Тут считают число регистров, а ведь число ничего не говорит о том, какие это регистры.
Вопрос: почему появилась пневматическая трактура? Мастера и органисты конца 19. века - они что, глупее нас с Вами были?
Естественно, была причина.
Диспозиции романтического и барочного инструмента принципиально различны. И "перевести" орган с пневматики на механику означает фактически разломать старый и построить новый инструмент.
- Важные особенности механической шляйфлады:
1. Один вентиль (в мануале, в педали бывает и больше) на клавишу. Это даёт строгую синхронность воздуха, поступающего к трубам.
2. Изменяемое органистом время открывания вентиля - это позволяет влиять на атаку.
3. При изменении количества включённых регистров, из-за изменения расхода воздуха, слегка (а на плохо рассчитанных инструментах - и не слегка ) меняется давление воздуха в канцелле.
- Важные особенности кегельлады:
1. Давление воздуха в регистровой канцелле не зависит от канцелл других регистров.
2. Неодновременное срабатывание игровых вентилей
- Важные особенности именно пневматической кегельлады:
1. Постоянная скорость открывания вентиля, неизменяемая органистом
2. Практически одновременное (но всё-же не строго) открывание вентилей (их число на клавишу равно числу регистров)
Итак:
Для романтики характерны очень узкие е нежные штрайхеры. Интонировать их сложно. Причём одно дело - интонировать при постоянной скорости открывания вентиля, и совсем другое - при переменной! Некоторые романтические штрайхеры отинтонировать на шляйфладе вообще не получится! Другие будут квакать и будут очень "непослушны".
На кегельладе, в свою очередь, быстро отвечающие трубы не имеют такой синхронности, как на шляйфладе. Это очень заметно на некоторых (спорных) диспозициях, где на кегельладу ставили микстуру с отделённым от неё Zimbel и 1', 1 1/3' и 4/5'.
В общем, тип трактуры и состав пфайфенверка определяются один другим, и орган (хороший), рассчитанный всегда на вполне определённый тип музыки, имеет подогнанные друг к другу трактуру и пфайфенверк.
А универсальные инструменты можно делать и электрическими: всё равно они будут проигрывать нормальным в любом типе музыки, и там уже не до мелочей - заставить бы их вообще сносно играть!
Для романтики характерны очень узкие е нежные штрайхеры.
Да-да, особенно Gamba у Кавайе-Колля, или Gamba и Fugara у Зауэра.
А "нежные" Salicional'ы присутствуют уже и у Gabler и у Stumm.
Если рассматривать весь пост как ответ на самим же автором поставленный в начале вопрос "Почему появилась пневматическая трактура?" впечатление. мягко говоря, несколько сумбурное остается...
Да-да, особенно Gamba у Кавайе-Колля, или Gamba и Fugara у Зауэра.
А "нежные" Salicional'ы присутствуют уже и у Gabler и у Stumm.
Если рассматривать весь пост как ответ на самим же автором поставленный в начале вопрос "Почему появилась пневматическая трактура?" впечатление. мягко говоря, несколько сумбурное остается...
Кавайе-Колль имеет механическую шляйфладу с машиной Баркера. Французы не строили никогда ничего кроме шляйфлады.
Таких штрайхеров, как, к примеру, в Berliner Dom, ни у Габлера, ни у Штумма не было и быть не могло.
Ну а если Вы что-то так и не поняли в особенностях пневматической трактуры - так я же не могу здесь подменять собой специальную литературу! Читайте, а главное, изучайте существующие инструменты, и не только со стороны клавиатур, но и изнутри! <...>
Последний раз редактировалось Roussakoff; 19.04.2008 в 06:10.
Причина: удалил переход на личности
<...> излагая здесь все Вами постигнутое, постарайтесь делать это яснее и систематичнее <...>".
Напомню, речь в цитате, на которую мной был дан ответ, шла о "романтике" без каких-либо ограничений. <...> попытайтесь по возможности чуть более связно излагать свои мысли.
Последний раз редактировалось Roussakoff; 19.04.2008 в 06:12.
Причина: удалил переход на личности
А перевести на механику или хотя бы Баркера огромный инструмент в 100 с гаком регистров, боюсь, технически невозможно, а если и возможно (на инструменте в 50 с чем-то голосов, c тремя мануалами и полностью с механич. трактурой хауптверк при всех включенных копулах весьма тяжел, а на органе все-таки не гимнасты и штангисты в основном играют),
Ключ к решению этой проблемы - одноплечевая клавиатура. Она использовалась во времена барокко и до барокко, но с развитием фортепиано была перенята от него двухплечевая клавиатура. Теперь постепенно (на новых инструментах) всё возвращается в норму.
Когда в 20-е годы 20. века стали снова строить механическую трактуру, никто не знал ничего кроме пневматики, старые технологические достижения были забыты, так что ничего удивительного, что потребовалось несколько десятилетий, чтобы привести органостроение в норму.
Орган с 60-70 регистрами (4 man.)(а больше-то куда? всё равно на механической трактуре Aeoline не отинтонируешь, а всё остальное при таком количестве регистров уже будет) HW будет иметь максимум 2 16' и максимум 5-6 8' (а скорее всего 3-4), при этом одноплечевая клавиатура останется ещё довольно лёгкой.
Орган с 35 регистрами будет иметь такую же "тяжёлую" клавиатуру HW, какую имеет BW у потсдамского Шуке (с 6 рег., один из которых 8').
Если копулы при этом делать также как в барочное время (Schiebekoppel, Gabelkoppel), то они утяжелят клавиатуру немного (правда, при этом их нельзя обычно включать во время нажатия клавиши, но для барочной музыки это и не нужно). Кроме того, наличие всех вариантов копул для барочных инструментов нехарактерно. Часто на 3.ман. инструменте есть лишь 2 копулы: Schiebekoppel BW/HW и Ventilkoppel HW/Ped. Вообще использование копул нарушает принцип верка, являющийся основным формообразующим принципом барочной музыки. Но эти две копулы в этот принцип всё-таки вписываются: педаль рассматривается в некоторых случаях как дополнение HW, BW рассматривается как дополнение HW, в частности, аликвотами и высокими микстурами. А вот копула RP/HW будет уже инородным телом, т.к. RP и HW разнесены пространственно и рассчитаны на работу друг против друга, а не друг с другом.
В общем, если делать инструмент для барочной музыки, и диспонировать его для этой музыки, тяжёлых клавиатур несложно избежать без применения каких-либо пневматических или электрических усилителей и компенсаторов, ухудшающих игровые качества.
Школа музыки для взрослых и детей представляет собой уникальное образовательное учреждение, направленное на развитие музыкальных способностей и творческого потенциала учеников всех возрастов. Вот...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 13:37
18 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-хиты на шотландских волынках от оркестра «City Pipes»
Шоу от виртуозов волынок и барабанов оркестра волынщиков «City Pipes» при участии одного из лучших...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:10
18 апреля 2024 года состоится Концерт Елизаветы Канаузовой (Сопрано) с программой «Весны волшебной вдохновенье»
Весна — время пробуждения природы! Время, когда все вокруг возвращается к жизни....
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:09
Социальные закладки