории методов сварки такого рода деталей оборудования(музыкальных инструментов), но...
Где-то в конце 80-х пришлось столкнутся с ремонтом чугунного суппорта токарного деревообрабатывающего станка. Трещина пошла по шейке суппорта и грозила напрочь завалить месячный план изготовления тяжелонесущих деревянных изделий круглого сечения. Притом суппорт при работе станка, испытывал ударные тяжелые нагрузки. Собрали совещание(консилиум) ведущих инженеров для обсуждения и принятия решения. Пригласили и меня, как инженера-конструктора машиностроителя(станкостроение). Так вот, было принято решение, не без участия вашего покорного слуги, о сварке с предварительным высверливанием/фрезерованием зоны соединения/концентрации векторов сил нагрузки(определенный спектрографом конец трещины) с дальнейшим прогревом и проваркой сплавом на основе меди.
Может такой метод перенять для ремонта чугунных деталей муз.инструментов, если конечно не "поплывут" звуковые характеристики инструмента.
Кстати, тот суппорт на станке работает до настоящего времени(встречал знакомых бывших сотрудников).
Спасибо. С уважением, Александр.

[sesquialtera]

Пайка латунью давно применяется для этого. На звук негативно не влияет.Только ведь ещё тот геморрой: надо снимать все струны и все деревянные детали (деку, вирбельбанк). Потом дерево назад, струны монтировать, натягивать... Получается почти как новый инструмент с нуля делать. Оправдано такое только для особо ценных инструментов. Не пианино.

У станка-то проще наверно было: ну обгорит слегка краска - так и наплевать, закрасить снова - и всё. А у фортепиано дерева много... Латунь - это за 800°C нагревать... Даже если серебром паять - нагревать выше 600°C придётся, для дерева неприемлемо, надо всё снимать.

[Маргинальное чмо]

Пайка латунью давно применяется для этого. На звук негативно не влияет.Только ведь ещё тот геморрой: надо снимать все струны и все деревянные детали (деку, вирбельбанк). Потом дерево назад, струны монтировать, натягивать... Получается почти как новый инструмент с нуля делать. Оправдано такое только для особо ценных инструментов. Не пианино.

У станка-то проще наверно было: ну обгорит слегка краска - так и наплевать, закрасить снова - и всё. А у фортепиано дерева много... Латунь - это за 800°C нагревать... Даже если серебром паять - нагревать выше 600°C придётся, для дерева неприемлемо, надо всё снимать.

Зачем снимать деку и вирбельбанк? А раму снять не проще ли?

[Klopff]

...о сварке с предварительным высверливанием/фрезерованием зоны соединения векторов сил нагрузки(определенный спектрографом конец трещины) с дальнейшим прогревом и проваркой сплавом на основе меди...

А можно подробнее? Где, как и для чего сверлили и фрезеровали? Чем и до какой температуры грели? Как варили-паяли? Состав сплава-припоя? Ориентировочные рабочие и экстремальные нагрузки на изделие?