Еще раз о финалах симфоний Шостаковича.

[Михаил Навин]

По прочтении темы "15 симфоний Шостаковича", я долго пытался уяснить свою позицию по вопросу о смысловой нагрузке финалов симфонии ДДШ. Даже кой-какие статейки почитал.
Наибольшие разногласия вызвает финал 5 симфонии. Сразу перехожу к коде, в которой несколько трансформированная главная тема императивно звучит под "вдалбливающий" аккомпанимент валторн ("как будто кого-то секут) и удары литавр. Один из критиков назвал это ликованием из-под палки. Определенно, многие находят в этом торжество темной силы.
С другой стороны, таковое впечатление оный финал производит не на всех. Действительно, зачем ДДШ обличать главную тему в мажор? Почему в этом торжестве так мало изломанности, если необходимо было изобразить победу диктатуры над человеком? В конце концов, в 4 симфонии был же мрачный финал (ну, пусть не мрачный, но не жизнеутверждающий - точно).
Да и вовсе необязательно было прибегать в финале 5 симфонии к таким тонким, не всем понятным намекам. Была же 1 часть, где торжество тоталитаризма изображено со всей очевидностью в разработке.
С другой стороны, если ДДШ не желал изображать торжество темного начала, зачем было "убивать" побочную тему?
Я пришел к выводу, что все то, что говорил ДДШ о 5 симфонии - справедливо. Это и "движение от мрачных раздумий к оптимизму" и "становление личности" и "переживания современного человека". Только с одной оговоркой - речь идет не о Шостаковиче, и не о народе, а о герое симфонии.
Герой 5-ой - некий юноша (судя по высказываниям ДДШ), который:
В 1 части раздумывает над своей судьбой и сталкивается с чудовищным тоталитарным режимом
Во 2 части ощущает гротескные, сюрреалистические черты порочного общества
В 3 части испытывает какие-то переживания (уж не знаю - из-за женщины ли или просто от любвк природе - да оно и не важно)
В 4 части - сопереживает неким военным действиям, в его душе гибнет поэтическое начало, и он оказывается окончательно подмят системой. При этом, ликование в коде он действительно испытвает, ведь его любимый вождь и любимая держава одержали победу, да и сам герой становится таким же, как все, соединяется с толпой, лишаясь собственной индивидуальности. Однако нам, слушателям понятно, что в гибели души ничего радостного нет. Именно поэтому кода столь "пуста", "разрежена" в звуковом отношении.
Герой дествительно приходит от "сумрачных раздумий" к "оптимизму", однако ДДШ показывает, что в этом оптимизме нет ничего хорошего. Кстати, стоит отметить, что данный сюжет очень близок к сюжету романа-антиутопии Джорджа Оруэлла, написанного в 1944 году. Кто читал, тот знает.
Что ж, критикуйте, друзья!

[tab]

А что вы думаете насчет выбора темпа коды? В фильме "Альтовая соната", например, подряд показаны концерты Мравинского и Бернстайна - именно кода. Так Мравинский задавал темп чуть ли не в 2 раза медленнее, чем Бернстайн. А в конце жизни Бернстайн говорил, что такой быстрый темп и дирижирование коды с улыбкой на лице (в отличие от сурово-медленной коды Мравинского) были одними из главных его ошибок за всю жизнь.

[Михаил Навин]

Эта кода у Мравинского - вообще особый разговор. Когда слышишь ее впервые, особенно если привык к другому исполнению, ощущаешь шок, головокружение. Открывается нечто космическое. Однако это ощущение съеживается под монотонностью последних аккордов и, наконец, понимаешь, в какую попал жуткую, всеперемалывающую пустоту. Темп Мравинского - замечательная находка, иначе симфония может показаться какой-то незавершенной.

[Читатель]

. А что вы думаете насчет выбора темпа коды? В фильме "Альтовая соната", например, подряд показаны концерты Мравинского и Бернстайна - именно кода. Так Мравинский задавал темп чуть ли не в 2 раза медленнее, чем Бернстайн.

На самом деле причина в следующем, я об этом читал в мемуарах А.В. Гаука. Когда А.В. впервые выехал на гастроли за границу (кажется в Японию), где он дирижировал, в том числе и 5-й, он с изумлением обнаружил, что в заграничном издании партитуры 5-й (кажется это было издание Петерса) метроном в финале указан неверно, т .е. цифра то верная, только вместо четверти стоит половинка.
Далее Гаук специально отмечал, что именно по этой причине у Бернстайна на его гастролях в Москве (с Нью-Йоркцами) финал симфонии и прозвучал почти как галоп. После концерта Бернстайну на эту ошибку указали, и при следующих исполнениях он постарался сыграть медленнее, хотя и всё равно это было быстрее, чем авторский метроном.

[Эцилопп]

романа-антиутопии Джорджа Оруэлла, написанного в 1944 году.

В 1948-ом.

[Петр Лаул]

У меня как раз не вызывает сомнений, о чем эта кода финала. А от этого си-бемоля и до-бекара у труб вообще идет мороз по коже. Не похоже это на ликование как-то.
О Мравинском: Р. А. Островский рассказывал мне, что он присутствовал в БЗК на концерте Мравинского с Пятой симфонией, и в самой коде финала вдруг во всем зале... отключился свет, и осталась лишь одна дежурная лампочка под потолком. Оркестр доиграл симфонию наизусть, а от Мравинского и его рук по всему залу поползли совершенно чудовищные тени, и так это вдруг совпало с ощущениями от музыки, что он до сих пор не может этого забыть.

[Михаил Навин]

А вот у Мравинского - вызывало! Он полагал, что это - настоящее ликование и есть (как ни странно).

[tab]

Злорадно-мстительное ликование от локальной победы.

[Solostar]

Да, наш консерваторский лектор по советской музыке говорил, что этот финал, как и многое у Шостаковича - "с камнем за пазухой", или "с фигой в кармане" (извините, цитата) . И я с ним согласна. Что якобы оптимистично-советская "концовка" - лишь внешнее прикрытие, за которым, слава Богу, многие тогда не разглядели истинной сущности финала. Ибо если бы разглядели - не видать бы Шостаковичу реабилитации после "Сумбура вместо музыки" и "Балетной фальши"...

[Михаил Навин]

А что вы думаете о финале 7-ой? Истинное ли ликование там?
Дело в том. что прослеживается много общего с финалом 5-ой, да и закавершение коды - страшноватый удар литавры (у Мравинского, к примеру, не слышно, но вот у Янонса...), после которого остаются только отголоски торжествующего аккорда...