Уважаемые коллеги!
Предлагаю обсудить этот "околомузыкальный", но немаловажный вопрос. Удовлетворяют ли вас станки для хора в различных концертных залах?
Какими они должны быть (высота ступеней, их глубина и т.д.)?
Будет здорово, если кто-нибудь процитирует хороведческую литературу на эту тему! А может быть существуют какие-то стандарты?
Замечательная тема!
Что можно сказать о станках в концертных залах Москвы? Полностью удовлетворяющих лично меня я не припомню. Ведь если разобраться, удобные станки-довольно непростое техническое сооружение.
В БЗК были довольно широкие старые станки, с высокими ступеньками, но они последнее время были уже настолько изношены, что например, делать звукозапись под производимый ими шум очень занимательное занятие...
В ММДМ то что ставят под видом станков - вообще не поддается описанию. По сути дела это подиумы, на которые поднимают над оркестром некоторые оркестровые группы. Стоять хору на этом -
КЗЧ теперь приобрел что-то на колесиках - но очень узкое и с низкими ступеньками. Соседи снизу всегда очень радуются, когда в порыве артистизма получают нависающей над ними папкой по голове.
Вот такая на мой взгляд, картина.
На Западе, например в Германии, часто в больших концертных залах места для хора сделаны над сценой, собственно "на хорах". Оркестр в таком случае оказывается внизу, и на достаточно большом удалении. Несмотря на то, что такие "хоры" оборудованы для каждого хориста удобными креслами, чтобы каждый артист хора мог в паузе посидеть и отдохнуть, большое удаление от дирижера и оркестра, пение "по отзвуку" имеющее место быть, может сыграть злую шутку.
Когда я училась(ДОнецк), мы слава... стояли без станков - просто полукругом в 2 ряда, в шахматном порядке. Эт намного удобней! НАпример, в Днепропетровске, на фестивале"Від Різдва до Різдва" все оч. хорошо продумано. Вместо станков - ступеньки с кавролином. Хоров выступает всегда много. И даже не представляю, какой был бы шум и норвозность, если бы использовали станки... В Киеве в филаре - если удается застать тот момент, когда хор становится на станки - дух захватывает, как качает басов.....
С позиций хористки:
самые удобные станки - конечно, "стационарные", т.е. ступени перед сценой. А вот когда нас в филармонии на станки ставили (дело происходит не в Москве) - это даа... Узкие, шатаются, хор стоит тесно, переступить с ноги на ногу и то небезопасно: я, например, пару раз стояла как раз между двумя станками и все выступление думала, как бы не угодить каблуком в щель. А в нынешней программе у нас несколько песен с топаньем и хлопаньем. Как бы мы эти трюки на шатающихся станках осуществляли - подумать страшно. Уж лучше на ровной сцене.
Уважаемые коллеги!
Предлагаю обсудить этот "околомузыкальный", но немаловажный вопрос. Удовлетворяют ли вас станки для хора в различных концертных залах?
Какими они должны быть (высота ступеней, их глубина и т.д.)?
Будет здорово, если кто-нибудь процитирует хороведческую литературу на эту тему! А может быть существуют какие-то стандарты?
"...Существует много вариантов расстановки хора. Обычно в размещении хора на эстраде руководствуются устоявшимися традициями. Родственные партии должны стоять в одной группе. Голоса каждой партии должны соответствовать друг другу своими тембрами, звуковыми диапазонами и т.д. Хоровые коллективы располагают также с учетом, что по левую руку дирижера находятся высокие голоса, по правую — низкие. В смешанном хоре слева от дирижера размещаются сопрано, за ними тенора; справа — альты, за ними басы. Среди многих вариантов расположения однородных хоров популярен такой, где партии расположены группами, подобно секторам. В мужском хоре: вторые тенора, первые тенора, басы вторые, басы первые, октависты находятся в центре. В женском (детском) хоре: вторые сопрано, первые сопрано, альты первые, альты вторые. Считается, что помещение первых высоких голосов (СI или ТI) в середину хора улучшает звучность, а положение вторых высоких голосов (СII или ТII) в некоторой степени «прикрывает» звучание первых. Такой расстановкой часто пользуются при звукозаписи. В этом случае перед каждой хоровой партией располагается отдельный микрофон. Размещение смешанного хора при записи звука также происходит с учетом направленности звучания каждой хоровой партии на отдельно выставленный микрофон. На репетициях хор следует располагать так же, как и во время выступлений. Не рекомендуется размещать хоровой коллектив в одной плоскости, т. е. на одном уровне, так как при этом теряется должный визуальный контакт певцов с дирижером. Кроме того, хоровые партии, расположенные в одной плоскости, могут быть лишены акустически направленного звучания в концертный зал, т. е. участники хора, фактически, будут вынуждены петь в спину впереди стоящих хористов. В смешанном хоре принято мужские партии располагать выше женских, а кроме того женские и мужские партии ставить в два ряда, один выше другого[1]. Этот принцип применим к расстановке однородного хора. Лучше применять относительно широкую расстановку хористов, примерно в полушаге друг от друга. Более удаленное расположение певцов нарушает их контроль над балансом звучности. Возможна также так называемая смешаннаярасстановка хора — поквартетно, или с чередованием однородных голосов. Такая расстановка применяется в камерных хорах, она повышает ответственность певцов, требует от них высокой квалификации. Среди вариантов расположения смешанного хора служит такой, когда мужской и женский составы хоров размещены отдельно в виде двух хоров, что применяется с целью большей выпуклости звучания. Располагать хоровой коллектив надо в виде небольшого полукруга (веерообразно) или же, в крайнем случае, по прямой линии с небольшими закруглениями на краях. Расположение хора исключительно по прямой линии — нецелесообразно. При исполнении хоровых произведений с сопровождением фортепиано инструмент ставится перед хором по центру или справа (от дирижера); при исполнении с сопровождением ансамбля или оркестра — оркестр помещается впереди, а хор — небольшим полукругом за ним. Отдельно отметим расстановку хора, описанную П.Г. Чесноковым, где партии, составляющие слой верхних голосов, помещены справа от дирижера. В подобной расстановке на сцене работал Синодальный хор[2]. В настоящее время такое размещение хора практически не применяется. Размещение хорового коллектива на сцене порой зависит от условий реверберации в концертном зале. Слитность и компактность звучания хора иногда достигается после долгого нахождения так называемой «акустической точки» на эстраде. [1] Впрочем, в настоящее время в Петербургской Государственной певческой капелле им. М.И. Глинки (рук. В.А. Чернушенко) применяется расстановка хора, при которой женские голоса составляют третий и четвертый ряд, находясь, таким образом, над мужскими голосами.
[2] В заметке о концерте Синодального хора (1911, Вена) сообщается: «... певчие стояли на сцене пультами, полукругом: слева, от края, — 2-е альты, за ними баритоны, к центру — 1-е альты и басы; справа, от края, — 2-е дисканты, за ними 2-е тенора, к центру — 1-е дисканты и 1-е тенора; в середине — октависты» (Памяти Н. М. Данилина. Письма. Воспоминания // Сост. и ред. А. Наумов. — М., 1987. С. 245)..." (В.Самарин. Хороведение).
Дополню, что нормативов высоты ступеней станков не существует. В разных залах имеются разные по величине станки, куда по-разному взбираются певцы. Случается, что в отсутствие станков хоры выступают, находясь в одной плоскости или используя обыкновенные стулья или длинные лавки. Если сцена имеет ступени, как в амфитеатре, хор помещается на них.
В случае большого удаления хора от оркестра и дирижера, как например, в радийных студиях 1 и 5 на Качалова или в КЗЧ, да и на отдельных концертах в БЗК, и особенно в оперных театрах, перед хором (реже - в кулисах) всегда помещается хормейстер, работающий на так называемой "передаче". Он обеспечивает ансамблевое совпадение с рукой дирижера и оркестром.
Училась в хоровой школе, много ездили, выступали. Честно - станки и то, что их заменяло, напр. стулья, вспоминаю с ужасом. Но как выяснилось, смотреть на выступающий хор, особенно детский, стоящий на станках, зная, что еще дети иногда и в обморок падают, еще страшнее.
Широкие ступеньки с ковролином умиляют и умиротворяют.
Высота каждой ступеньки - 13 см (т.е., нижняя - 13 см над уровнем пола, средняя 26 см над уровнем пола, третяя - 39 см над уровнем пола, - обычно 2-3 «этажа»)
Ширина (или лучше сказать, глубина) каждой ступеньки, от переднего края до заднего, - 29 см
Длина варьируется, но поскольку станки изготовляются модульные (т.е., из секций, которые потом складываются в такую дугу вокруг дирижёра) то обычно длина каждой секции - 122 см.
Взрослые хоровые станки - двух типов
Первый тип (концертные) - на которых можно только стоять и петь
Высота каждой ступеньки - 20 см (т.е., нижняя - 20 см над уровнем пола, средняя 40 см над уровнем пола, третяя - 60 см над уровнем пола и так далее - обычно 3-4 «этажа»)
Ширина (или лучше сказать, глубина) каждой ступеньки, от переднего края до заднего, - 46 см
Длина каждой секции варьируется (в зависимости от изготовителя - от 4 до 6 футов, т.е. от 122 см до 182 см)
Второй тип (репетиционные) - на которых можно поставить стул и петь сидя
Высота каждой ступеньки - 20 см (т.е., нижняя - 20 см над уровнем пола, средняя 40 см над уровнем пола, третяя - 60 см над уровнем пола и так далее - обычно 3-4 «этажа»)
Ширина (или лучше сказать, глубина) каждой ступеньки, от переднего края до заднего, - 61 см
Длина каждой секции варьируется (в зависимости от изготовителя - от 4 до 6 футов, т.е. от 122 см до 182 см)
Каждая секция таких станков имеет свою форму, в зависимости конфигурации, в которую ставится хор. Как правило, форма каждой ступени - трапезоидная, так что если составить все эти модульные секции вместе, получается такая дуга. Есть также прямоугольнуе (т.е., прямые) станки, и они выставляются по прямой линии. Есть также вариант комбинации этих двух видов. Каждая секция складывается гармошкой и два человека могут легко и просто в течение 15-20 минут все эти станки установить. Они сделаны из твёрдого но очень лёгкого алюминиевого сплава, и очень удобны и нетяжёлые.
От себя добавлю: в высоких станках то преимущество, что когда ты стоишь и поёшь, никто тебя не заслоняет в звуковом отношении, посколько ведь резонируешь всем корпусом. Но с другой стороны, когда взбираешься на верхние «этажи», в голове начинает немного мутиться.
Высота каждой ступеньки - 13 см (т.е., нижняя - 13 см над уровнем пола, средняя 26 см над уровнем пола, третяя - 39 см над уровнем пола, - обычно 2-3 «этажа»)
Ширина (или лучше сказать, глубина) каждой ступеньки, от переднего края до заднего, - 29 см
Длина варьируется, но поскольку станки изготовляются модульные (т.е., из секций, которые потом складываются в такую дугу вокруг дирижёра) то обычно длина каждой секции - 122 см.
Взрослые хоровые станки - двух типов
Первый тип (концертные) - на которых можно только стоять и петь
Высота каждой ступеньки - 20 см (т.е., нижняя - 20 см над уровнем пола, средняя 40 см над уровнем пола, третяя - 60 см над уровнем пола и так далее - обычно 3-4 «этажа»)
Ширина (или лучше сказать, глубина) каждой ступеньки, от переднего края до заднего, - 46 см
Длина каждой секции варьируется (в зависимости от изготовителя - от 4 до 6 футов, т.е. от 122 см до 182 см)
Второй тип (репетиционные) - на которых можно поставить стул и петь сидя
Высота каждой ступеньки - 20 см (т.е., нижняя - 20 см над уровнем пола, средняя 40 см над уровнем пола, третяя - 60 см над уровнем пола и так далее - обычно 3-4 «этажа»)
Ширина (или лучше сказать, глубина) каждой ступеньки, от переднего края до заднего, - 61 см
Длина каждой секции варьируется (в зависимости от изготовителя - от 4 до 6 футов, т.е. от 122 см до 182 см)
От себя добавлю: в высоких станках то преимущество, что когда ты стоишь и поёшь, никто тебя не заслоняет в звуковом отношении, посколько ведь резонируешь всем корпусом. Но с другой стороны, когда взбираешься на верхние «этажи», в голове начинает немного мутиться.
Спасибо! Интересная информация. Разрешите ею воспользоваться?
Неудобство. Когда женская группа взбирается на станки или, как например, в капелле Чернушенко, на 3-4 ряд, видишь неудобные картины, когда женщины, приподнимая подолы своих красивых платьев, пошитых на прямолинейное положение, возносятся высоко. Не всем это удобно... Курьез. У Свешникова в хоре был певец небольшого росточка, выходивший на сцену с небольшой табуреточкой, на которую вставал и оказывался равного со всеми роста. О падениях. Станки, какими бы они прочными не были, всегда вызывают у хормейстеров опасение. Я, например, всегда сам проверяю устойчивость станков. Потому что давно был свидетелем случая разрушения станков в Зеленом театре ЦПКиО им. Горького на сводном хоре. К счастью верхние ряды занимали молодые ребята-певцы, которые прыгали назад, когда станки начали заваливаться. А ведь могла быть беда! Недомогание. Случается редко и всегда неожиданно, когда некоторым певцам на сцене становится плохо, они теряют сознание, падают в обморок. Лучше до этого не доводить. Хормейстеры всегда знают ослабленных в этом отношении певцов, просят их, если почувствуют недомогание, пусть уходят сами, не дожидаясь, что их унесут (уведут). Это лишний раз доказывает, что работа в хоре требует крепкого здоровья и выносливости. Если ребенок в детском хоре не обладает достаточной выносливостью - ему участие в выступлениях хора, к сожалению, противопоказано.
Большое спасибо всем высказавшимся! Теперь о том, что стало поводом для создания этой темы. В конце прошлого сезона я увидел за кулисами БЗК нечто напоминающее секцию хорового станка. Знакомый сотрудник подтвердил мои опасения, что это образец новых станков. На мои восклицания о том, что это преступление и его необходимо остановить, он сказал:"Поздно! Консерваторские хозяйственники уже всё подписали и станки в производстве." Кошмар в том, что ступеньки этих станков в 2,5 раза ниже старых и в 1,5 раза меньше по глубине! А это значит, что певцы даже одного роста поют друг другу в ухо (а певцы бывают разного роста!), а о том чтобы держать ноты не может быть и речи. Если ваш певец имеет живот, то перед ним должно быть пустое место, а если у него размер обуви больше среднего - концертные ботинки не поместятся на ступени! (сравните со стандартами, которые любезно сообщил уважаемый rexmager) Неужели эти господа не могли, не выходя из здания, найти хоть одного хоровика и посоветоваться!!! Да, старые станки поскрипывали и забираться на них было нелегко, но они были очень прочные, устойчивые и, самое главное, на них можно было работать! На новых станках (а они ещё и уже старых), разместить хор более 40 человек в нормальных условиях невозможно. Если состав меньше, можно расставить певцов через одного, в шахматном порядке. Видимо теперь в Московской консерватории должны выступать только дети и петь только наизусть... В зале Чайковского похожие станки появились на год раньше, но они хотя бы чуть-чуть выше и глубже. Так когда же решения у нас будут принимать компетентные люди, или хотя бы эти научатся советоваться с профессионалами!
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки