Зачем их делать любовниками?

[AlexAt]

(о мюнхенской постановке оперы П.И.Чайковского «Евгений Онегин» (2006 г.)).

Действие перенесено в 60-е годы прошлого века и происходит в какой-то придорожной гостинице «посреди» какой-нибудь Оклахомы… Еще до начала оперы импозантный брунет Онегин совратил юного музыканта Ленского. Ленский, по-видимому, не гей и очень увлечен Ольгой. Сестра Ольги Татьяна наговаривает на диктофон Онегину любовное послание и хочет его «искренно и нежно». Досужая толпа уже «сосватала» Онегина за Ольгину сестру и сплетничает о его «асоциальности», «необходительности» и склонности к алкоголю. Онегину все эти слухи не нужны, ему Ленский нужен (уж и обнимает его, и поцеловать хочет). А Ленский перед предстоящей помолвкой с Ольгой стесняется своего с Онегиным прошлого. Онегин решает отомстить Ленскому за «холодность» и начинает ухаживать за Ольгой. Ленский воспринимает это как личное оскорбление и как вмешательство друга-любовника в свою «нормальную» жизнь. В обстановке гостиничного номера дуэль выглядит нелепо, но да это уж на фоне таких сюжетных «инноваций» не до дуэли… «Убив на поединке друга», Онегин мучается угрызениями совести, его преследуют призраки его alter ego – ковбои с обнаженными торсами и накрашенными губами, пластично и уверенно исполняющие непростой рисунок сочиненного на знаменитый полонез Чайковского ковбойского танца. Измученный своей бисексуальностью, Онегин таки припадает к «живительному» источнику мужской «нормальности» и влюбляется в Татьяну, которая уже успела выйти замуж за безголосого брутального качка. Ну и всё.

Сценография (вообще вся первая картина) выглядит очень «свежо»: яркие цвета костюмов а ля «барби на пенсии» (розовые, малиновые, бирюзовые, сиреневые, голубые) оживляют обстановку загородного отеля, в котором и разворачивается «деревенская» часть оперы. Мотивы поступков персонажей тонут в геометрической сухости мизансцен и в бессмысленно выстроенной по периметру (или рассаженной рядами) толпе хора. Прекрасные актерские и вокальные работы Далибора Йениса (Онегин) и Мариуса Бренчиу (Ленский) в сочетании с уверенным, но невнятным вокалом Ольги Гуряковой (Татьяна) и внятным, но не уверенным вокалом Елены Максимовой (Ольга) вместе с музыкой и текстом «провисали» в рыхлой драматургической «озабоченности» постановщиков.

Гомосексуальный крен в совершенно «невинном» произведении, которое вообще не о «том», был сделан со ссылкой на собственное «мироощущение» П.И.Чайковского (этому посвящен многостраничный буклет к спектаклю). Я вот даже вдаваться в «нюансы» этих ссылок почему-то не хочу: по этой же «интерпретационной» модели Бориса Годунова можно сделать алкашом и положить его петь в сточную канаву… Говорить о том, что сама по себе сюжетная «концепция» никакого отношения ни к опере Чайковского, ни к роману Пушкина не имеет, просто излишне... Тогда остаётся главный вопрос - «what for?» Опытная и вдумчивая мюнхенская публика постановку «забукала» (очень восторженно при этом приняв исполнительницу партии Татьяны - Ольгу Гурякову). Желание осветить на самой «продвинутой» оперной сцене Германии гомосексуальную проблематику выглядит хоть и странновато, но, допустим, уместно (Мюнхен, Людвиг II и т.п. ассоциации, видимо, должны были помочь «протащить» эту идею). Но… ПОЧЕМУ «Евгений Онегин»? Почему, например, не «Дон Карлос»? Там можно «проследить» «связь» не только между главным героем и Ди Позой, но и между Филиппом и Великим Инквизитором, если угодно… Да еще и лесбийскую проблематику «осветить» при помощи Эболи и жены Филиппа (Эболи, например, не из ревности к Дону Карлосу бесится, а из-за любви к нему её любовницы –Елизаветы Валуа)… Или, например, почемубы не отдать все женские партии в «Дон Жуане» столь популярным в Мюнхене контртенорам и не «развлекаться» вдоволь?... Почему именно Ленского и Онегина сделали любовниками? Режиссер Кржиштоф Варликовски так плотно сконцентрировался на теме друзей-любовников, что совсем забыл о главном персонаже оперы – Татьяне. У Чайковского именно она сюжетообразующий центр, а не мальчики-зайчики Вова с Женей… Когда понимаешь эту режиссерскую «озабоченность», все становится на свои места. Проблема сексуальной ориентации (не говоря уж о проблеме «случайного» сексуального опыта) – вопрос настолько интимный, настолько сокровенный для каждого человека, что любое выпячивание этой темы вообще, не говоря уж о выпячивании, как в данном случае, абсолютно неуместном, ничего, кроме раздражения, не вызывает. Хотя… кроме раздражения, оно все-таки вызывает еще и жалость к людям, которые так «плоско» зависят от своих сексуальных пристрастий, что не в состоянии уже ни слышать великую музыку, ни наслаждаться великой поэзией…

P.S. После спектакля я полчаса мучил случайно встреченного Дм. Чернякова вопросами относительного его оценки только что просмотренной постановки… Три раза любимый режиссер уходил от ответа, потом, видимо, потеряв терпение, в упор срубил меня вопросом: «Ты действительно хочешь вот ЭТО вот сейчас со мной обсудить?» Я почему-то моментально понял, что не хочу.

[mitka]

(о мюнхенской постановке оперы П.И.Чайковского «Евгений Онегин» (2006 г.)).

Похоже на кармическую месть Чайковскому за то, что он сделал с Пушкиным.

[AlexAt]

Похоже на кармическую месть Чайковскому за то, что он сделал с Пушкиным.

да? "то, что он сделал", - обычно говорят, когда по значимости "сделанное" уступает первоисточнику... Разве про оперу Чайковского можно сказать, что для русской культуры она "получилась" менее значимой, чем роман Пушкина?

[Servolf]

Маленький пушистый зверек...

[AlexAt]

Маленький пушистый зверек...

хто?

[Servolf]

хто?

Не "кто", а "что". Это эвфемизм более радикальной оценки режиссерской "интерпретации".

[Anna-Marta]

Я очень повеселилась, друзья AlexAt и Servolf. От души нахохоталась. И от зверька, и от "хто?"
Хотя в целом - не до смеха. Нетрадиционность покоряет все более высокие вершины.

[AlexAt]

Не "кто", а "что". Это эвфемизм более радикальной оценки режиссерской "интерпретации".

Вы меня такими эвфемизьмами не обескураживайте: называйте вещи своими именами... и людям проще, и жувотным не обидно

[AlexAt]

Я очень повеселилась, друзья AlexAt и Servolf. От души нахохоталась. И от зверька, и от "хто?"
Хотя в целом - не до смеха. Нетрадиционность покоряет все более высокие вершины.

дело не в нетрадиционности самой по себе, а в её неуместности именно в данном случае... пусть она "покоряет" подиумы и СМИ... в опере "про неё" ничего нет... пусть отдыхает

[vladsam]

Конечно, невозможно ни понять, ни объяснить этого безрассудства.
Одним словом - пошло. Не - смешно, а - пошло брать классическое произведение и выворачивать его наизнанку. Когда берешься за переделку известного сочинения, важно выдержать чистоту жанра, например, как Щедрин в Кармен-сюите.
Помните мультфильм "Шпионские страсти", где звучит интродукция Первого концерта Чайковского с аккордами балалайки! Очень смешно! Вот ведь как оригинально и остроумно подано все шиворот навыворот, и все понимают, что это сделано с юмором.