Тут такие баталии насчет Уэно и Сахарова... Это здорово! Настоящие конкурсные страсти. Но вам не кажется странным, что за 2 дня второго тура из 9 сыгравших только эти двое и вызвали реальный интерес? А ведь у них могли бы быть достойные конкуренты.. И еще неизвестно, кто кого.. Я никак не могу отделаться от мысли, что если бы Грязнов играл на втором туре (одна программа чего стоит - Чакона, Шопен, Моменты Рахманинова и чудесная собственная обработка!), фурор был бы не меньше сахаровского с уэновским. Вспоминая "моменты" Руденко, просто слезы наворачиваются от мысли, что ни публика, ни само жюри (за них тоже обидно!) не услышат совершенно другой трактовки, просто в принципе другого подхода к этой музыке. Когда он играл Чакону на концерте в Рахманиновском, люди в зале плакали.. А ведь сейчас он сыграл бы еще убедительней! (а я пока не видела, чтобы на этом конкурсе кто-то плакал от исполнения, даже на Сахарове) У Славы уникальный, нешаблонный Шопен - глубокий, тонкий, психологичный... (слышала на его сольном концерте в культурном центре Чайковского) Потому, видимо, и не пустили - поняли, что чем дальше, тем больше он раскроется, а зарезать надо, пока еще не всем понятно, что к чему. Но жутко обидно, что теперь мы вынуждены большую часть времени слушать ноты, сыгранные правильно, и быть счастливыми от того, что хотя бы 2 из 9 оказались музыкантами. Но этого так мало для второго тура такого конкурса!!!
Трудно сейчас говорить о чём-то ещё, кроме выступления Макото Уэно. Конкурс закончился, господа. И стоило его организовать, чтобы найти ТАКОГО пианиста. Что его потеснит какой-нибудь Сахаров или Руденко (или кто у нас есть ещё там), - мысль об этом даже не смешна. Сказать, что это гений, будет, пожалуй, мало. Гений был Кемпф (Фредерик). Это, пожалуй, Гилельс. Молодой и притом весьма симпатичный Гилельс. Умеющий в своём АБСОЛЮТНОМ исполнении обнаружить и нечто личное, очень располагающее. Некоторую, действительно, мягкость и исключительную интеллигентность - при потрясающей энергетике, как нынче говорят. Абсолютным было уже исполнение Бетховена (26 соната). Очень сдержанное, "стильное" - и притом энергичное, выразительное, глубокое. Каждая фермата или пауза - завораживали, каждый аккорд - поражал бесконечной точночтью попадания во всех смыслах. Пожалуй, даже m-me Черемных могла бы тут понять, как должен звучать Бетховен и почему его нельзя исполнять так, как забацал его восхваляемый ею кореец (коего я выше обругал, возможно, слишком сурово). Впрочем, в тот момент мой энтузиазм разделяли, кажется, ещё немногие. Всё стало на свои места во время исполнения сонаты Листа. О технике, даже о звучании, - говорить не приходится. Один за другим раскрывались всё новые горизонты экспрессии и проникновенности. Динамика развития формы разворачивалась по какой-то гигантской спирали с тем, чтобы в итоге замкнуться на некоем неохватно-невообразимом масштабе в удивительное завершённое целое (наверное, это всё звучит банально, но, пожалуй, здесь как раз тот случай, когда избитые метафоры в своём совешенно прямом истолковании вдруг оказываются непосредственной истиной, открывающей в них изначальное нетривиальное содержание). Последняя нота оставляла только один вопрос: что же после этого ещё можно играть? Что ж, пианист позволил нам немного прийти в себя на своеобразной японской пьесе. Потом был Дебюсси, и в конце Башкиров крикнул "Браво!" первым, даже раньше, чем я. Интересно, случалось ли в истории конкурсов, чтобы председатель жюри дошёл до такого исступления. Что ж, похоже, этот конкурс впрямь получился особенным, - как и задумывали. Но всё превзошёл Балакирев. Я думаю, такого "Исламея" не было ещё НИКОГДА. Именно фантастика: предельная тонкость и красота всех деталей в вихре бешеного, невиданного темпа. Да, темп этот, пожалуй, был слишком быстрым, но стоило его выдержать, чтобы установить этот рекорд, - всё же не спортивный, а творческий. Да. Вряд ли организаторы конкурса могли вообразить, что они достигнут ТАКОГО успеха. Что имя Рихтера сразу, с первой же попытки само утвердит этот собственный монумент как живое и невроятно плодотворное дело. Поздравляю всех и рекомендую запастись билетами на третий тур и закрытие.
tak.. vozmojno, vpervie pozvolu sebe popolemizirovat o tom, chto NE SLISHAL..
no vse-taki ya slishal ego s Islameem na repetizii, a eto toje ne malo, esli uj poshla takaya rech o GENIALNOSTI.
NE VERU, chto chelovek mojet spezialno igrat ne genialno, tolko potomu chto repetiziya.. a nichego SVERH.. ya ne uslishal vovse.
Chto kasaetsa Islameya, vi, veroyatno, ne znakomi s zapisiu Berezovskogo, v tom chisle s konkursa Tchaikovskogo 90 goda. hotya ona strashno populyarnaya. Vot tut ya bi soglasilsa, chto TAKOGO Islameya nikogda ne budet. Eto imenno i tanez, i igra, i blesk, i harakter (v smisle mujestvo).
A u Ueno.. prostite, na takom technicheskom urovne igraet mojet s desyatka 2 pianistov, i neponyatno pochemu ya doljen im predpochest imenno Ueno.
Temp?? Pomiluite. NE VERU, chto on sigral eto V 2 RAZA BISTREE, chem na repetizii, a imenno stolko nujno bilo bi, chtoby temp bil SUMASWEDWIM..
Kstati, zapis upominavshegosya zdes v svyazi Gilelsa ne lublu kak raz po etoy prichine - vse taki eto bolee effektnaya piesa, chem dushevnoe viskazyvanie, potomu temp zdes silno reshaet, a Gilels igraet eshe medlennee Ueno.
No vse je - temp u Ueno dostatochen chtobi eta muzika zvuchala, no..
Ya umishlenno ne nazivau ego technarem, potomu chto eto ne tak. No udovolstviya ot etoy divnoy kavkazskoy muziki ya ne poluchil. Chem-to on mne napomnil pobeditelya Rubinshteinovskogo konkursa Gavriluka - toje vse chisto, muzikalno, temperamentno.. no neinteresno.
Proshu ponyat menya pravilno - ya visoko otnoshus k virtuoznomu zapasu i ochen zenu kogda pianist igraet absolutno chisto oktavy v konzovke Islameya ili v sonate Lista - eto dlya menya ne prosto "pystaya technika", tak skazat.
Poetomu virtuozno on vozmojno priblijaetsa k bolshim masteram, no poslushaita vot togo je Berezovskogo i sravnite pianizm, gde ti poluchaesh udovolstvie ot togo, kak pianist "igraetsa" s materialom, s pianizmom, gde pianist "prorubaetsa" cherez material, pravda, ochen chisto...
Vpechatlenie shojee - naprimer, v oktavnom Etude est nekaya konzertnost, kak bivaet u Skryabina. Eto doljno zvuchat ochen "zvuchnim" zvukom, tak, chtobi ves royal otzyvalsa obertonami. S technicheskoy tochki zreniya, nadeus, na konzerte on lovche igral neudobnie voshodyawie hodi, tak kak na repetizii oni zvuchali.. nelovko kak-to, a potomu nevkusno, ne SHIKARNO.
Imho, konechno no poslushaite tu je imhu u Kliberna
Shikaren u Ueno bil Etud na kakih-to melkih hromaticheskih passajah, ya s nim ne znakom. Na repetizii on bil ochen uvlechen mehanikoy, no veru, chto na konkurse eto moglo zvuchat srajaushe.
Ochen jal, konechno, chto ne slishal Sonatu Lista
Kstati, po etoy je prichine i ne obsujdalsa zdes Saharov - milye, kak je vy zabili vse, chto translyazii ne bilo!!
Ya ochen hotel ego poslushat
tak.. vozmojno, vpervie pozvolu sebe popolemizirovat o tom, chto NE SLISHAL..
no vse-taki ya slishal ego s Islameem na repetizii, a eto toje ne malo, esli uj poshla takaya rech o GENIALNOSTI.
NE VERU, chto chelovek mojet spezialno igrat ne genialno, tolko potomu chto repetiziya.. a nichego SVERH.. ya ne uslishal vovse.
Chto kasaetsa Islameya, vi, veroyatno, ne znakomi s zapisiu Berezovskogo, v tom chisle s konkursa Tchaikovskogo 90 goda. hotya ona strashno populyarnaya. Vot tut ya bi soglasilsa, chto TAKOGO Islameya nikogda ne budet. Eto imenno i tanez, i igra, i blesk, i harakter (v smisle mujestvo).
A u Ueno.. prostite, na takom technicheskom urovne igraet mojet s desyatka 2 pianistov, i neponyatno pochemu ya doljen im predpochest imenno Ueno.
Temp?? Pomiluite. NE VERU, chto on sigral eto V 2 RAZA BISTREE, chem na repetizii, a imenno stolko nujno bilo bi, chtoby temp bil SUMASWEDWIM..
Kstati, zapis upominavshegosya zdes v svyazi Gilelsa ne lublu kak raz po etoy prichine - vse taki eto bolee effektnaya piesa, chem dushevnoe viskazyvanie, potomu temp zdes silno reshaet, a Gilels igraet eshe medlennee Ueno.
No vse je - temp u Ueno dostatochen chtobi eta muzika zvuchala, no..
Ya umishlenno ne nazivau ego technarem, potomu chto eto ne tak. No udovolstviya ot etoy divnoy kavkazskoy muziki ya ne poluchil. Chem-to on mne napomnil pobeditelya Rubinshteinovskogo konkursa Gavriluka - toje vse chisto, muzikalno, temperamentno.. no neinteresno.
Proshu ponyat menya pravilno - ya visoko otnoshus k virtuoznomu zapasu i ochen zenu kogda pianist igraet absolutno chisto oktavy v konzovke Islameya ili v sonate Lista - eto dlya menya ne prosto "pystaya technika", tak skazat.
Poetomu virtuozno on vozmojno priblijaetsa k bolshim masteram, no poslushaita vot togo je Berezovskogo i sravnite pianizm, gde ti poluchaesh udovolstvie ot togo, kak pianist "igraetsa" s materialom, s pianizmom, gde pianist "prorubaetsa" cherez material, pravda, ochen chisto...
PS Prowu proweniya za etu durazkuu literaziu
Знаете ли, я сегодня проходил мимо Белого зала и услышал, как кто-то разучивает Третий концерт Бетховена. Мысль была такова: да кто же это так плохо играет? Но вскоре я сообразил, что это скорее всего был как раз Уэно. Однако я вполне уверен, что во время прослушивания вопроса о плохой игре не возникнет. Нейгауз на вопрос о том, как надо учить, отвечал: "медленно и громко". Очевидно, у Уэно есть ещё какие-то секреты в этом духе.
В общем, пусть меня закидают помидорами поклонники Вадима Сахарова, но настоящая Листовская Соната не только по замыслу но и воплощению была, на мой взгляд, все-таки у Уэно, ибо состояние его пианистического аппарата не мешало задуманное реализовать! Опять же куда как выигрышнее, на мой взгляд, были и лирические эпизоды - лиричные и контрастные остальному, они звучали без дураков. (Хотя, справедливости ради, все-таки скажу, что у корейца, который играл вчера утром, эти эпизоды были, пожалуй, еще вкуснее)
Уж на что соната заиграна – на каждом конкурсе Чайковского обязательно найдется хотя бы один участник, который ее исполняет – так все равно Уэно своим темпераментом и азартом заставил слушать себя во все уши.
Даже дочь, которая еще сегодня утром говорила, как она не любит эту Сонату (не мудрено, слышала ее всего разок в свои 13) сегодня вечером заявила, что в исполнении Уэно Соната ей уже понравилась.
Не буду писать об остальном, ибо оно по сравнению с Листовской сонатой понравилось меньше. Пожалуй, отмечу еще Первый этюд Дебюсси. Особенно приятно, что был он несколько в ином ключе, чем подавляющая часть программы.
Надо сказать, что если придираться, то можно было бы вменить в вину именно некоторую однобокость составленной программы, однако то, как она исполнялась, в общем-то позволяет закрыть глаза на этот недостаток.
Правильно, соната была не просто хорошо сыграна, но, что гораздо более важнее, это была с совершенством воплощенная "своя" интерпретация, не похожая на исполнения Рихтера, Софроницкого, Гилельса, Горовица и прочих. Притом, она была сыграна без этакого модного теперь в Европе изысканного красивого маньеризма, без красивости, а строго и масштабно. Самое главное, уверен, это то, что была - в этом отношении по рихтеровски - прекрасно выстроена форма, все кульминации шли по нарастающей и в конце проведения темы звучали как закономерный итог всего предшествующего, а не как малопонятный довесок, как это часто бывает.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки