1. #31
    Заблокирован навсегда Аватар для Иван Платонов
    Регистрация
    17.06.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    848

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Цитата Сообщение от Барго
    Ванюша, ну хватит ворчать, расскажи лучше конкретно, как играл Руденко. Меня особенно интересуют 24 прелюдии Шопена, Чайковского я уже слышал на прошлом конкурсе, этюд Капустина, это что, джазовый опус?
    Как у него звучал рояль? И пару слов о Карпуховой, если можно. Заранее благодарен.
    Сейчас я займусь, напишу. Вы уж извините, наболело на душе...


  • #32

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Цитата Сообщение от Иван Платонов
    Сейчас я займусь, напишу. Вы уж извините, наболело на душе...
    Ванюша, только я тебя прошу, ты больно-то не впадай в разные литературные ассоциации и аллегории, напиши конкретно, что и как, скажем, как после прослушивания академического концерта на заседании кафедры. Смотри, я достаточно взрослый мальчик, и имею за плечами 20 летний опыт преподавательской деятельности, и поэтому умею все читать между строк и прекрасно понимать. Просто мне действительно хочется поскорей увидеть общую картину сегодняшнего дня.

  • #33
    Заблокирован навсегда Аватар для Иван Платонов
    Регистрация
    17.06.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    848

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Хорошо. Серьёзно отвечаю, что я думаю о Руденко. Это - музыкальный удав, который заглатывает музыку и потом более или менее дозированно её выпускает из себя. Утробой служит выработанная им специфическая манера звукоизвлечения. Совершенно особенная, действительно. Звук густой, достаточно мягкий и тёплый, а в верхних регистрах - звонкий. Приятный в самом деле. Так что не буду утверждать, что рояль звучал плохо. Но только он, звук этот, загружается с самого начала, до появления конкретной музыки, которая затем в нём топится. Благодаря заранее достигнутой приятности очень легко и её сделать ласкающей слух. Прелюдии Шопена - очень удачный выбор. Они миниатюрные, исполненные гениальной простоты, и над ними можно поработать с тем, чтобы было почти незаметно, что эффект достигается вовсе не постижением и выражением сути этой музыки. Это и сделал Руденко сейчас. И кое-где успешно. В какой-то момент я даже подумал: а может быть ему стоило бы попробовать поработать с этой музыкой и без погружения её в соус? Но нет, конечно. Он явно уж просто как наркоман сидит на этой искусственной "органике". Только вот она всё же его подводит всё больше. Как только начинается какое-то развитие, темп хотя бы, чуть побольше нот - начинается гул и каша. Это в Шопене и отчасти в Шуберте. В Шопене удивило, до чего он примитивно, однолинейно и бессмысленно сыграл последнюю прелюдию. Она могла бы хоть как-то скрасить жизнь, но - нет, не хватило его на это. А вот Чайковский... По-моему, он его сыграл ещё хуже, чем раньше было. Неряшливо. Чувствуется, что заигранно до дури. Здесь-то уж невозможна аккуратная отделка, размах текста разрушает ванну с животворным раствором, и начинается откровенная колотьба. Не знаю, что тут ещё сказать. Этюд Капустина... нет, не джазовый. Лихая какая-то маленькая пьеска, я на неё особого внимания не обратил. А Карпухина в принципе - интересная девушка. Проблема её в звуке: не хватает глубины, пустоват он чуть-чуть. А концептуально она неплохо движется. Программу выстроила удачно. Чакона на влёте несколько оглушила и заинтересовала, а потом из ямы - по нарастающей. Скарлатти с таким звуком, наверное, вообще не следовало играть. Бетховен был уже лучше. В Шопене было, как ни странно, уже почти всё хорошо, кроме того, что я сказал. Прокофьев - пик. Так она, видимо, и во второй тур прошла, в конце подав лучшее. Выстроено развитие великолепно, она сама всё это прекрасно чувствует и контролирует. Интересно было слушать. В общем, потенциал есть, хотя не знаю, сможет ли она главную проблему решить. Не знаю, чему их там Воскресенский учит: и её, и Кудрякова этого. Самого простого объяснить не может. Хотя объяснения могут быть и бесполезны заведомо, особенно в случае Кудрякова. А Вы Талдыкину слышали? По-моему, её члены жюри из зависти забаллотировали. Майзенберг уж очень куксился, когда она играла. Хотя Башкиров хлопал. Очень сильная и умная, хотя одухотворённости не хватает пока. Ей-богу, обе были бы интереснее Руденко, которого сил нету слушать! И не только они.

  • #34
    К-мезон? К-пианист! Аватар для Сергей
    Регистрация
    08.06.2002
    Адрес
    Москва
    Возраст
    45
    Сообщений
    4,582

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Цитата Сообщение от Барго
    Кстати, а почему климатический оптимум?
    К слову пришлось, потому и в скобках.
    Увидите Alex'а, передайте, что я с ним согласен!
    ----------------------
    "Это не котельная! Это, извини меня, какая-то Сорбонна!.. Я мечтал погрузиться в гущу народной жизни. Окрепнуть морально и физически. Припасть к живительным истокам... А тут?! Какие-то дзенбуддисты с метафизиками! Какие-то ........ политональные наложения! Короче, поехали домой!.."

  • #35
    Заблокирован навсегда Аватар для Иван Платонов
    Регистрация
    17.06.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    848

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Цитата Сообщение от Сергей
    К слову пришлось, потому и в скобках.
    Сейчас, наверное, уже просто климактерический.

  • #36

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Цитата Сообщение от Иван Платонов
    Утробой служит выработанная им специфическая манера звукоизвлечения. Совершенно особенная, действительно. Звук густой, достаточно мягкий и тёплый, а в верхних регистрах - звонкий. Но только он, звук этот, загружается с самого начала, до появления конкретной музыки, которая затем в нём топится. Благодаря заранее достигнутой приятности очень легко и её сделать ласкающей слух.
    Смотри, мне очень нравится твое оригинальное мышление, и, пожалуй, ты действительно попал в суть его игры. Кстати, когда Руденко играл на первом туре Баха (партиту c-moll), я тоже моментально отметил, что все, в принципе, исполняется одним звуком, совершенно не интересно, по-ученически, без особых звуковых контрастов. И пожалуй, ты прав, он спекулирует однообразной манерой звукоизвлечения, достаточно красивой, которую подарила ему матушка-природа, не говоря уже о тех же природных отменных виртуозных качествах. Думаю, что на слушателей произвела впечатление его органика игры, приятная музыкальность, некоторая харизма( все-таки он очень приятный и симпатичный медвежонок), и внутренняя теплота.
    Да, Талдыкину слушал на первом туре. И ты знаешь, играет очень хорошо, умнО, но нет в ней все-таки настоящей харизмы.
    Карпухова мне не понравилась, все страшно вымученно, натуженно и форсированно, и мало интересно.
    Самая, пожалуй, харизматическая личность из всех них, это Яша Кацнельсон, и кажется мне, что он должен получить 1 премию, уж больно у него светится лицо, когда играет, просто какой-то апофеоз чистоты, лиричности и искренности.
    (Спасибо тебе за комментарий, действительно интересно)

  • #37
    гонщик Аватар для беглец с ноева ковчега
    Регистрация
    25.09.2002
    Адрес
    Сан-Паулу
    Возраст
    48
    Сообщений
    3,830
    Записей в дневнике
    1

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Вчера, в 18:45 я торчал возле Малого Зала, ожидая начала Лауловского сольника.
    Так вот, обладай я хотя бы десятой долей красноречия и убедительности мсье Платонова (мнение которого о Руденко я целиком и полностью разделяю), то мне удалось бы перетащить-перетянуть куда больше народу ил Большого (Руденко) в Малый (Лаул).

    Что касается вчерашнего концерта Лаула.
    Укрепилась моя уверенность в том, что Лаул - исключительный, чуткий, тонкий, грамотный, интересный, мыслящий музыкант.
    Невольно проводил параллели с Соколовым, тоже, кстати , Питерцем.

  • #38

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Впечатления после второго тура:

    17.06 был катастрофический день. Прослушал троих – Ани Такидзе, Нами Эдзири и Вадима Сахарова. Слушать Ани было весьма скучно, поскольку играла она весьма камерно, как будто на прослушивании в классе перед экзаменом. Даже если она и слышит фактуру, то, наверное, только сама, наклоняясь к инструменту как можно ниже. До конца зала звук не шел. От Шуберта можно было затосковать, и длинноты были в ее исполнении отнюдь не божественными, тем более что она не дослушивала концы фраз, что страшно раздражало. Динамика очень сдержанная, р не доходило, а f не получалось. Может, конечно, у нее сухие руки или еще что, но вместо оного выходило легкое постукивание. Мне кажется, это еще оттого, что корпус, в принципе, зажат, и достигнуть объемного и полетного звука, играя только от локтя, невозможно. Равель был несколько лучше, но это тоже было скорее вышивание на пяльцах. Этюды Лигети проскользнули почти незаметно и привели к маловыразительной Девятой Прокофьева. Это все было смертельно скучно, но уж лучше так. Нами Эдзири разбила и голову и уши в такой степени, что хотелось бежать из зала. Во-первых, программа была убойная. Во-вторых, девушка вообще не умеет играть, и, в-третьих, это ведь полная порнография – слушать такое вот на втором туре. Но жюри, наверное, знало, что себе выбирало. Ну, и получило. После нее Вадим Сахаров показался чуть ли даже не неплохим пианистом. Замашки у него, во всяком случае, законченного концертного пианиста. Разыгрался на мазурке Шопена и начал бороться с h-moll Листа, что все оценили, хотя я и не уверен, что он в этой нелегкой борьбе остался победителем. Со скрябинской Девятой сонатой ему, конечно, помешали разобраться манипуляции с софитами, и в результате получилось какое-то маловразумительное месиво, практически без паузы разрешившееся в сенильное исполнение ясных вариаций Моцарта. Ну тут он уже и совсем разыгрался и Али-Заде был вообще на ура – действительно ведь неплохая музыка. Посмертный ноктюрн Шопена был тоже весьма достоен. Но за целый день выслушать только приличную пьесу Али-Заде и шопеновский ноктюрн – это не так уж и много, да?

    На следующий день был уже умнее. Выспался, дал разбитым Эдзири ушам прийти в себя и пошел только к вечеру на Макото Уэно, и это было весьма хорошо. Для начала – прекрасный Бетховен, стильно и уверенно сыгранный. Тут уж я поверил в то, что рояль может все же в этом зале нормально звучать, если играет достойный пианист. Начали ведь появляться сомнения в этом, думал уж, что за шесть лет моего отсутствия в этом зале может там что с акустикой случилось. За Бетховеном последовала соната Листа и, скажем прямо, одна из лучших, что я слышал live. Прекрасная техника и, главное, мысль, мысль есть! Все кульминации прекрасно продуманы и выстроены. Мощь в форте, слышит все тихие места, и при этом нет банальности! Вот что было хорошо. И если пару раз были хаотичные места, то только тогда, когда он сам и хотел, чтобы они были хаотичными. Стучал, правда, отчаянно правой педалью, но да Бог с этим. Пьеса Такемицу – очень выразительна, потом несколько резковатый Дебюсси и весьма спортивный «Исламей». И опять же, «Исламей» был ясно выстроен и без всякой пошлости à la Плетнев. Это было, пожалуй, единственное выступление на втором туре, которое произвело на меня должное впечатление. У Уэно был, я считаю, действительно рихтеровский волевой посыл и способность концентрации на том, что он играет. Ну не старался он понравится публике, а просто играл с риском и на максимуме своих возможностей, что и произвело на эту публику впечатление.

    19.06 выбрался на Яшу Кацнельсона, но это было так невыразительно и сладко, что после Бетховена я не выдержал и ушел.

  • #39
    Постоянный участник Аватар для webber
    Регистрация
    27.03.2004
    Сообщений
    925

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Цитата Сообщение от Gelsomine
    Вы невыносимо агрессивны!!!!!
    Бессмысленно продолжать в таком же тоне!!
    Огромная просьба: в следующих постах воздержитесь от подобного хамства !
    Hamit konechno ploho, no vot po suti ya s Ivanom soglasen.
    Ya NICHEGO takogo ne viju v Rudenko, chto delalo bi ego takim bezogovorochnym finalistom (i mejdu prochim, ne pobeditelem) vseh konkursov gde on igraet.
    I po povodu programm - eto imenno stid, a ne prosto nebogaty repertuar. Vot daje v konservatoriyah est pravilo - ne vihodit dvajdy s odnoy programmoy na konkursy. Nu skolko je mojno igrat Muzykalnye momenty?? Konzert Chaikovskogo?? Pletneva?? ya eshe udivlen, chto 2 Chopina netu..
    No glavnoe-to chto eti piesy imenno zaigrany, zastoyavshiesa, nerazvivaushiesa. Ya uje pisal pro chudesa s e-moll muz. momentom, i takogo mnogo. Nu prosto obidno - ne slishal ego solo goda 4, i NICHEGO ne izmenilos.. teper prekrasno preedstavlyau kak zvuchali Preludii, esli govoryat, chto on tam "podmazival"..
    Ya iznachalno znal, chto on budet v finale, i iznachalno potomu, chto on Rudenko. No nadeyalsa na chto-to..

  • #40
    К-мезон? К-пианист! Аватар для Сергей
    Регистрация
    08.06.2002
    Адрес
    Москва
    Возраст
    45
    Сообщений
    4,582

    По умолчанию Re: 2й тур день третий

    Зря Вы, Сталкер, ушли. Надо было дотерпеть до Небольсина.

    Я не знаю, каким выразительным средствам уделяет наибольшее внимание Яша при игре на рояле. Увы, на мой вкус, основные известные мне выразительные средства--звук, агогику, ритм--Яша не использовал и на 10 процентов, и я почему-то уверен, что это не дело вкуса, а дело чести --реализовать те вещи, которые были заложены в произведение его автором...
    Как ни странно, из яшиной программы наиболее мне понравился Шнитке--сыгранный уверенно, грамотно по форме, с хорошим заключением, он стал очень неплохим началом программы. Но вот потом...
    Я склонен утверждать, что краска в яшином исполнении Шнитке, Бетховена и Шопена была практически одною и той же, что само по себе способно лишь ввести меня в глубокое удивление. Мне кажется, что и в Бетховене, и в Шопене Яша не реализовал в достаточной мере заложенные авторами психологические процессы, которые собственно и составляют остающийся по завершении игры смысл произведения. К сожалению, мне совсем не хватало развития звука, развития состояний как между пьесами, например в двух таких разных ноктюрнах, колоссальная разница между которыми осталась в данном случае скрытой от меня, так и внутри пьес: несмотря на формально громче сыгранную кульминацию до-минорного ноктюрна, построение его исполнения не учитывало психологическое развитие восприятия у слушателя, не создавало процесс, направленный во времени от начала к концу и создающий катарсис: не было ощущения необходимости в именно таком, как написано, построении ноктюрна: его экспозиция и реприза прозвучали практически взаимозаменяемыми...

    Этюды Дебюсси к сожалению в крайне недостаточной для меня степени реализовали требуемое автором звуковое разнообразие: письмо Дебюсси слишком ориентировано на вслушивание в тянущиеся звучности, чтобы это стало неважным... Оттого они, к сожалению, не стали эстетическим событием.

    Соната Прокофьева была достаточно убедительной, хоть видимо Яша не ставил себе целью воссоздать значительность этой сонаты: к примеру, скерцо было скорее просто скерцо.

    Повторю, игры Яши вызывает глубокое уважение мастерством и искренней серьёзностью его отношения к игре, но его неиспользование тех выразительных средств, оперирование которыми предполагалось авторами, к сожалению оставляет меня совершенно безучастным.

    Игра Небольсина прозвучала контрастом: его явная заинтересованность в происходящем под пальцами, незаурядная звуковая фантазия, ритмическая гибкость, ясность намерений и понимание психологии восприятия слушателя порадовали весьма и весьма; как я написал выше, как философ он вчера не звучал, скорее даже наоборот: выразительность в сонате Моцарта происходила на уровне небольших фраз, взаимодействие между которыми, т.е. на более крупном уровне, было мало выражено.

    Дима Руденко порадовал публику, исполнив новое произведение, а именно 24 Прелюдии Шопена: больше всего они, правда, напоминали 24 отдельных ноктюрна разной степени живости , но игра Димы была очевидно искренней, т.е. он ничего не выдумывал и вкладывал в эти Прелюдии только то, что чувствовал. К сожалению, очень многие детали авторского текста, важные для трактовки как отдельных Прелюдий, так и цикла в целом, остались "за кадром", отчего, конечно, музыка не выигрывает.
    То же в общем относилось и к эспромту Шуберта: в нём осталось нереализованным очень многое из того, что должно было быть реализованным ради Шуберта, а образовавшиеся лакуны заполнялись спонтанной "естественной", от этого невыверенной выразительностью.

    "Щелкунчик" к сожалению произвёл существенно меньшее впечатление, чем на конкурсе Чайковского в 1994-м году, в первую очередь из-за очень большой небрежности диминой игры: в отличие от вчерашней игры, 11 лет назад "Щелкунчик" был практически безупречен как по выделке, так и по качеству звука, чего, увы не было вчера: помимо технической небрежности (бывшей и до "Щелкунчика", но наиболее проявившейся в нём), за которую исполнявшаяся музыка начала мстить, была местами слышна и небрежность звуковая, приводившая (правда, редко) к грубоватому звуку и (чаще) к звуку неровному. Пожалуй, в достаточной мере удовлетворило в плане звука и выстраивания кульминации только Andante maestoso, последний номер из сюиты.

    Этюд Капустина, прозвучавший бисом после сольной программы, по-моему был слишком уж явным заигрыванием с публикой, что в общем, боюсь, не добавляет Диме очков с точки зрения серьёзного конкурса.

    В общем: Димин природно прекрасный, красивый звук (думаю, сравнение с удавом здесь вводит в заблуждение коннотацией злой воли, присущей удаву: думаю, димино восприятие музыки бессознательным образом в большой степени обусловлено, как это часто бывает, его психофизиологической конституцией, которая определяет и его звук) и в принципе беспредельная природная виртуозность конечно дорогого стоят, а его человечески симпатичная натура, выражающаяся в беззлобности, невымученности и естественности его музыкальности тоже ценна, но вот его слишком очень значительная небрежность в отношении исполняемой музыки и собственной игры, к сожалению, сильно портит впечатление человека, пришедшего послушать красивое, приятное, технически совершенное выступление.

    К сожалению выступление Элы Карпуховой очень-очень (т.е. очень-очень)отличалось от её яркой, увлекающей игры в первом туре конкурса: полагаю, имело место излишнее нервное зажатие, не позволившее ей раскрыться и играть свою игру: начиная с Губайдулиной и до Бетховена включительно выступление было слишком выровненным и неброским . Соната Прокофьева была ярче и живее, но тем не менее недостаточно убедительной после игравшего в тот же день Эльдара, и к сожалению не смогла "закрыть" впечатление от предшествовавшей части выступления.
    Я знаю Элу немало лет и убеждён, что вчерашняя игра совершенно для неё нетипична, поэтому не выношу никаких заключений...
    Увидите Alex'а, передайте, что я с ним согласен!
    ----------------------
    "Это не котельная! Это, извини меня, какая-то Сорбонна!.. Я мечтал погрузиться в гущу народной жизни. Окрепнуть морально и физически. Припасть к живительным истокам... А тут?! Какие-то дзенбуддисты с метафизиками! Какие-то ........ политональные наложения! Короче, поехали домой!.."

  • Страница 4 из 6 ПерваяПервая ... 345 ... ПоследняяПоследняя

    Похожие темы

    1. III тур Финал. День третий.
      от petruccio в разделе 2-й Международный конкурс имени С. Рихтера
      Ответов: 68
      Последнее сообщение: 29.06.2008, 01:12
    2. II тур День третий (23 июня 2008)
      от Free-style в разделе 2-й Международный конкурс имени С. Рихтера
      Ответов: 93
      Последнее сообщение: 26.06.2008, 09:28
    3. I тур Третий день
      от Tcharge в разделе 2-й Международный конкурс имени С. Рихтера
      Ответов: 66
      Последнее сообщение: 20.06.2008, 00:48
    4. 1тур,день третий
      от Inessa в разделе Сольное пение
      Ответов: 19
      Последнее сообщение: 26.06.2007, 11:38
    5. 1-й тур - День третий
      от Сергей в разделе 1-й Международный конкурс пианистов им. С. Т. Рихтера
      Ответов: 19
      Последнее сообщение: 16.06.2005, 23:23

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100