Миф: самые большие гонорары платят за концерт в Берлинской Филармонии, Карнеги-Холле, итд.
Реальность: самые большие гонорары платят в частном секторе, то есть музыкант уровня Венгерова/Репина получит за концерт в хорошем зале 30-50 тысяч долларов, а за частное выступление на юбилее банка или фирмы - уже до 100 тысяч и выше.
Если брать музыкантов попроще, то они готовы сыграть в Карнеги-Холле за бесплатно, а то еще и доплатить. Кстати, таких концертов гораздо больше, чем об этом думают (когда музыкант сам оплачивает зал и покрывает все расходы себе в убыток - за честь быть приглашенным на сцену). Просто это по понятным причинам не афишируется.
Кстати, музыкантам "среднего" звена (и не только) вообще невозможно прожить только за счет "престижных" концертов, поскольку оплачиваются они в большинстве своем скверно, а налоги вычитают по максимуму. Без частных халтур - никуда...
Наглядный пример 1 (реальный случай).
Известный оркестр приглашает молодого чешского музыканта А. сыграть 2 раза концерт Рахманинова в Большом зале города Н.
Музыкант получает договор на 3000 евро. Вроде неплохо для его возраста.
Из гонорара вычисляется 20% налога для иностранцев в размере 600 евро.
Из гонорара музыкант платит 3 ночи в отеле (таков разброс между двумя концертами).
Из гонорара музыкант платит проезд в город Н. и обратно.
В результате у него остается 1800 евро (в лучшем случае) - то есть, по 900 за концерт,
хорошая статья в газете
и обещание пригласить его на следующий год (которое не всегда выполняется).
Если у музыканта есть агент, он платит ему еще 15%.
Остается 1350 евро (675 за каждый из двух концертов).
Наглядный пример 2.
Молодой музыкант играет сольный концерт (30 минут) в больнице курортного городка Б. и получает "черным налом" в карман 3000 евро.
Как говорится, почувствуйте разницу
Последний раз редактировалось Peter S. Ovtscharov; 25.05.2008 в 01:35.
Очень злободневную тему вы подняли, господин Овчаров.
Мои познания в менеджменте классической музыки, вероятно, не столь глубоки, равно, как и в том, как и что происходит в России. Но в рамках "своего" жанра должен заметить, что ситуация - по-крайней мере, в стране моего обитания - воистину драматическая. Граничащая с фарсом, правда.
Здесь никакие новые имена не имеют абсолютно никаких шансов попасть в агенство, за исключением, пожалуй, следующих случаев:
1. Мощная финансовая или - скорее же - политическая поддержка.
2. Музыкант должен долгое время выступать в стабильных составах звёзд первой величины.
3. Всякого рода случайности, которых почти не бывает.
Демо записи никто никогда слушать не будет - ни в агенстве, ни в подавляющем большинстве "лэйблов". Всё идёт автоматически в корзину. Так что не старайтесь зря.
Никто (почти) никогда не станет рисковать, т.е. организовывать концерты для неизвестного или малоизвестного имени - каким бы гениальным (реально) музыкант ни был. Агенства здесь давно превратились в "секретарей"; некоторые из них не делают вообще никаких звонков, чтобы "найти" концерты - ждут, когда концертные организации им позвонят и закажут того или иного (суперизвестного) артиста. С которого агенство неизбежно возьмёт свои 15-20%; музыкант при этом может играть из рук вон плохо вот уже много лет, но это никого не волнует - ни агенство, ни организаторов концертов. Называется это "магия имени". Раскрученного. Примеров - масса, но обойдёмся без имён. Один такой музыкальный "деятель" может за один концерт выпотрошить едва ли ни весь бюджет на год, таким образом, на серьёзных музыкантов (которые, кстати, стоят в разы меньше и играют и пишут по-настоящему) элементарно не остаётся денег.
Вообще, пиар - всё. Или же - папа-крупный менеджер. (Знающие поняли, о ком я.) И так далее.
Не хочу быть понятым превратно. Хотел лишь подчеркнуть, что таковы правила игры, и пытаться устраивать революцию - полная тщета. Нужно стараться приспопобиться к ним, ища "золотую середину" - разными способами.
Впрочем, это - долгий разговор, мой пост и так неприлично длинен.
Добавлю к своему посту: выходит большой и толстый авторитетный журнал, назовём его Jazzit. На заднике - огроменная реклама нового диска суперизвестного артиста. Диск выпущен суперкрупной конторой (имя опустим, знающие в курсе, кто печатает свою рекламу на заднике Jazzit'а)
В журнале - естественно - огроменное интервью с артистом. А заодно и рецензия. Написанная независимым критиком, т.е. ему за рекламу никто ничего не заплатил, лишь за рецензию - по стандартным расценкам. И....диск этот порой едва наскребает 3 звезды. Иногда - три с половиной. Друзья....это мало. Очень мало. По-крайней мере, для имени. А потом глядишь - да и в других журналах больше особо ему и не дают... Но: концерты - по 250-270 в год!!
Ещё пример. Вы - музыкант. Гениальныи или бездарный - не имеет значения. Я - ваш покровитель. И у меня есть миллионы евро. Я вешаю огромные постеры с вашим именем по всей стране, огранизую интервью, радио, ТВ и т.д. В течении месяцев трёх, не больше. Больше и не нужно. После чего вам начинают звонить все агенства и фестивали - по 20 предложений в день, одно лучше другого. Я всё это "разруливаю", и деньги свои отбиваю менее, чем за год. Далее. Играть вы можете отвратительно. Но - как уже отметил - это никого не волнует. Дело сделано. Наслаждайтесь.
Вот про одного такого писали: "выступал в Нью-Йоркском Blue Note, бешеный успех, гениально, проданы абсолютно все билеты чуть ли не за месяц.." и т.п.
А выступал-то - в понедельник, самый "некассовый" день, день пустого зала, когда.....снять клуб стоит меньше всего. И билеты все были куплены пиар агенством артиста! Которые затем бесплатно раздавались желающим - дабы хоть как-то заполнить зал.
Это был совершенно реальный пример из очень недавнего прошлого.
Вот про одного такого писали: "выступал в Нью-Йоркском Blue Note, бешеный успех, гениально, проданы абсолютно все билеты чуть ли не за месяц.." и т.п.
А выступал-то - в понедельник, самый "некассовый" день, день пустого зала, когда.....снять клуб стоит меньше всего. И билеты все были куплены пиар агенством артиста! Которые затем бесплатно раздавались желающим - дабы хоть как-то заполнить зал.
Это был совершенно реальный пример из очень недавнего прошлого.
А как Вам дебют некой пианистки в некоем большом концертном зале. Девочка, как это в Германии принято, участвовала каждый год с младых ногтей в каждом региональном конкурсе типа Jugend musiziert, где по 50 евро первая премия и первых премий вообще три на группу
Концертная агентура ее (кстати, одна двух крупных, названных мной выше) всего лишь изменила одно слово в биографии, и как все зазвучало!
Вместо:
17 national competition prizes
17 international competition prizes
Публика с восторгом побежала слушать девочку-рекордсмена
А если серьезно, то названная Вами выше схема раскрутки совершенно нормальна и не вызывает у меня отторжения. А как еще раскручивать музыканта, если не инвестициями и проч.?
Последний раз редактировалось Peter S. Ovtscharov; 27.05.2008 в 13:05.
Концертная агентура ее (кстати, одна двух крупных, названных мной 17 international competition prizes
Публика с восторгом побежала слушать девочку-рекордсмена
А если серьезно, то названная Вами выше схема раскрутки совершенно нормальна и не вызывает у меня отторжения. А как еще раскручивать музыканта, если не инвестициями и проч.?
пример хороший, поучительный и часто используемый - в разных его вариациях. Я бы сказал, что пример этот - даже довольно скромный (по сравнению с тем, что бывает)
По поводу схемы раскрутки: да согласен совершенно с вами! Но: вопрос - кого раскручивать? Почти никто, увы, целенаправленно не занимается поиском воистину перспективных (в силу их дарования) музыкантов....Нужен дешёво-доступный продукт. Вот вы идёте в МакДональдс почему? Потому, что прекрасно знаете, что там найдёте. И в Австрии, и в Италии, и в Москве - одно и тоже.
(Возможно вполне, что вы в МакДональдс и не ходите - я просто обобщил понятия)
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки