Борис Березовский

[A-Lex]

Извините много ошибки.Может быть слышком трудно прочитать.

Chere Carine,

Vous etes tout a fait la bienvenue chez nous avec vos propos interessants concernant les pianistes russes celebres. Ne vous inquietez pas pour votre russe « automatiquement traduite » - il est presque parfait. Le fait que vous etes capable de lire nos entretiens est deja etonnant et miraculeux. Je vous avoue que notre langue russe est un defi pour moi aussi…

Mais si vous souhaitez vous exprimer plus profondement dans votre propre langue - n’hesitez pas. Nous ne tarderons pas a traduire en russe pour le reste de notre petit monde. Excusez-moi pour la question un peu indiscrete - etes-vous belge? … et si oui, etes-vous francophone, neerlandophone, ou bruxelloise « pure souche » et donc bilingue? C’est seulement pour connaitre votre langue preferee…

A+

[krivitch]

Правда, Дмитрий
Где обещанная вечерняя сказка про обгрызенную буханку хлеба?

я к ББ заранее великолепно отношусь

никогда не забуду обгрызаную буханку хлеба в артистической после концерта

вечером подробнее

[Дмитрий Ларош]

Правда, Дмитрий
Где обещанная вечерняя сказка про обгрызенную буханку хлеба?

Анна!!!!

Спасибо!!!!!!

Я уже на грани помешательства находился,пытаясь понять что такое буханка хлеба...

Извините.Я просто зашился с работой утром и днем мозги не работали,
но сейчас отоспался и понял...

Щас напишу...

[Дмитрий Ларош]

Так вот,колыбельная на ночь...

Дело было в Минске.11 или 20 ноября 2000 года-точно не помню.
Концерт был великолепен.Во втором отделении в конце первой тетради этюдов Скрябина на сцену пролился обжигающий дождь стекла-не выдержало осветительное оборудование...Все было в стекле.Но никто,слава богу,не был ранен...

И вот,после концерта.Захожу к ББ в артистическую.Сам принимает почитателей-в основном,почитательниц a la flo.

И вижу гениальную картину-на столе рядом с нотами Хиндемита лежит изумительно живописная общипанная буханка хлеба.Причем общипана она была так обаятельно,что помню это до сих пор.

А еще помню кроссовки.Господи,как живописно дырявы они были!
Право,Босх бы позавидовал!
В этом Березовский дал фору Гаврилову [никогда не забуду его кроссовки на репетициях с Синайским ]

Вот,собственно и все.

Спокойной ночи


:P

[Дмитрий Ларош]

Пару статей в тему...

[Дмитрий Ларош]

Для предшествующих поколений эта музыка предполагала гораздо большую концентрацию работы духа, и пианисты давали им обильную пищу для размышлений. В игре не только Гилельса, но и Элисо Вирсаладзе, у которой учился Березовский, буквально каждое прикосновение к клавише (в медленных частях) отдавалось в сердце, а образы каждого концерта имели некую вечную ценность. Мышление же Березовского и Александра Рудина (он дирижировал своим камерным оркестром "Musica Viva", замечательно справляющимся с воплощением масштабных идей), как принято в наше постмодернистское время, отстраняется от прямого внутреннего контакта с венским классиком двухсотлетней давности, представляя публике многогранную глыбу целиком как образец музыкального письма определенного типа.

Пальцы пианиста своим фантастическим бегом буквально отрывают слушателя от земли, звук Березовского (школа Вирсаладзе!) - один из самых совершенных среди пианистов его поколения, с прозрачным пианиссимо и богатейшим спектром динамических оттенков. Второй плюс - принципы трактовки Бетховена: сколь захватывают полетные ускоренные темпы быстрых частей, столь же гипнотизируют замедленные адажио и ларго. Слушатель оживлен этим чередованием, и хотя мысль от долгого внимания на какие-то моменты все чаще начинает отключаться, удовольствие пребывания в зале обретает свою стабильность: все, во что нужно было вникнуть, публика уже поняла, окончательно свыклась с Бетховеном и теперь едва ли не бесконечно согласна переносить гармоничный шум его творений. Это и есть главный и, видимо, запланированный результат невероятных физических усилий солиста, необходимых для декларируемого им "глобализма" своих программ.

Кроме упоения собственным пианизмом с его стилистической верностью, вкусом и блеском, Березовский в пяти бетховенских концертах почти ничего не переживает. Порой ему не до основательности в лепке формы, из-за быстрых темпов что-то теряется в фактуре финалов, а его игра при всей красоте звучания - не душевный диалог с залом. Лишь изредка проскальзывает долгожданное личное "слово", которое, возможно, вообще бы и не прозвучало, будь в этом вечере задействована не столь внушительная масса гениальной музыки. Пианист, например, "притормозил" перед странноватым для Бетховена и потому загадочным соль-мажорным Четвертым концертом. Возникло впечатление, что каденция его первой части и следующая затем медленная часть стали той кульминацией, которая одухотворила это бесконечное удовольствие для ушей.

[Дмитрий Ларош]

ОДИН ХОРОШО, А ДВА - ЛУЧШЕ

Вадим Репин и Борис Березовский впервые сыграли вместе в Москве


В Большом зале Московской консерватории был представлен один из самых успешных современных проектов в ансамблевой музыке: дуэт скрипача Вадима Репина и пианиста Бориса Березовского. Вместе два приятеля играют давно, но в Москве их до сих пор слышали лишь по отдельности. Ни тот, ни другой и раньше не испытывали недостатка в комплиментах. Но теперь этих комплиментов должно быть как минимум вдвое больше.

Вадим Репин и Борис Березовский - два музыканта, которых не надо долго представлять. Репин - бывший вундеркинд, вопреки трудному детству выросший во взрослого, интересного, незашоренного скрипача. Березовский - победитель конкурса Чайковского 1990 года, обаятельный разгильдяй, отчисленный когда-то из Московской консерватории. Оба ведут активную международную концертную жизнь. Оба собирают полные залы. Оба являются кумирами для студентов, избравших их символом протеста против чинного консерваторского академизма. Оба - яркие представители того поколения, что уже здесь не живет, а только изредка приезжает.

На этом сходство Репина с Березовским кончается, потому что, выходя на сцену, они рассказывают оттуда совсем непохожие вещи. Репин - романтик, при этом очень гармоничный и элегантный. Березовский - бунтарь и разрушитель с холодным, ясным, смелым умом. Репин ценит красоту звука и не пропускает возможности очаровать зал певучей кантиленой. Березовский колотит по роялю с таким равнодушным видом, будто перед ним клавиатура компьютера, и совершенно неотразим в тех местах, где никакой мелодичностью и не пахнет.

Вместе эти два музыканта дают совершенно непредвиденно сильный эффект. Этот тот случай, когда противоположности не мешают, а только выгодно подчеркивают достоинства друг друга. Если каждый из них в какой-то момент и может поднадоесть, то их острый диалог уж точно не даст слушателю расслабиться ни на секунду. Скорее это даже не диалог, а затейливое сочетание двух равноправных текстов на разных языках, делающее совершенно бессмысленными такие понятия, как "солист" и "аккомпаниатор".

В программе вечера были три сонаты совершенно разного музыкального достоинства и содержания. Наименее выигрышны оказались "Дьявольские трели" Джузеппе Тартини в виртуозной транскрипции Крейслера - исключительно из-за крайне скудной фортепианной партии, которая не давала возможности Березовскому показать себя. Наиболее эффектна, как ни странно, была Скрипичная соната Рихарда Штрауса, раннее, крайне многословное и местами абсолютно пустое сочинение, из которого наша пара молодцов сделала настоящий интеллектуальный шедевр. А самой показательной оказалась Первая скрипичная соната Прокофьева, замечательная и очень глубокая музыка, автор которой волей-неволей встрял в диалог двух героев вечера. Не сказать, чтобы Прокофьев оказался тут третьим лишним. Но то, что он был не главным в этом разговоре, это точно. Говорю это безо всякой укоризны.

[Anonymous]

Merci, vous etes tous gentils!
Aujourd'hui, il y a beaucoup a lire....... et pour moi d'abord traduire .

Je suis francaise, parisienne.

PS: Dommage que les accents n'apparaissent pas: cela me fait faire des fautes meme en francais

[Anonymous]

...Березовский, буквально каждое прикосновение к клавише (в медленных частях) отдавалось в сердц.........
......Пальцы пианиста своим фантастическим бегом буквально отрывают слушателя от земли,.......... звук Березовского
с прозрачным пианиссимо и богатейшим спектром динамических оттенков........
..........;сколь захватывают полетные ускоренные темпы быстрых частей, .........столь же гипнотизируют замедленные адажио и ларго.......

.........с его стилистической верностью, вкусом и блеском
его игра при всей красоте звучания.......

:o
Incroyable, c'est exactement ce que je voulais dire.....
Merci monsieur Laroche!

[Дмитрий Ларош]

Merci monsieur Laroche!