Тут считают число регистров, а ведь число ничего не говорит о том, какие это регистры.
Вопрос: почему появилась пневматическая трактура? Мастера и органисты конца 19. века - они что, глупее нас с Вами были?
Естественно, была причина.
Диспозиции романтического и барочного инструмента принципиально различны. И "перевести" орган с пневматики на механику означает фактически разломать старый и построить новый инструмент.
- Важные особенности механической шляйфлады:
1. Один вентиль (в мануале, в педали бывает и больше) на клавишу. Это даёт строгую синхронность воздуха, поступающего к трубам.
2. Изменяемое органистом время открывания вентиля - это позволяет влиять на атаку.
3. При изменении количества включённых регистров, из-за изменения расхода воздуха, слегка (а на плохо рассчитанных инструментах - и не слегка ) меняется давление воздуха в канцелле.
- Важные особенности кегельлады:
1. Давление воздуха в регистровой канцелле не зависит от канцелл других регистров.
2. Неодновременное срабатывание игровых вентилей
- Важные особенности именно пневматической кегельлады:
1. Постоянная скорость открывания вентиля, неизменяемая органистом
2. Практически одновременное (но всё-же не строго) открывание вентилей (их число на клавишу равно числу регистров)
Итак:
Для романтики характерны очень узкие е нежные штрайхеры. Интонировать их сложно. Причём одно дело - интонировать при постоянной скорости открывания вентиля, и совсем другое - при переменной! Некоторые романтические штрайхеры отинтонировать на шляйфладе вообще не получится! Другие будут квакать и будут очень "непослушны".
На кегельладе, в свою очередь, быстро отвечающие трубы не имеют такой синхронности, как на шляйфладе. Это очень заметно на некоторых (спорных) диспозициях, где на кегельладу ставили микстуру с отделённым от неё Zimbel и 1', 1 1/3' и 4/5'.
В общем, тип трактуры и состав пфайфенверка определяются один другим, и орган (хороший), рассчитанный всегда на вполне определённый тип музыки, имеет подогнанные друг к другу трактуру и пфайфенверк.
А универсальные инструменты можно делать и электрическими: всё равно они будут проигрывать нормальным в любом типе музыки, и там уже не до мелочей - заставить бы их вообще сносно играть!
Для романтики характерны очень узкие е нежные штрайхеры.
Да-да, особенно Gamba у Кавайе-Колля, или Gamba и Fugara у Зауэра.
А "нежные" Salicional'ы присутствуют уже и у Gabler и у Stumm.
Если рассматривать весь пост как ответ на самим же автором поставленный в начале вопрос "Почему появилась пневматическая трактура?" впечатление. мягко говоря, несколько сумбурное остается...
Да-да, особенно Gamba у Кавайе-Колля, или Gamba и Fugara у Зауэра.
А "нежные" Salicional'ы присутствуют уже и у Gabler и у Stumm.
Если рассматривать весь пост как ответ на самим же автором поставленный в начале вопрос "Почему появилась пневматическая трактура?" впечатление. мягко говоря, несколько сумбурное остается...
Кавайе-Колль имеет механическую шляйфладу с машиной Баркера. Французы не строили никогда ничего кроме шляйфлады.
Таких штрайхеров, как, к примеру, в Berliner Dom, ни у Габлера, ни у Штумма не было и быть не могло.
Ну а если Вы что-то так и не поняли в особенностях пневматической трактуры - так я же не могу здесь подменять собой специальную литературу! Читайте, а главное, изучайте существующие инструменты, и не только со стороны клавиатур, но и изнутри! <...>
Последний раз редактировалось Roussakoff; 19.04.2008 в 06:10.
Причина: удалил переход на личности
<...> излагая здесь все Вами постигнутое, постарайтесь делать это яснее и систематичнее <...>".
Напомню, речь в цитате, на которую мной был дан ответ, шла о "романтике" без каких-либо ограничений. <...> попытайтесь по возможности чуть более связно излагать свои мысли.
Последний раз редактировалось Roussakoff; 19.04.2008 в 06:12.
Причина: удалил переход на личности
А перевести на механику или хотя бы Баркера огромный инструмент в 100 с гаком регистров, боюсь, технически невозможно, а если и возможно (на инструменте в 50 с чем-то голосов, c тремя мануалами и полностью с механич. трактурой хауптверк при всех включенных копулах весьма тяжел, а на органе все-таки не гимнасты и штангисты в основном играют),
Ключ к решению этой проблемы - одноплечевая клавиатура. Она использовалась во времена барокко и до барокко, но с развитием фортепиано была перенята от него двухплечевая клавиатура. Теперь постепенно (на новых инструментах) всё возвращается в норму.
Когда в 20-е годы 20. века стали снова строить механическую трактуру, никто не знал ничего кроме пневматики, старые технологические достижения были забыты, так что ничего удивительного, что потребовалось несколько десятилетий, чтобы привести органостроение в норму.
Орган с 60-70 регистрами (4 man.)(а больше-то куда? всё равно на механической трактуре Aeoline не отинтонируешь, а всё остальное при таком количестве регистров уже будет) HW будет иметь максимум 2 16' и максимум 5-6 8' (а скорее всего 3-4), при этом одноплечевая клавиатура останется ещё довольно лёгкой.
Орган с 35 регистрами будет иметь такую же "тяжёлую" клавиатуру HW, какую имеет BW у потсдамского Шуке (с 6 рег., один из которых 8').
Если копулы при этом делать также как в барочное время (Schiebekoppel, Gabelkoppel), то они утяжелят клавиатуру немного (правда, при этом их нельзя обычно включать во время нажатия клавиши, но для барочной музыки это и не нужно). Кроме того, наличие всех вариантов копул для барочных инструментов нехарактерно. Часто на 3.ман. инструменте есть лишь 2 копулы: Schiebekoppel BW/HW и Ventilkoppel HW/Ped. Вообще использование копул нарушает принцип верка, являющийся основным формообразующим принципом барочной музыки. Но эти две копулы в этот принцип всё-таки вписываются: педаль рассматривается в некоторых случаях как дополнение HW, BW рассматривается как дополнение HW, в частности, аликвотами и высокими микстурами. А вот копула RP/HW будет уже инородным телом, т.к. RP и HW разнесены пространственно и рассчитаны на работу друг против друга, а не друг с другом.
В общем, если делать инструмент для барочной музыки, и диспонировать его для этой музыки, тяжёлых клавиатур несложно избежать без применения каких-либо пневматических или электрических усилителей и компенсаторов, ухудшающих игровые качества.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки