Нелепые замечания в оркестре

[vladsam]

В защиту дирижера и не только.
Нелепость некоторых замечаний дирижеров объяснима и... естественна.
Надо учесть, что дирижер должен уметь полноценно заниматься основными и противоположными видами деятельности — репетиционной и концертно-исполнительской. Не все музыканты в должной степени проявляют себя талантливо в каждом виде. Чаще - в каком-то одном. Говорю, может быть о полярных случаях, что видел дирижеров, великолепно проводящих репетицию и скучно, как бы с позиции заученного урока, дирижирующих на концерте, и наоборот.
Обычно в репетиционном дирижировании используются разнообразные приемы и способы управления коллективом. Арсенал технологических приемов дирижера настолько велик, насколько значителен его опыт, поэтому опытный дирижер с наработанным жестом и говорит меньше, а его замечания более точны.
Диагностика и тестирование, проведенные молниеносно, в течение проигрывания короткой фразы, короткого предложения, — не только наиболее трудная часть дирижерского труда, но наиболее уязвимая. Дирижеру приходится принимать решения интуитивно, фактически, сходу, без подготовки. Вот здесь и кроются нелепости в замечаниях.

Другой вопрос. Должен ли дирижер уметь играть на всех инструментах оркестра или петь любым голосом (сопрано или тенором)? Эти умения в конечном итоге нужны только для понимания дирижером специфики игры, не более. Я видел однажды как на репетиции Г.Н.Рождественский, сместив на время у органа известного органиста, профессионально сыграл фрагмент его партии. Впрочем, это ничего не объясняет. Как и то, что у Свешникова, Птицы, Соколова в последние их годы их работы вокальных данных уже не было, но хоры у них пели удивительно красивым звуком.

[Praetorius]

Это Вибрато после начала звука - это нечасто используемый технически-художественный приём.

Зато красивый )) особенно если в длинной ноте начинать вибрировать в точке золотого сечения )) Но опять же контекст решает все.

[alLegro]

Не успели архи палец на струну поставить, как начинается ёрзанье по грифу.
А бывает, дирижеры еще левой рукой потрясают - вибрируют.

А вот эти "архи" - это кто? Или это архи палец? Я только один такой палец в человеческом организме знаю , и то, его на струну ставят только извращенцы.
Вибрато до начала звука - тема сомнительная. Оно должно опережать на долю секунды. А то много раз наблюдал картину, от мала до велика - рука качается, но в момент начала звука - стоп машина

[Б.Ф.Строганоф]

А вот эти "архи" - это кто? Или это архи палец? Я только один такой палец в человеческом организме знаю , и то, его на струну ставят только извращенцы.
Вибрато до начала звука - тема сомнительная. Оно должно опережать на долю секунды. А то много раз наблюдал картину, от мала до велика - рука качается, но в момент начала звука - стоп машина

Я не о роботах, и не о неучах - я о скрипачах.

[Брунгильда]

В защиту дирижера и не только.
Нелепость некоторых замечаний дирижеров объяснима и... естественна.

....Диагностика и тестирование, проведенные молниеносно, в течение проигрывания короткой фразы, короткого предложения, — не только наиболее трудная часть дирижерского труда, но наиболее уязвимая. Дирижеру приходится принимать решения интуитивно, фактически, сходу, без подготовки. Вот здесь и кроются нелепости в замечаниях....

...Другой вопрос. Должен ли дирижер уметь играть на всех инструментах оркестра или петь любым голосом (сопрано или тенором)?

....Диагностика и тестирование....бррр.... скальпель и тампон....

Если дирижёр точно знает, что он хочет получить в итоговом результате, он нелепостей не произнесёт. Это будут очень чёткие и точные замечания.
Только размытые представления об исполняемом произведении могут породить нелепость и словоблудие.

И играть на разных инструментах дирижёр не должен и не обязан.
Он должен и обязан знать специфику инструментов. А уж как он эти знания приобретёт - это его дело.

[Antonio1]

Если дирижёр точно знает, что он хочет получить в итоговом результате, он нелепостей не произнесёт. Это будут очень чёткие и точные замечания.

Четко представлять результат необходимо, но не достаточно. Надо еще и суметь быстро определить, какая конкретно составляющая реального звучания нуждается в коррекции, а потом сформулировать это в форме, наиболее эффективной в данной обстановке. Это умение дается не сразу.

И потом, некоторые высказывания из раздела "перлы дирижеров" могут казаться нелепицей из-за того, что вырваны из контекста репетиции. Хотя там они, может быть, были к месту и работали на результат.

[vladsam]

....Диагностика и тестирование....бррр.... скальпель и тампон....

Знаете, такая терминология помогает молодому начинающему дирижеру в объяснении репетиционных моментов.

Если дирижёр точно знает, что он хочет получить в итоговом результате, он нелепостей не произнесёт. Это будут очень чёткие и точные замечания.
Только размытые представления об исполняемом произведении могут породить нелепость и словоблудие.

Кто же спорит о мастерах! Как правило нелепости говорят не мастера, а "не-мастера".
Повторяюсь,только малоопытный, неуверенный в себе дирижер, а также бесталанный, но уверенный в обратном, может пороть чушь. Это данность!

[БЕЛ]

Каждый дирижёр, это, как правило, бывший инструменталист, но уметь играть на всех инструментах... Я не встречал. А если и встречал, то лучше бы не умел.

А Мансуров? Он вроде бы даже изобрел какой ударный инструмент

[Б.Ф.Строганоф]

А Мансуров? Он вроде бы даже изобрел какой ударный инструмент

Предвидел, потому и написал: "Лучше бы не умел". Это во-первых. Во-вторых, я не слышал, как Ф.Ш. играет, например, на скрипке, но штрихи он ставил ужасающие, а кое-какие технологические замечания духовым встречались, если не со смехом, то с недоумением, точно.

[Б.Ф.Строганоф]

....
И играть на разных инструментах дирижёр не должен и не обязан.
Он должен и обязан знать специфику инструментов. А уж как он эти знания приобретёт - это его дело.

Это один из главных критериев профессионализма дирижёра.