Объясните, пожалуйста, аргументированно, что такое "фантастическое звучание". Потому что я ничего такого не услышал. Судя по реакции остальных, в зале у всех были в ушах бананы.
Последний раз редактировалось Владислав; 13.06.2005 в 22:25.
Причина: запятая
Но в предвзятости Владислава обвинить никак нельзя.
Как и меня, его иногда можно заподозрить в излишней эмоциональности на фоне не очень большого слушательского опыта. Но он всегда честен, а его опыт растет.
Нина Николаевна, в данном конкретном случае любой бы понял, что к чему. ненормально это, когда уши закладывает. Я персона чувствительная: ) Могу принять претензии по любым свои репликам, кроме того, что писал про эту девочку. Не справлялась она совсем.
А как это можно аргументировать? Вам в деталях описать градации нюансов и рубато? Или почему она сделала так, а не иначе? Может, вы теоретик? Потому что если были бы практиком, то слушали бы состояния, а не взвешивали mp - p p - pp, кстати, именно с этим мы никак не согласны. Тут все было по тексту.
Мы никак не думали, что Кавай может так звучать. Выбор инструмента нам показался, как минимум, странным. Но он звучал! И звучал гораздо объемнее и интереснее, чем Стейнвей у Людкова. А чем вы аргументировать, что вы его (Людкова) поставили на 3-ю позицию в своем псевдо-рейтинге? Мне вот очень хочется написать про него что-то... неположительное. Но я знаю, что форум читают все подряд, включая участников - зачем же их обижать? Я же не В...
Объясните, пожалуйста, аргументированно, что такое "фантастическое звучание". Потому что я ничего такого не услышал. Судя по реакции остальных, в зале у всех были в ушах бананы.
Фантастическое звучание-это такое звучание, при котором слушатель забывает, на каком инструменте играет исполнитель, а полностью находится во власти музыки, испытывая при этом необыкновенный душевный подъем.
И действительно, японка играла свою программу потрясающе, очень эмоциально, не смотря на внешнее спокойствие. "Петрушка" Стравинского у нее искрилась яркими красками, светом, пестрыми контрастами. Настоящий фейерверк! Я слушал ее выступление в режиме он-лайн, и даже не смотря на многие погрешности эфира, все равно, можно было понять, что играет прекрасная пианистка, экстра-виртуоз.
Видать, публика и через "бананы" тоже это почувствовала.
Признаки плохого пианиста (по результатам второго дня прослушивания):
Ровная спина
Попсовый репертуар
Когда все это слегка приправлено аккордами в форте и выбивающимися из общего гармонического настроения громкими и настойчивыми трелями, впору задуматься: «А что он нам хочет этим сказать?».
Ответ на этот вопрос принес Лист. Но если Вы тоже в розовых очках, то все очень пристойно. Великолепная техника (в узком, не нейгаузовском понимании). Хороший звуковой диапазон.
Громкое форте, ускоренные пассажи, ликвидация певучести (и это при шикарной педали!) –
Мир перевернулся. После ровненького корейца без мысли и эмоции появилась южная громовая туча. Мой верный датчик мгновенно отреагировал: по коже побежали мурашки, волосы на руках встали дыбом. Хорошо, подумал я. Через 3-4 минуты стало ясно, что исполнение 32-й сонаты Бетховена – это исполнение сонаты N, при чем по условию – не первой и не последней. Вся философская глубина сонаты, подведение итога жизненного пути, все это осталось за рамками стереотипа «Бетховен-бунтарь,голову пришла мысль «эх, сильно умный Бетховен. Взял вот и перестал бунтовать. Для того, чтоб ее сыграть так, как этого требует справедливость, нужно быть шизофреником с диссоциативным расстройством личности и огромным запасом воспоминаний из головы Бетховена. Я не услышал ни одной цитаты из ранних произведений, хотя, как вы знаете, там их немало. Я не услышал отсыла к прошлому и будущему. Просто побунтовали. Так почему не взять ее, если такой ограниченный набор эмоциональных инструментов? Не ясно.
На Брамсе я утонул. Хороший звуковой диапазон. (сам по себе достаточно пугающий), все это создавало неземную атмосферу.
Я когда увидел фотографию сразу понял, что меня ждет. Но уходить уже было поздно: она села за рояль.
Скажу только, что активное использование Башкировым стола в качестве клавиатуры ей не помогло. «Отскакала» - не выдержал я в конце. Пыталась диапазоном играть». Иногда было понятно, что ты не на стройке, а иногда приходилось зажимать уши руками. Правая и левая рука слились воедино и где чье различить было просто невозможно. Вместе с откровенными неудачами технического характера все это выглядело довольно забавно. Я не мог сдерживать смех: )
Милый Владислав! Вы хоть сами то понимаете то, что Вы написали? А может, действительно Вам нужно немного отдохнуть после такого насыщенного трудодня, сидя в БЗК?, а то, в самом деле, так ведь можно всю публику свести с ума и сбить с толку.
Последний раз редактировалось Барго; 14.06.2005 в 01:53.
Барго, не судите строго.
Учитывая то, что Владислав узнал что такое классическая музыка не так давно, его слушательские успехи очевидны. У него есть свой субъективный взгляд на исполняемую музыку. И это уже хорошо. А о вкусах, как говорится, не спорят.
Барго, не судите строго.
Учитывая то, что Владислав узнал что такое классическая музыка не так давно, его слушательские успехи очевидны. У него есть свой субъективный взгляд на исполняемую музыку. И это уже хорошо. А о вкусах, как говорится, не спорят.
Саша, да я и не сужу больно-то строго, просто меня немного рассмешила патетика, сумбурная наивность и юношеский максимализм в высказываниях Владислава. Кстати, не совсем согласен, о вкусах можно поспорить, и даже воспитывать и прививать хороший вкус. Подождем до завтра, какой он нам преподнесет комментарий, с нетерпением жду.
Сегодня слушала В. Сахарова. Очень интересный музыкант, большой мастер. Сидела и думала: пошла бы я на его сольный концерт? Да, пошла бы. Его трактовки убедительны, хотя поначалу не со всем можно согласиться. Больше всего у него понравился Дебюсси. Хотелось бы услышать его во втором туре.
Утром слушала трансляцию по Интернету, всех четверых. Испанец (Карбо Монтанер) как-то не запомнился. Было ощущение, что он больше заботился о том, какое впечатление он производит на публику. Действительно, красавец, но игра не впечатлила .
У корейца (Йо Юнг-Вук) понравился Альбенис.
Из выступавших утром самое сильное впечатление на меня произвела Ани Такидзе. Очень талантливая пианистка с мощным темпераментом, совершенно "не женской" игрой, масштабом. Невероятно естественно и искренне. На её концерт тоже пошла бы с удовольствием.
Нами Эдзири тоже оставила хорошее впечатление.
Да, в программе Вадима были отдельные "заусенцы", наподобие явно случайно взятых бекаров вместо бемолей, пары моментов видимо некоторой неуверенности в тексте, но все они не решали судьбу произведений и никак не влияли на впечатление от программы.
Крейслериана была сыграна, если угодно, слегка в пастельных тонах (безумных эмоциональных взлётов наподобие упоминавшегося тут давеча горовицевского здесь ожидать не надо), что, возможно отчасти обусловлено психофизиологическим состоянием пианиста; можно сказать, что он не пытался представить нам очередную иллюстрацию из жизни Флорестана и Эвзебия или "шумановских" разделов учебников по музыкальной литературе, что вовсе не помешало ему сыграть просто, искренне, художественно честно и цельно. Не могу сказать, что музыкант воспользовался всеми возможными заложенными в нотах музыкальными событиями (например во второй пьесе), заглянул во все закоулки цикла, но сыгранное им оставляет ощущение художественного целого, и целого интересного и привлекательного. Третий, пятый и восьмые номера "Крейслерианы" удачно сложились у Сахарова в отдельный подцикл; он немного непривычно (для меня) резко, эмоционально подвижно сыграл пятый номер, но это вполне уравновесилось достаточно отстранённым, без чрезмерной выразительности сыгранным восьмым.
Эта "Крейслериана" пожалуй, не антипод, но оппонент "Крейслериане" Афанасьева: если Афанасьев, кажется, стремится использовать буквально каждую возможность музыкального события в тексте, для чего берёт зачастую безумно медленные темпы, но играет предельно насыщенно, Сахаров исполнил Шумана с привкусом некоего understatement, впрочем никогда не переходившего в область, которой заведует Поллини (например под девизом "пусть музыка сама говорит за себя"); нет, он ясно и живо выражал то, что он хотел сказать в этой музыке, используя для этого только необходимые средства.
Те, кто любит иногда насладиться в Шопене пиршеством роскошных оттенков и полутонов звука (сам грешен ), могли, возможно, испытать некоторое неудовлетворение исполнением первой Баллады: это не была чувственно-красивая игра.
Но это была красивая, мужественная игра, и красивая как раз этой мужественностью: звуковые средства выразительности, возможно, не преизобиловали, но были совершенно достаточны для адекватной передачи концепции, и выбор их был точен и изыскан: мастерство художника не в воспроизведении шестнадцати миллионов красок на картине, а в точном выборе нужных ему для неё.
Пожалуй, меня несколько раз смутили резкие выходы на forte, немного выбивавшиеся из "психологической канвы" произведений; впрочем, a posteriori, услышав то, что следовало за ними, в основном с ними можно согласиться.
Немного меньше мне понравились "Колокола сквозь листву": не хватило некоторой необыкновенности, поэтичности, "сказочности" состояния, на мой вкус в пьесе было многовато "повествования", к тому же слегка фрагментарного, перевешивавшего вкус собстенно атмосферы и состояния этой пьесы; заметно больше понравился "Фейерверк": цельнее, ярче (хоть хотелось ещё выпуклее), он заставил себя внимательнее слушать.
Весьма понравилась Фантазия Моцарта: неспешное, углублённое размышление; была почти видна работа мысли, сам её процесс. Очень хорошо по звуку, державшему состояние на протяжении всей пьесы. Понравилось то, что, хоть это и Фантазия, музыкант не играл её эдак "свободно--волнообразно--прелюдийно" фантазируя, (в принципе текст пожалуй позволяет нагрузить его и этим); нет, был ясный, строгий, чёткий замысел, которому всё было подчинено от начала до конца.
Порадовало то, что Ре мажорный эпизод в конце Фантазии не выглядел "позднейшей пристройкой" наподобие мансарды на здании XV в., как её (в эдаком весёлом, оживлённом ключе) нередко играют: продолжая общее движение пьесы, этот раздел прозвучал оправданным и необходимым в развитии этой музыки.
Цельный и ценный музыкант, незаурядный мастер, хоть порой и без лоска много играющих музыкантов; хотелось бы послушать его во втором туре.
Увидите Alex'а, передайте, что я с ним согласен!
----------------------
"Это не котельная! Это, извини меня, какая-то Сорбонна!.. Я мечтал погрузиться в гущу народной жизни. Окрепнуть морально и физически. Припасть к живительным истокам... А тут?! Какие-то дзенбуддисты с метафизиками! Какие-то ........ политональные наложения! Короче, поехали домой!.."
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки