Качественный звук - это важно!

[Эленна]

Рассказывали мне одну историю: как-то баянисты в консерватории соревнование затеяли - кто быстрее "Полёт шмеля" сыграет... рекорд был - 41 секунда (правда, всё больше "по соседям")

[drug]

Что касается народников-струнников:скорость растёт не по дням,а по часам!Школьники на конкурсах играют то,что раньше играли в ВУЗах. Может,не ставить рекорды скорости,а побольше думать о месте своего инструмента в музыкальном процессе, о репертуарном и жанровом обновлении. Некоторым это удаётся( Соломин, Архиповский).

[sergey86]

Может,не ставить рекорды скорости,а побольше думать о месте своего инструмента в музыкальном процессе

Это Вы намекаете на "слушайте ваши валенки"?

[drug]

На"валенки" тоже найдётся довольно большая слушательская аудитория, и ничего плохого в этом нет. Но думаю,профессиональным исполнителям по мере их развития эта сторона народного инструмента становится менее интересной.

[Anna13]

На"валенки" тоже найдётся довольно большая слушательская аудитория, и ничего плохого в этом нет. Но думаю,профессиональным исполнителям по мере их развития эта сторона народного инструмента становится менее интересной.

Согласна, что каждому слушателю - своё.
В профессиональной же (особенно педагогической) сфере велика сила инерции: как правило, предпочитают включать в учебный и концертный репертуар сочинения, написанные в середине прошлого века (или современные, но написанные в том же ключе), опробованные на личном исполнительском опыте.
На мой взгляд, в домровой музыке в последние десятилетия происходит качественное накопление сочинений, созданных в русле традиций, сложившихся в отечественной музыкальной культуре XIX, а самое главное - XX века. В числе последних - концерт И. Тамарина (в котором явно ощущаются влияния стилистики С. Прокофьева), сочинения С. Губайдуллиной, Кусякова. При этом особенно важно проводить параллели между музыкой для народных инструментов и всей отечественной музыкальной культурой (найдёте много общего).
С другой стороны, обработки, переложения (и т.п.) народных песен и танцев, составляющие весомую часть репертуара каждого народника, при исполнении не должны превращатся в демонстрацию виртуозных качеств исполнителя. Важно помнить, что за каждой народной темой, лежащей в основе сочинения, скрыт большой, столетьями накопленный музыкальный опыт многих поколений людей. Это означает что в каждой народной песне мы можем найти как индивидуальные отличия так и общие черты, позволяющие выстроить ассоциативный ряд и отнести тему и кому или иному пласту фольклора. И поверьте - проделанная работа заставит по-новому взглянуть на давно знакомые сочинения, и, соответственно, обогатит ваше исполнение.
Таким образом, мне кажется, что мы опять вернулись к вопросу качества...

[sergey86]

На мой взгляд, в домровой музыке в последние десятилетия происходит качественное накопление сочинений, созданных в русле традиций, сложившихся в отечественной музыкальной культуре XIX, а самое главное - XX века. В числе последних - концерт И. Тамарина (в котором явно ощущаются влияния стилистики С. Прокофьева), сочинения С. Губайдуллиной, Кусякова.

Простите за безграмотность, а Кусяков писал не только для балалайки, но и для домры?

[Anna13]

Насколько мне известно, у него есть домровый концерт (по-моему, 2004 года). Я его только просмотрела, ещё не играла (зато слышала в исполнении по записи с конкурса)

[sergey86]

Насколько мне известно, у него есть домровый концерт (по-моему, 2004 года). Я его только просмотрела, ещё не играла (зато слышала в исполнении по записи с конкурса)

Спасибо за информацию... Надо будет найти и послушать! А то я уж грешным делом подумал, что домристы стали его Сонаты для балалайки играть - меня это после услышенной "Сронила колечко" Цайгера нисколько не удивило бы...

[Эленна]

С другой стороны, обработки, переложения (и т.п.) народных песен и танцев, составляющие весомую часть репертуара каждого народника, при исполнении не должны превращатся в демонстрацию виртуозных качеств исполнителя. Важно помнить, что за каждой народной темой, лежащей в основе сочинения, скрыт большой, столетьями накопленный музыкальный опыт многих поколений людей. Это означает что в каждой народной песне мы можем найти как индивидуальные отличия так и общие черты, позволяющие выстроить ассоциативный ряд и отнести тему и кому или иному пласту фольклора. И поверьте - проделанная работа заставит по-новому взглянуть на давно знакомые сочинения, и, соответственно, обогатит ваше исполнение.
Таким образом, мне кажется, что мы опять вернулись к вопросу качества...

Кстати, замечала... когда Цыганков сам играет свои обработки - это нечто живое, у многих же других исполнителей (особенно не опытных) его обработки нередко превращаются именно в демонстрацию техники...

[Иван Иваныч]

очень правильное замечание со стороны Эленн - действительно получается, что кроме Цыганкова + ещё пару исполнителей, все остальные стараются перещеголять своей техникой, а на деле то получается катастрофа.... Ведь этому способствуют и педагоги, заставляя вылизывать материал, и тем самым убивая возможность студента импровизировать... Однако тот же Цыганков берет тему и импровизирует, и делает это так , чтобы было удобно самому, как можно меньшим усилием добиться нужного эффекта и результата, и поверьте, если какой-то пассаж был бы ему не удобен - он заменил бы на нужный...
Правда и цыганковы не каждый день рождаются....
Наше профессиональное поприще существует более 100 лет , вроде и мало , но кто нибудь хоть раз поробовал систематизировать этот пройденый путь, репертуар ну И.Т.Д.? Ведь сделано очень много, но никто ещё из теоретиков не обратил свой взор на то ,что пора и нам изучать свою историю исполнительства, я это к тому , что например Баха играют все, и будут играть, и слава Богу, а вот Валенки - это какая-то оспа или проказа...Это я Вам Ув. sergey86, не обижайтесь, но подумайте сами , кто-то из пианистов , скрипачей сможет лучше народников сыграть
их-же - да никогда...! прежде , чем делать такие заявления , необходимо
помнить, кто мы , и что мы...