Господа, удивляюсь я вашим мнениям. Вроде бы профессионалы. Хотя, возможно, в этом и дело. Вот тут, кстати, кто-то благосклонно высказывается о "профессионализме" Такидзе. А другие недовольны. Господи, неужели же вы не почувствовали, не заметили этого чуда, этого всегда заново поражающего момента, когда после более или менее "профессионального" долбежа по клавишам вдруг зазвучала Музыка? Неужели вам действительно незнакомо это ни с чем не сравнимое наслаждение, доставляемое рождающейся прямо в вашем присутствии живой красотой? О чём же ещё можно рассуждать перед лицом этого? О каких таких недопоказанных деталях и тонкостях? Лично я, встречая в программе непроверенного исполнителя сочинения, подобные этим вот музыкальным моментам, всегда внутренне сжимаюсь от предчувствия очередного умерщвления бессмертной красоты, от предчувствия скуки и пустоты, коей её могут подменить и обычно подменяют. Но когда она, напротив, воскрешается, когда происходит то, ради чего существует вообще испольнительское искусство - именно новое рождение Музыки, - тогда мне остаётся только подчиниться той внутренней необходимости, которая привела артиста к этому открытию, чтобы разделить таковое с ним. И далее уж в общении с таким исполнителем возможен не суд, а только диалог. Да, всем этим разговорам об однообразии игры Такидзе можно придать определённый смысл. Можно высказать кое-какие пожелания. Но ведь многие из тех, кто это говорит, не находят однообразной игру предшествовавшего ей ужасного корейца, хотя разница лишь в том, что таковая везде одинаково вульгарна в этом однообразии, а не благородна и сдержанно-мудра, как у грузинской пианистки. Хочется сказать ещё и про него. Всё же до чего мы докатились! Восторги публики вызывает эта непристойность на грани разврата, а жюри такое поощряет пока. Подобного "романтика" Гилельс, несомненно, согнал бы со сцены после десяти тактов баховской прелюдии, где клавесинное арпеджиато сразу стало превращаться в пародию на изрыгания какого-нибудь вагнеровского дракона, и вместо сосредоточенного созерцания полезли судорожно выдавливаемые примитивные эмоции. В Бетховене же местами вообще начинался настоящий цирк, и там, где предполагалось последовательное развитие глубокой в своей абстрактности развёрнутой музыкальной мысли, наш артист покачивал головой, будто он бацает какой-нибудь клёвый музон. И ведь нельзя гарантировать, что такое чудо не пролезет ещё и в третий тур! Но хочется надеяться, что туда не попадёт и восхваляемая в отчёте официального сайта японка, и Сахаров. Что касается первой, то она оказалась совершенно пустой, хоть и здорово оснащённой (я не слышал первый тур, и не могу судить, имели ли вообще восхваления основания). Что она играет просто ноты, а не музыку, ясно показал уж и сам выбор первого произведения, в котором не только Мусоргского, но и вообще музыки как таковой не было. Прокофьев же, при вполне ярком звуке, тем не менее прозвучал где-то за стеной, так что я ничего не слышал. По поводу третьего шедевра умолкаю. Девушке абсолютно нечего сказать. Следовавшему же за ней мэтру, напротив, хотелось сказать слишком многое. Многое, вымученное им в голове, чем он, вместо музыки, принялся слушателей грузить. Было, конечно, до определённой степени интересно, но долго такое выносить нельзя. Мне уже хватило. Но удивил и выбор репертуара. Для философских упражнений можно было найти что-нибудь более для того подходящее, нежели соната Листа, и, главное, с меньшим числом октав, не соответствующих размеру руки исполнителя. Что тут делал Шопен - вообще непонятно. Голые ноты, доступные любому ребёнку, без всяких чувств и мыслей. Смею утверждать, что я, как и большинство детей, играл в школе этот ноктюрн лучше. Свежее. Не в виде "городского ноктюрна 21 века", как это оценила моя знакомая. Моцарт был более-менее съедобен, а впрыг в него - единственное, что сделало интересным исполнение Скрябина. Пора на вечерний сеанс.
Господа, удивляюсь я вашим мнениям. Вроде бы профессионалы. Хотя, возможно, в этом и дело. Вот тут, кстати, кто-то благосклонно высказывается о "профессионализме" Такидзе. А другие недовольны. Господи, неужели же вы не почувствовали, не заметили этого чуда, этого всегда заново поражающего момента, когда после более или менее "профессионального" долбежа по клавишам вдруг зазвучала Музыка? Неужели вам действительно незнакомо это ни с чем не сравнимое наслаждение, доставляемое рождающейся прямо в вашем присутствии живой красотой? О чём же ещё можно рассуждать перед лицом этого? О каких таких недопоказанных деталях и тонкостях?
Послушайте записи Рихтера. Хотя уже не единожды от разных людей слышала, что записи не передают всего магнетизма, который исходил от его игры при прослушивании в зале. Но даже ЗАПИСИ СТР этих Музыкальных моментов лично для меня несравненно прекраснее так понравившегося Вам вчера исполнения. Впрочем, о вкусах не спорят.
Увы, совсем не понравилась соната Листа... Строго говоря, на мой взгляд она не совсем так что бы состоялась: конечно, можно играть в любых темпах, но лишь до тех пор, пока сохраняется адекватное авторскому замыслу художественное выражение и его интенсивность...
Честно говоря, мне тоже.
Когда ее слушала, поняла, о чем говорил Барго. Замысел самой интерпетации мне показался вполне в русле мейн-стрима, если можно так выразиться, но воплощение хромало, причем так, что махнуть рукой на недостатки лично у меня не получилось. Плюс ко всему достаточно хорошо помнилось как утром играл лирические эпизоды Сонаты кореец. Было с чем сравнить.
Дело не в том, против Вы или нет. Когда есть лучшее, и оно в ушах, трудно довольствоваться меньшим, пусть и с неплохим индивидуальным звуком. Простите, но для меня чудо вчера не состоялось. Вот и все.
Новый музыкальный трек Рустэма Султанова "Журавлиный клин", который он выпустил в соавторстве с Борисом Орловым - это не просто песня, это возвращение к отечественным традициям популярной музыки. С...
24 апреля 204 года состоится Концерт «Виртуозы Москвы, дирижер – Иван Никифорчин»
Программа:
I отделение
Аренский
Вариации на тему Чайковского для оркестра, ор. 35а
Глазунов
Тема с...
24 апреля 2024 года состоится Концерт «Арфа при свечах»
Мелодион / Melodion
Премьера
Арфа при свечах
Концерт-погружение, полный восторг! Таинственность мерцания сотен свечей, завораживающие звуки...
23 апреля 2024 года состоится Торжество барокко. И.С.Бах. Сонаты для скрипки и клавесина
Юлия Игонина (скрипка)
Фёдор Строганов (клавесин)
Концерт ведёт — Татьяна Сиверская
Торжество барокко
И....
Социальные закладки