Миф: самые большие гонорары платят за концерт в Берлинской Филармонии, Карнеги-Холле, итд.
Реальность: самые большие гонорары платят в частном секторе, то есть музыкант уровня Венгерова/Репина получит за концерт в хорошем зале 30-50 тысяч долларов, а за частное выступление на юбилее банка или фирмы - уже до 100 тысяч и выше.
Если брать музыкантов попроще, то они готовы сыграть в Карнеги-Холле за бесплатно, а то еще и доплатить. Кстати, таких концертов гораздо больше, чем об этом думают (когда музыкант сам оплачивает зал и покрывает все расходы себе в убыток - за честь быть приглашенным на сцену). Просто это по понятным причинам не афишируется.
Кстати, музыкантам "среднего" звена (и не только) вообще невозможно прожить только за счет "престижных" концертов, поскольку оплачиваются они в большинстве своем скверно, а налоги вычитают по максимуму. Без частных халтур - никуда...
Наглядный пример 1 (реальный случай).
Известный оркестр приглашает молодого чешского музыканта А. сыграть 2 раза концерт Рахманинова в Большом зале города Н.
Музыкант получает договор на 3000 евро. Вроде неплохо для его возраста.
Из гонорара вычисляется 20% налога для иностранцев в размере 600 евро.
Из гонорара музыкант платит 3 ночи в отеле (таков разброс между двумя концертами).
Из гонорара музыкант платит проезд в город Н. и обратно.
В результате у него остается 1800 евро (в лучшем случае) - то есть, по 900 за концерт,
хорошая статья в газете
и обещание пригласить его на следующий год (которое не всегда выполняется).
Если у музыканта есть агент, он платит ему еще 15%.
Остается 1350 евро (675 за каждый из двух концертов).
Наглядный пример 2.
Молодой музыкант играет сольный концерт (30 минут) в больнице курортного городка Б. и получает "черным налом" в карман 3000 евро.
Как говорится, почувствуйте разницу
Последний раз редактировалось Peter S. Ovtscharov; 25.05.2008 в 01:35.
Очень злободневную тему вы подняли, господин Овчаров.
Мои познания в менеджменте классической музыки, вероятно, не столь глубоки, равно, как и в том, как и что происходит в России. Но в рамках "своего" жанра должен заметить, что ситуация - по-крайней мере, в стране моего обитания - воистину драматическая. Граничащая с фарсом, правда.
Здесь никакие новые имена не имеют абсолютно никаких шансов попасть в агенство, за исключением, пожалуй, следующих случаев:
1. Мощная финансовая или - скорее же - политическая поддержка.
2. Музыкант должен долгое время выступать в стабильных составах звёзд первой величины.
3. Всякого рода случайности, которых почти не бывает.
Демо записи никто никогда слушать не будет - ни в агенстве, ни в подавляющем большинстве "лэйблов". Всё идёт автоматически в корзину. Так что не старайтесь зря.
Никто (почти) никогда не станет рисковать, т.е. организовывать концерты для неизвестного или малоизвестного имени - каким бы гениальным (реально) музыкант ни был. Агенства здесь давно превратились в "секретарей"; некоторые из них не делают вообще никаких звонков, чтобы "найти" концерты - ждут, когда концертные организации им позвонят и закажут того или иного (суперизвестного) артиста. С которого агенство неизбежно возьмёт свои 15-20%; музыкант при этом может играть из рук вон плохо вот уже много лет, но это никого не волнует - ни агенство, ни организаторов концертов. Называется это "магия имени". Раскрученного. Примеров - масса, но обойдёмся без имён. Один такой музыкальный "деятель" может за один концерт выпотрошить едва ли ни весь бюджет на год, таким образом, на серьёзных музыкантов (которые, кстати, стоят в разы меньше и играют и пишут по-настоящему) элементарно не остаётся денег.
Вообще, пиар - всё. Или же - папа-крупный менеджер. (Знающие поняли, о ком я.) И так далее.
Не хочу быть понятым превратно. Хотел лишь подчеркнуть, что таковы правила игры, и пытаться устраивать революцию - полная тщета. Нужно стараться приспопобиться к ним, ища "золотую середину" - разными способами.
Впрочем, это - долгий разговор, мой пост и так неприлично длинен.
Добавлю к своему посту: выходит большой и толстый авторитетный журнал, назовём его Jazzit. На заднике - огроменная реклама нового диска суперизвестного артиста. Диск выпущен суперкрупной конторой (имя опустим, знающие в курсе, кто печатает свою рекламу на заднике Jazzit'а)
В журнале - естественно - огроменное интервью с артистом. А заодно и рецензия. Написанная независимым критиком, т.е. ему за рекламу никто ничего не заплатил, лишь за рецензию - по стандартным расценкам. И....диск этот порой едва наскребает 3 звезды. Иногда - три с половиной. Друзья....это мало. Очень мало. По-крайней мере, для имени. А потом глядишь - да и в других журналах больше особо ему и не дают... Но: концерты - по 250-270 в год!!
Ещё пример. Вы - музыкант. Гениальныи или бездарный - не имеет значения. Я - ваш покровитель. И у меня есть миллионы евро. Я вешаю огромные постеры с вашим именем по всей стране, огранизую интервью, радио, ТВ и т.д. В течении месяцев трёх, не больше. Больше и не нужно. После чего вам начинают звонить все агенства и фестивали - по 20 предложений в день, одно лучше другого. Я всё это "разруливаю", и деньги свои отбиваю менее, чем за год. Далее. Играть вы можете отвратительно. Но - как уже отметил - это никого не волнует. Дело сделано. Наслаждайтесь.
Вот про одного такого писали: "выступал в Нью-Йоркском Blue Note, бешеный успех, гениально, проданы абсолютно все билеты чуть ли не за месяц.." и т.п.
А выступал-то - в понедельник, самый "некассовый" день, день пустого зала, когда.....снять клуб стоит меньше всего. И билеты все были куплены пиар агенством артиста! Которые затем бесплатно раздавались желающим - дабы хоть как-то заполнить зал.
Это был совершенно реальный пример из очень недавнего прошлого.
Вот про одного такого писали: "выступал в Нью-Йоркском Blue Note, бешеный успех, гениально, проданы абсолютно все билеты чуть ли не за месяц.." и т.п.
А выступал-то - в понедельник, самый "некассовый" день, день пустого зала, когда.....снять клуб стоит меньше всего. И билеты все были куплены пиар агенством артиста! Которые затем бесплатно раздавались желающим - дабы хоть как-то заполнить зал.
Это был совершенно реальный пример из очень недавнего прошлого.
А как Вам дебют некой пианистки в некоем большом концертном зале. Девочка, как это в Германии принято, участвовала каждый год с младых ногтей в каждом региональном конкурсе типа Jugend musiziert, где по 50 евро первая премия и первых премий вообще три на группу
Концертная агентура ее (кстати, одна двух крупных, названных мной выше) всего лишь изменила одно слово в биографии, и как все зазвучало!
Вместо:
17 national competition prizes
17 international competition prizes
Публика с восторгом побежала слушать девочку-рекордсмена
А если серьезно, то названная Вами выше схема раскрутки совершенно нормальна и не вызывает у меня отторжения. А как еще раскручивать музыканта, если не инвестициями и проч.?
Последний раз редактировалось Peter S. Ovtscharov; 27.05.2008 в 13:05.
Концертная агентура ее (кстати, одна двух крупных, названных мной 17 international competition prizes
Публика с восторгом побежала слушать девочку-рекордсмена
А если серьезно, то названная Вами выше схема раскрутки совершенно нормальна и не вызывает у меня отторжения. А как еще раскручивать музыканта, если не инвестициями и проч.?
пример хороший, поучительный и часто используемый - в разных его вариациях. Я бы сказал, что пример этот - даже довольно скромный (по сравнению с тем, что бывает)
По поводу схемы раскрутки: да согласен совершенно с вами! Но: вопрос - кого раскручивать? Почти никто, увы, целенаправленно не занимается поиском воистину перспективных (в силу их дарования) музыкантов....Нужен дешёво-доступный продукт. Вот вы идёте в МакДональдс почему? Потому, что прекрасно знаете, что там найдёте. И в Австрии, и в Италии, и в Москве - одно и тоже.
(Возможно вполне, что вы в МакДональдс и не ходите - я просто обобщил понятия)
Коррекция зрения - это процесс улучшения зрительных функций с помощью различных методов и технологий. От коррекции зависит качество жизни человека, его способность выполнять повседневные задачи и...
Весной 2024 года мода для мужчин обретает новый облик, соединяя функциональность и стиль в одном тренде — рабочих комбинезонах. Этот элемент гардероба, перекочевавший из промышленных цехов прямиком...
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
28.03.2024, 12:33
Социальные закладки