Напоминаю уважаемым участникам, что тот факт, что какой-то человек какое-то время у кого-то учился, не является единым билетом в финал во всех конкурсах, где сидит бывший педагог.
Хотите примеров? Их есть у меня.
Мурад Адигезал-Заде (Вирсаладзе) -- не прошел во второй тур.
Клаудио Карбо Монтанер (Башкиров и Вирсаладзе!!!) -- не прошел в финал.
Джон Хва-Пак (Башкиров и Вирсаладзе) -- не прошел в финал.
Нами Эджири (протеже Секейры Косты, конкурс которого она выиграла) -- не прошла в финал.
Flo! Вы слышали тех, кого перечислили? Мураду еле дохлопывали, пока он дойдет до двери. Кстати, не думаю, что раньше он играл намного лучше, однако у него 2-я премия конкурса в Тбилиси - так что Вирсаладзе о нем уже позаботилась.
Клаудио на втором туре играл просто позорно (ничего не имею против него как человека - милый, улыбчивый мальчик, хорошо говорит по-русски )
Хва-Пак играл на втором туре раз в 10 бледнее, чем на первом (хотя и там - ничего особенного) - реакция публики тоже была соответствующей.
Про Нами тут уже достаточно написали. Не буду повторяться. Меня она усыпляла.
Последний раз редактировалось В.С.; 20.06.2005 в 23:59.
Flo! Вы слышали тех, кого перечислили? Мураду еле дохлопывали, пока он дойдет до двери. Кстати, не думаю, что раньше он играл намного лучше, однако у него 2-я премия конкурса в Тбилиси - так что Вирсаладзе о нем уже позаботилась.
Я слышала тех, кого перечислила. И не только их.
Я не спорю с тем, что многие играли на втором туре хуже, чем на первом. Это распространенное явление.
Вы сами себе противоречите.
С одной стороны, Вы написали про Яшу "заранее очевидно". С другой -- признали, что от того, как конкурсанты сыграли во втором туре -- все-таки многое зависит.
А недождавшись Небольсина, вы ничего не потеряли - внешне, на яшином фоне, он выглядел королем (в этом вы правы, Сергей), но по сути - ничем не отличался в смысле содержательности (а все же жалко, Stalker, что вы не послушали Эльдара - мне кажется, вы бы меня поддержали).
В.С., я понимаю Ваше отношение к игре Эльдара--строго говоря, могу даже с Вами согласиться в том, что меня такая игра не покоряет, "я бы на такой [игре] не женился" . Но её и его достоинства сбросить со счетов тоже не могу.
Увидите Alex'а, передайте, что я с ним согласен!
----------------------
"Это не котельная! Это, извини меня, какая-то Сорбонна!.. Я мечтал погрузиться в гущу народной жизни. Окрепнуть морально и физически. Припасть к живительным истокам... А тут?! Какие-то дзенбуддисты с метафизиками! Какие-то ........ политональные наложения! Короче, поехали домой!.."
Помимо Эдзири конкурс да Мотты выиграла и Карпухова (вторая премия при неприсуждённой первой), можно сказать тоже протеже Сикейры Косты, ан тоже в финал не прошла...
Говоря о психологии, я имел в виду психологию человеческого восприятия: музыка записывается людьми, исполняется и слушается тоже людьми, и существуют всеобщие закономерности, которые влияют независимо от нашего отношения к ним (нижеследующее не относится к яшиной игре): наилучшая точка для кульминации находится в точке золотого сечения; долгая игра на одном уровне звучности вызывает привыкание и потерю внимания; долгая игра медленно--вызывает желание смены деятельности, из-за чего в циклах всегда есть и быстрые части; наиболее устойчивое количество частей в симфониях--четыре--тоже не случайно; совершенно равномерный ритм приводит к автоматизму и теряет способность передавать художественную информацию, перестаёт быть выразительным средством, неравномерный и слишком непредсказуемо-неустойчивый ритм в районе около 60 ударов в минуту может вызвать дискомфорт и аритмию; при одинаковом уровне громкости частоты в районе второй октавы субъективно воспринимаются громче, чем частоты выше и ниже, что влияет на наше восприятие невыстроенных аккордов; и т.д.
Спасибо Вам, Сергей, за эти разъяснения. Но вслед за этим Вы, быть может, объясните мне ещё одну вещь, которую я не в силах постичь. Что же, уже окончательно упразднены все стилистические рамки, обозначающие пределы использования тех или иных выразительных средств при интерпретации произведений различных композиторов? Что же, например, педальный гул - вполне оправданный эффект, позволяющий сделать исполнение Моцарта или Бетховена менее скучным? Ну Вы вот, в частности, заметили эти размазанные украшения и почти по-руденковски раздутый звук у Небольсина, - эти красоты, о которых я говорил, нисколько, впрочем, не добавившие его исполнению увлекательности? А главное, почему все согласны (молчаливо!) с прохождением корейца, откровенно наплевавшего на всё, что, по-моему, до сих пор ещё об исполнении Баха и Бетховена в консерваториях рассказывают. Или уже нет? Или "романтизм" победил окончательно? В таком случае лично я готов призвать любого диктатора, который бы заставил всех студентов, чёрт побери, прослушивать записи Гизекинга, исполняющего ХТК вообще без педали, и в течение семестра пытаться это по мере сил воспроизводить. Иначе можно через "романтизм" и до рэпа дойти. В Бахе.
Я слышала тех, кого перечислила. И не только их.
Я не спорю с тем, что многие играли на втором туре хуже, чем на первом. Это распространенное явление.
Вы сами себе противоречите.
С одной стороны, Вы написали про Яшу "заранее очевидно". С другой -- признали, что от того, как конкурсанты сыграли во втором туре -- все-таки многое зависит.
Все дело в том, что как будут те или иные конкурсанты играть на втором туре, чаще всего понятно уже на первом - не в смысле удачно-неудачно(здесь возможны варианты), а есть ли у них, что сказать. То-то и обидно, что во 2 тур пропускают тех, кто уже сказал на 1-м все, что мог, и понятно, что дальше будет то же самое -следовательно будет скучно. И впечатление, что человек играл хуже, в частности, из-за этого (ничего нового!).
А Яша, Яша... Ну он действительно любимчик Вирсаладзе - что ж тут поделаешь...
То-то и обидно, что во 2 тур пропускают тех, кто уже сказал на 1-м все, что мог, и понятно, что дальше будет то же самое -следовательно будет скучно.
А Яша, Яша... Ну он , действительно любимчик Вирсаладзе - что ж тут поделаешь...
То есть Яши хватило только на один тур? Вы это хотите сказать? Я, например, категорически несогласна.
Я -- не фанатка игры Яши, и мне не очень понравился его второй тур.
Но все же говорить о нем в таком тоне, как Вы, мне кажется совсем уж странным.
И что, собственно, означает слово "любимчик"? Что Элисо Константиновне нравится, как Кацнельсон играет? А она что, должна это скрывать? Или что ей делать? Специально не пускать Яшу во второй тур и финал? Не говоря уже о том, что как мы знаем на примере многих знакомых пианистов (Алексея Володина, к примеру), ее присутствие в жюри -- скорее плохая примета для ее учеников, нежели гарантия успеха предприятия. Как это ни печально.
Уважаемый (ая) В.С. Прежде всего, довольно забавно, что Вы, фактически, обвиняете Элисо Вирсаладзе в корумпированности, хотя многим, кто знаком с ней и кто следит за ее педагогической деятельностью, понятно, что она не из тех, кто "тащит" своих учеников любой ценой. "Не из тех" - это по меньшей мере.
К тому же, если Яша "любимчик", то почему же он не получил первую премию на конкурсе в Тбилиси (тогда ее получил Мурад)?
Если Вы, как Вы говорите, знакомы с Яшей, то, я полагаю, должны знать, что, (я об этом уже говорил), он многократно получал по физиономии даже в тех случаях, когда Вирсаладзе сидела в жюри. Строго говоря, таким образом по физиономии получали они оба.
Яша действительно довольно опытный боец (хотя ему далеко до инных любителей посоревноваться), но существует еще вопрос мотивации - зачем тот или иной музыкант идет на конкурс? Я уже не говорю о том, зачем вообще играть на инструменте?
Это хороший вопрос, между прочим, хотя и простой, казалось бы. Я знаю, как на него отвечает Яша, и слышал, как на него отвечают многие пианисты. Обнаруживаются очень интересные вещи. Хотя вообще-то ответ всегда слышен прежде всего в игре.
В заключение выступлю по-простому, в стиле Лидского . Если у Вас есть свидетельства, однозначно подтверждающие тот факт, что Элисо тащит своих учеников, и, прежде всего, своего любимчика Яшу - карты на стол. Будет интересно ознакомиться. Если у Вас таких свидетельств нет и все, чем Вы располагаете, это Ваш собственный анализ ситуации на конкурсах - прекращайте пачкать имена приличных людей. По крайней мере, говорите иногда "я думаю" или "мне кажется". Так появится хотя бы иллюзия того, что Вы не считаете себя обладателем истины в последней инстранции.
Надеюсь, никого ничем не задел.
Уважаемый Борис Лифановский, прежде всего я бы хотела сказать вам искреннее спасибо за возможность высказаться честно, обменяться мыслями. Это по-настоящему здорово и это очень нужно! Я говорю лишь то, что как посторонний наблюдатель вижу и слышу. Говорю откровенно. Более того - самые сокровенные мысли. Вовсе не хочу никого ни в чем обвинять. Если так получилось - приношу свои извинения. Возможно даже стоит убрать те посты, в которых вам показалось, что я кого-то обвиняю.
Хотелось бы совершенно откровенно поддержать В.С., поскольку в ее высказываниях действительно очевидно желание поделиться своими соображениями и говорить о музыке, пианистах, а не только, как к сожалению у некоторых участников форума, утвердиться в своих амбициях. Господа, давайте все же более по существу и не будем видеть в любой критической реплике злой умысел!
Руденко органичен в том смысле, что музыка его такая же жирная и косолапая, как и он сам. И сколько же можно играть в финале! Причём практически одно и то же в течение почти десяти лет! Что он тут сыграл такого, что он в течение пяти лет по пять раз в год не исполнял в своих испортивших несколько абонементов концертах? Ну ведь надо же в конце концов стыд-то иметь! Если кому-то хочется, чтобы время летело незаметно, надо идти в какой-нибудь там клуб с произвольной специализацией от джаза до рэпа! Консерватория существует вовсе не для этой низкопробной попсы, а совершенно для другого! И каждый раз он попадает в финал именно за счёт кого-то, кто это, настоящее, пытается делать. Я не могу понять, как они смеют вообще где-то появляться после того подлого разврата, который они на конкурсе 98 года устроили. Устроил, конечно, Доренский, но они все больно хорошо пользовались. Не помните: Руденко получил вторую премию, а Кемпф - третью! Да и то благодаря нам, слушателям, и Эшпаю, занявшему твёрдую позицию. Чего же, спрашивается, тебе ещё надо? Куда ты всё лезешь со своим неизменным долбежом и медвежьей органикой? Противно ужасно.
В связи с этим трудно не вспомнить выражение "вывоз органики на поля".
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки